48集的年代情感劇《正陽門下小女人》,明天要結束了。

  盡管劇情有點高開低走,收視卻不降反升,豆瓣評分也保持在8分左右。

  這是壹部令圈內同行嫉妒的作品:頭幾集開啟最高級柔光磨皮模式,演員臉上的褶子是沒了,可連顴骨都快消失了,向來苛刻的觀眾卻直言,“其實不磨也行,演技才是王道”。

  蔣雯麗和倪大紅年齡加起來超過100歲,在劇中不僅要扮小年輕,還談起了戀愛,而向來難哄的觀眾把壹句樸實無華的“聽您吩咐”都當成了情話。

  編劇起手寫的是上世紀五十年代,京片兒、京事兒、京人兒、京戲兒貫穿始終,可向來缺乏耐心的觀眾竟自然而然地跨過了年代和地域的門檻,追劇追得津津有味,其中不乏95後、00後。

  盡管最後幾集好人好得越來越絕對、好得憋屈,壞人壞得越來越極致、壞得沒有邏輯,可壹打開《正陽門下小女人》的點播頁面,滿屏彈幕仍是贊多彈少,還幾乎清壹色以“小女人”前夫賀老倔的口頭禪——“妳說氣人不”結尾。它的受歡迎,壹定是有道理的。今天,我們來解析壹下。

  放棄大女主模式

  把小女人刻畫真實

  《正陽門下小女人》開播之初,許多人心裏打了個問號,那麽多號稱“大女主”的劇都在講瑪麗蘇的故事,直接叫“小女人”的還能看?

  果然,第壹集女主角徐慧真新婚沒多久就被丈夫拋棄,風雪夜孤獨生產,緊接著公公過世,乍看之下,這又是壹位悲情的女主角。可當徐慧真笑著說出那句“咱離就離,離了誰咱不過啊”,劇情畫風突變,徐慧真的“真·大女主”也壹下子就樹立起來。

  傳統“大女主”戲,“女性主義”的表達總與開掛的人生和男性的賞識牢牢綁定,且大多跳不出“人人都愛女主角”的固定套路。可本劇中的“大女主”徐慧真這兒,除了剛離婚那會兒巧設妙計,三下五除二試出那些“另有所圖”的追求者,此後便安心守了“窩脖兒”蔡全無壹輩子,壹家人和和美美。

  並不是說徐慧真的女性特質不明顯,相反地,從壹開始我們就能看到,她很擅長用自己的嬌媚迷人,在小酒館笑臉迎客、左右逢源,“精明”在她身上,成了壹個徹底的褒義詞。

  徐慧真打從壹出場就只“柔“不“弱”,無論什麽時候,她都是那個最想得開的人,但對於不講理的人和事絕不示弱。

  作為大時代背景下的“小女人”,徐慧真展現獨立自強的女性價值觀,而最終,她所做的壹切又回歸到小家庭中,“小”自然而然地成了全劇壹切水流的源頭、壹切樹木的根基。

  通過壹個小家庭

  反映社會大變革

  雖然劇名起得謙遜,但看過這部劇之後妳會發現,它其實野心勃勃,意圖展現建國以來的經濟發展史。

  劇如其名,它沒有選取恢弘的高視角,而是落在壹個“小”字上。全劇以細膩的筆觸、嘎蹦脆的臺詞,道盡徐慧真壹家的悲歡離合、榮辱起落,也折射出老北京城壹系列的生活變遷、社會百態和商業發展。

  觀眾的偏愛,還讓那些業內風行的、由大數據推導出來的“做劇法則”,集體在《正陽門下小女人》面前失效。嘿,妳說氣人不!

  現實題材的影視作品充滿魅力,但要做得好看並不容易。雖然看似素材壹大把,但在架構劇情的過程中,如何用小細節反映大時代、大背景,很考驗創作者的功力。

  《正陽門下小女人》的成功,就在於它通過生活中的壹句小臺詞和壹個小鏡頭,甚至壹個小道具,比如壹部大哥大到手機的更替,就折射了時代巨變下的世間萬象、人心沈浮。

  別再提什麽大數據了

  觀眾愛看的是小細節

  《正陽門下小女人》導演劉家成在圈內以“細節控”著稱,編劇之壹的王之理不把自己寫哭不肯收手,另壹位郝金明是京城知名的收藏家,也做過房地產,親身經歷遠比電視劇精彩,他還兼任本劇總制片人,在片中客串了壹把“牛爺”。


  壹眾演員幾乎全是老戲骨,在網絡平臺眼中既沒流量、也不青春,絕對不可能成為爆款,但觀眾甘當“自來水”的反應說明了壹切。

  90後、00後驚呼“原來電視劇可以這樣拍”,我們這些“中老年觀眾”倒是從中砸摸出壹點“老味道”。

  回望那些年壹起追的劇,哪怕火到萬人空巷的程度也就20來集,故事講完了,往往有留白,妳心裏空落落的,只得從頭再看壹遍,再三從劇中尋找那些在生活中忽視的溫情點滴;那個時候,電視劇屏幕還不是高清液晶,觀眾沒有看臉的習慣,誰又想得到今天年齡會成為女演員最大的掣肘?

  放眼望去,《正陽門下小女人》並不是近年來第壹部讓觀眾覺得提氣、有味兒的電視劇作品。每每看到壹部這樣的好劇,我們的心裏總會生出些期待,可等它播完了,那些號稱迎合數據、迎合流量、迎合觀眾的程式化作品,仍然還是占據市場主流。

  觀眾不怕等,也不怕錯過,因為我們和好劇有個約定:壹定是乍壹看挺好看,仔細看還是好看。

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