《艷勢番之新青年》講述了清末民初動蕩時局中,以崇利明(黃子韜[微博]飾)、阿易(易烊千璽[微博]飾)為代表的壹眾新青年,因重振“艷勢番”走到壹起,在亂世之中為守護國家尊嚴而奮鬥,為民眾之疾苦而奔走的勵誌故事。“《新青年》雜誌裏李大釗曾寫過‘篤前行而勿顧後,背黑暗而向光明’”,總制片人梁振華在接受新京報專訪時表示,這種“新青年”精神就是該劇想傳遞的價值觀。總編劇蘇蓬[微博]表示,他被這壹批有理想的青年所吸引,想重塑那個時候的青年形象。該劇將於1月30日登陸北京、東方衛視。

  改編

  不單純追求“爽感” 要把故事講圓

  《艷勢番之新青年》改編自韓露的漫畫作品《艷勢番》,圍繞皇族後裔、平民少年、留洋青年等,映射出去舊迎新的時代特征。

  在梁振華看來,漫畫的特質是時間被拉長之後的情節碎片,它在壹瞬間戛然而止,而電視劇改編最大的挑戰就是把這些時間碎片連成整體性的敘事。“漫畫中有些‘點’特別好,但要填補、勾連、還要延伸,不能純粹滿足於擁有‘爽感’,要把這個故事給講圓了。”

  在劇本創作中,蘇蓬首先在大歷史背景下找到了壹批青年,“在家國動蕩的歷史中,他們壹定會發生變化。當青年還沒有完全定型的時候,裹挾進了壹個大的歷史背景,妳無法去撼動歷史,妳壹定會跟著它去變。”在研究史料的時候,蘇蓬發現,那時候的革命誌士都很年輕,執政的很多王公貴族也很年輕,但在當時的時代下,年輕人可以有那麽大的想法,可以有勇氣做那麽多事情,這也是他在劇本中想傳遞出去的觀念,讓如今的年輕人也有所感觸,做新時代的“新青年”。

  故事

  虛構人物 但和歷史有千絲萬縷的聯系

  “青年興則國家興,青年強則國家強”,青年人為夢想奮鬥的過程和國家命運始終緊密相連。蘇蓬說,自己最初看到漫畫時,壹下就被那個時代所吸引,“因為那是壹個特別多元化的時代,我腦子裏壹下子有很多豐富的元素湧進來:有皇權、洋人、青幫、革命黨、理想,還有腐朽、鬥爭等。壹批年輕人,他們的選擇和命運會是怎樣的,這是最早吸引我的地方。”

  據介紹,《艷勢番之新青年》雖不屬歷史劇的題材範疇,但其精心設置的故事背景卻跨越了辛亥革命、保路運動、南北議和、護國戰爭等重要歷史事件。全劇故事第壹階段從1908年開始,那壹年在24小時之內,光緒跟慈禧先後去世,在歷史上也成為相當特殊的壹年。故事的落點在1924年,那壹年年底,馮玉祥清掃紫禁城,把末代皇帝和清朝皇室驅逐出他們居守整整280年的紫禁城,也是在那壹年,廣東成立了黃埔軍校。在故事最後的部分,袁世凱復辟帝制,在所有的希望全都破滅之後,劇中的“新青年”們又面臨著新的選擇。

  全劇人物線眾多。據梁振華介紹,在壹個特定的歷史背景下,壹群特立獨行、身份又很特殊的年輕人,他們的所作所為令人耳目壹新。例如說崇利明這個角色,原本是捍衛王權的,結果他幹的那些事,卻給了搖搖欲墜的王權致命壹刀,甚至呈現出了“熱血戰團”的感覺。最先吸引到蘇蓬的人物也是崇利明,他代表了當時中國的現狀,在皇權破碎之下貴族青年,如何重新找到希望。此外,劇中還重點描繪了瘟狗、司三、瓦格納、可顏辛等幾位身姿矯健、性格迥異的英年才俊。幾人在亂世激蕩中攜手前進,始終以不羈熱血追隨在崇利明左右。也正是在幾人的共同努力與支持下,崇利明才能沒有後顧之憂地“護國無畏向光明”。

  雖然劇中的人物都是虛構的,但是會和歷史有千絲萬縷的聯系。例如,在第壹集裏,光緒皇帝囚禁於瀛臺的時候,有壹張光緒的書單,壹個太監拿著燈籠去看,那張書單上面有孟德斯鳩的《論法的精神》《國法學》《民法原論》《憲法論》。梁振華說,這真的是光緒的書單,那些書都是光緒看過的。

  主題

  讓年輕人知道以前有人怎麽做青年

  盡管原著是壹部漫畫作品,《艷勢番之新青年》意圖在那個時代的縫隙中找尋關照當下的力量。在梁振華看來,主人公身上所體現的“敢為天下先”的豪情,以及青年人將自我價值與國家命運融為壹體,突破自我、守護光明的信念,能感召當下的年輕人在新時代篤定前行,更好地闡釋“新青年”這壹主題內涵。

  梁振華說,如今有壹部分年輕人已經不太關註“使命”、“責任”這些詞匯了,但人得有信仰、有信念、有擔當,每個人活著都有他的意義,要有追求,而現在相當多的偶像劇都只專註於談情說愛。盡管《艷勢番》中也有愛情,但這並不是壹部愛情劇。“今天的偶像劇、青年文化很少談理想、信念這些東西,但即便是偶像(演員)演的劇,也不壹定就是只能談戀愛的。我們誌不在於愛情。在那個年代,愛情應該回到它應有的位置上面去,其他更多的感情,例如愛國情、兄弟情、親情會更有重量。”

  劇中女主角語初和崇利明的愛情線也融入到“艷勢番”的整體結構中,語初溫婉端莊,敢愛敢恨,武藝高超,奉舅舅哲聿王爺之命接近崇利明,調查艷勢番的秘密,漸漸被崇利明玩世不恭外表下的正義與責任感打動,最終通過重重考驗,成為兩百年以來加入“艷勢番”的第壹位女性番員,走上救亡圖存道路,是當時無數愛國意識覺醒的新女性代表。

  在梁振華看來,“名望”和“國家”壹般人也許夠不著,但如果想做壹個傑出的人,最起碼不要辜負這個年代。“100年前有人這麽活著,有人為了抵達到他們的信仰做出了那麽大的犧牲,也許他變成了塵土,他犧牲了,但我相信,《艷勢番之新青年》裏面這些人的精神,歷史上面壹定有過。他們做的這些事情至少應該讓今天的年輕人知道,以前有人怎麽做青年。”

  人物

  編劇特意擴充“代表底層”的阿易

  清末民初,家國俱損,百廢待興。黃子韜飾演的清朝貝勒額爾吉·崇利明,在重新集結沒落組織“艷勢番”的過程中,明確了革命理想,並為此浴血奮戰,走上了救亡圖存的道路。“民初少年,不羈獨立。熱血正氣,破舊向前。”這是另壹位男主角、易烊千璽飾演的平民少年阿易的寫照。他是隱忍度日的馬賊村逃生孩童,也是喪失親人獨自成長的孤單人。苦難的成長經歷為他打造了“沈默冷酷”的面具,也為他守住對“熱血正義”的向往。從壹心渴望解開身世之謎的復仇少年,到心懷天下的艷勢番成員,生於清末亂世,卻以青年的肩膀擔起守家護國的責任,這是壹場用鮮血和時間換來的成長。

  關於“雙男主”的設置,蘇蓬表示,崇利明是原漫畫中無可爭議的男主,而他壹定需要有壹個夥伴,壹個和他截然不同的人。“那個時代可簡單劃分為兩種人。壹種既得利益者,壹種受苦難者。”蘇蓬在原漫畫裏發現有壹個人物叫阿易,就是壹個從底層上來的小馬賊,性格很狠,蘇蓬覺得這個人物很有意思,因為整個艷勢番組織和這壹批人都是貴族子弟,只有貴族才能進艷勢番,所以崇利明周圍的年輕人都是貴族,只有阿易壹個人是從底層上來的。蘇蓬決定擴充這個人物,使他成為另壹個男主。

  在蘇蓬看來,阿易代表著從底層上來的人,他壹開始的境遇是無助的,是相對自我封閉的,不張揚的。而這樣壹個在底下的人,他的變化就壹定是往上走,他逐漸變成了整部劇裏的壹道光。“壹開始或許這道光是暗淡的,或者很微弱的,但他後來越來越亮,最後變成了他去引導崇利明,他變成了崇利明的方向。而崇利明剛開始是在保護阿易,他從皇權頂端掉下來後,反而需要阿易的幫助和帶領。他倆之間友誼與命運的互動是很有意義的。”

  ■ 制片人談漫畫

  我們有另外想去的地方

  原著的粉絲對比漫畫和劇,這是避免不了的。但這部劇的定義是“衍生劇”。我們衍生於漫畫,我們有壹個另外想去的地方,《艷勢番》的原漫畫仍在安靜地散發它自己的魅力,我們絕無意冒犯它。但是從漫改破壁到所謂的三次元,不是簡單地忠實和還原。看過這部漫畫的人,我相信不可能得出我們能完全忠實漫畫的結論。

  漫畫中好的東西我們盡量保留了,比方說阿易和楊真的身份跟漫畫中的壹模壹樣。但是寫整部劇,我們無法按照純粹漫畫的方式來寫,何況還是壹個電視劇。我希望漫畫迷們把心態放得寬容壹點,理解我們的這種改變。我們不求超越,只是塑造了另外壹種可能。

  ■ 編劇談演員

  構思人物時立刻想到黃子韜


  我在最開始構思人物的時候,想著漫畫中那個桀驁不馴、自信滿滿的年輕人,腦海裏立刻蹦出黃子韜。黃子韜給我的印象就是,這年輕人不壹般。他是壹個敢於發揚個性,去做自己的人,契合崇利明的氣質。崇利明自我感覺良好的時候,他是飛揚的,他玩世不恭,他打破壹切規則,但是當他絕望,當他迷茫的時候,他就必須沈下來。他甚至有壹個階段會相對木訥,因為他找不到方向。在沒有接觸到黃子韜的時候,我會有壹點擔心,怕他不容易找到人物迷茫時期的感覺。後來我卻發現他演戲很穩,能達到劇作裏極強的情感濃度,他是很少有的演哭戲,能夠打動人的男演員。

  易烊千璽試穿軍裝人物壹下有了

  我覺得阿易就是陽光向上的少年,但是壹開始又相對安靜沈默,內心卻很有主意,我壹下就想到易烊千璽。這個戲時間跨度挺長的,有十多年左右。他從壹個少年,壹直要演到壹個護國軍的戰士,成長很大。有壹次易烊千璽試造型,他從壹開始江湖少年翩翩的白衣開始試,試到穿上那壹身軍裝,風衣壹披,筆挺。我壹下覺得這個人物有了。

  這個劇要講家國情懷。起初我很擔心年輕偶像自己願不願意去講家國,還有就是他們講家國,大家信不信。但是當他們兩個人說出我想說的那些臺詞的時候,真的讓人相信。
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