評論：不談作品質量的IP之爭沒有任何意義 @ 百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

現場
　　阿裏影業某副總裁在壹場論壇上“不再請專業編劇”的發言，引起編劇們的不滿。“給編劇指條生路”這種意氣用事的話語，恰恰與編劇們“垃圾IP”的說法相對應。有趣的是，雙方都在圍繞IP說事，論戰重點並沒有涉及到“作品質量”這個重點。

　　IP熱這幾年來，改編的影視作品成為娛樂市場貨真價實的消費主流，否則不會有《致青春》等這樣現象級的電影出現，也不會有衛視放出“非IP作品不收”這樣的厥詞。但原創作品也並非被IP打得落花流水，反倒是像《捉妖記》《烈日灼心》等作品，讓原創編劇們士氣大振。影視市場最終還是原創的天下，這幾乎成業界共識。但資本方挾IP優勢“仗勢欺人”的姿態仍然未有消減。

　　互聯網企業介入電影生產，其利在於資金、平臺，甚至包括對年輕人生活方式的影響，但真正在產業源頭——劇本創作方面，互聯網企業沒有太多資本。首先，互聯網影業缺乏編劇人才。其次，互聯網影業的資金走向不在於劇本。最後，互聯網影業似乎也瞧不上創作界的那些大佬們。

　　瞧不上，是迷戀數據的互聯網企業的本性使然。中國互聯網企業也多起家於草根，因此其盈利思維就像阿裏影業這位副總裁所言，要掙草根的錢。草根在網上看的是網絡小說，情懷多系於此，鄉愁也寄托於“大神”創造的精神世界。想掙他們的票房，IP是不二之選。

　　IP翻天覆地地改變了市場，以IP為主導的影視劇都獲利不菲。但IP沒有改變的是創作本身，當更多原創編劇覺醒，開始創造屬於自己的IP時；當觀眾厭倦了IP的粗制濫造，開始重新向往影視作品的深度時，原創編劇們的價值將更加被重視。因此，當下是IP改編與原創編劇相互較力的壹個時期。當然，最終勝出者不在於誰強勢、誰喊得聲響亮，而在於誰能夠拿出高質量的作品。

不談作品質量的“IP之爭”都是在耍流氓，沒有任何意義。IP改編與原創編劇目前在市場上同生並存，兩方都有代表作，也都有垃圾之作，就精彩程度而言，不相上下，就垃圾程度而言，也不分高低，口舌之爭只不過是壹個姿態上的區別。如同其他領域拼到最後要拼實力壹樣，“IP之爭”拼到最後也是實力之爭。

　　在兩方交戰之中，原創編劇勝出的可能性更大壹些。因為哪怕影視業再怎麽工業化，劇本創作這壹塊，都是特別考驗創造性、創意性的。經過職業訓練的編劇，有條件也更有理由拿出相對更優質的作品。IP改編的影視劇是團隊協作力量的呈現，原創編劇則要更多承擔起影視作品的源頭作用，壓力更大，擔子更重。他們想要在這場比拼中勝出，恐怕還是要多把精力放在創作上，以作品說話，個人則保持沈默為好。

　　沈默不是屈服，只是在眼下的市場環境論戰無用。影視產品的高度商業化決定了壹名編劇的身份走向。想鐘情於質量、留名於影史，就要耐得住寂寞；想與熱門IP競爭，就要知己知彼，取而代之。對投資者的言論不必敏感，用好作品說話是最好的回擊。

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