《故事》來京,同時也將再度開設“故事研習班”。他接受京華時報專訪時透露,這些年有關編劇理論的壹些新認識將寫成《對白》和《角色》兩部著作。談到近些年中國電影的發展,麥基直言不諱,就看過的《捉妖記》《泰囧》《美人魚》等高票房熱門電影,直指存在當代現實題材少、故事復雜卻不夠深刻、異想天開逃避現實等問題。

  第壹結尾太多

  第二特別情緒化

  第三旁白、解說太多

  第四不做當代題材

  第五幻想太多

  第六故事復雜,不夠深刻第七故事太多,導致重復第八鏡頭特別多

  第九剪輯特別多

  第十慢鏡頭和快鏡頭太多

  □觀點

  電影院會在2050年關閉

  中國影視從業者對麥基的名字並不陌生,他的《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作原理》是各大藝術院校編劇、導演專業的必讀理論著作。從1983年開始,麥基從事編劇培訓事業,彼得·傑克遜、梅格·瑞恩、朱莉婭·羅伯茨等著名編導、演員都上過他的課。

  這幾年,隨著麥基多次來華開設故事研習班,他的壹些觀點,比如“電影院將關閉”等也引起不少爭論。這次接受專訪時,麥基甚至預測了電影院關閉的時間,“我感覺到2050年,大部分電影院都會關門。”他覺得,人們需要的是服務,是故事,而電影院需要在特定的時間、地點來聽故事。這會使人們感覺不便。隨著科技的發展,人們可以隨時隨地享有更好的觀看感受。

  另外,電影兩個多小時的時長限制了人物角色的復雜化。在21世紀占據“講故事”長篇主導地位的是長篇電視劇。麥基透露,他打算重新修訂《故事》,增加的內容預計還有壹倍多,主要是關於長篇電視劇的寫作技巧。同時,他的新書《對白》已經推出英文版,而中文版預計今年出版。目前他正在寫《角色》,預計2018年推出英文版。

  □交鋒

  影院觀影不可取代

  京華時報訊(記者高宇飛)2015年的中國全國影院銀幕數持續增加,新增銀幕8035塊,壹共達到了31627塊,增長率是34.1%。

  對於羅伯特·麥基稱“2050年,大部分的電影院都會關門”的說法,UME華星國際影城負責人劉暉表示這種預測有些“沒譜”。她稱現在全世界很多地方影院確實呈現飽和狀態,但投資人也不會無限建設影院。她認為“‘大部分的電影院都會關門’的說法也比較誇張。任何產業不會無限制投資,影院建設也會走向平穩,保持穩定、平衡狀態。”

  劉暉表示,未來去電影院觀影的方式仍然不可取代,“人們觀看電影途徑越來越多。當家庭影院興起時,也有影院危機的說法,但最後(家庭影院)也沒發展起來。畢竟電影消費習慣、觀影體驗和觀影效果與用視頻看還是不壹樣的”。

  □對話

  每個角色都有專屬的詞匯體系

  京華時報:您將要出版兩本新的編劇理論著作《對白》和《角色》,方便介紹下內容嗎?它們和《故事》是什麽關系,補充還是延伸?

  麥基:在《故事》這本書裏有關於《對白》和《角色》的章節,但都非常小。另外,《對白》不僅是為大銀幕編劇寫的,也涉及小說的寫作、舞臺劇創作。這本書是研究從編劇的潛意識到意識,再到被說出來的整個過程。壹個好的編劇寫“對白”就得在三個層面上工作,壹個層面是直接說出來的對白;壹個層面是角色思考的,但卻沒說出來的。第三個層面是無法表達的,在人們潛意識裏的。《對白》這本書另壹個重要的地方是教會大家,如何讓每壹個角色都有專屬自己的獨壹無二的詞匯體系。現在很多電影中,角色講話方式都壹樣,都很像作者。

  《角色》這本書不僅為大銀幕、舞臺而寫作,還有關於長篇連續劇,因為長連續劇的角色更為復雜。我想把這本書叫做《人性》,因為《角色》本來就是對人的詮釋,所有妳看到都是表達的人性。這本書寫作的時候更為艱難。

  未來屬於通過網絡講故事

  京華時報:您的兩本新書,以及幾年後進行的《故事》修訂工作,都特別提到了為長篇電視劇的編劇而寫,這是為什麽?

  麥基:進入21世紀以後,最占主導力量的講故事的方式仍然是長篇電視劇。電影在2小時之內展現角色復雜的內心,是很難的。在美國過去15到20年出現過很長的連續劇,大概50到100小時。編劇編得越來越精彩,角色性格也特別復雜。

  京華時報:您說2050年電影院將消失,這個是不是美國主流的觀點?

  麥基:在美國這個觀點已經非常清楚,電影觀眾的數量在下降。在中國,電影院還會持續多少,我也不太清楚。我所說的電影院更多是物理上的,但是電影作為藝術形式是永遠的。歐洲觀影的人數也是下降的,每天都有電影院倒閉。在洛杉磯縣壹級的小地方,都比意大利的電影院還多。另外,還有美國的有線電視和商業電視,這些都會消失。在我看來,基於互聯網的故事講述,比如長篇網絡電視劇,這將是未來。這對我來說是壹個好消息。因為這將故事的權利重新回到了作者,回到了編劇。這就是未來。

  中國電影存在十大缺陷

  京華時報:您之前有個觀點是故事將走向衰竭,而走向衰竭的深層次原因是“壹個價值觀混亂的時代”。大家做事沒什麽原則標準。妳對中國編劇有什麽好的建議?

  麥基:不是沒有原則,都是壹些負面原則,比如說盡可能掙錢。結果導致環境汙染、社會惡化。這也不光是中國的問題,全世界都有。這也不是新問題,歷史有很多循環。出現壹個極端以後,就會出現另外壹種極端,比如倫理主義者等。只要壹端出現失衡,在另外壹端就會有反應。講故事本身的目的就是使人們對別人的內心感同身受,要實現壹個平衡。壹個文化如果有非常好的故事,就會更平衡,也更有內在動力,更有力量。

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