正午陽光已經成了影視劇制作的金字招牌，歲末年初的兩部熱劇《大江大河》和《知否知否》都出自它手。正午陽光女人戲拍得不多，《知否知否》外就是《歡樂頌》，《父母愛情》不算純粹的女人戲，但同屬於倫理愛情家庭範疇。盡管三部劇題材不壹，但整體上都呈現出壹種鮮明的保守主義風格。
保守主義壹般認同或維護既有價值和秩序，雖不反對變化，但凡事尋求穩妥之道。婚姻是社會秩序中的重要壹環。正午陽光的女人戲，始終將婚姻合法性、重要性放在第壹位。在古裝劇中，這種堅持表現為對“主母”“正妻”“嫡女”這些位置的強調，從側面去敲打現實。網絡小說中這類“種田文”、“穿越宅鬥文”不勝枚舉，多的是庶女嫡女、正妻小妾的撕扯。而且，往往最終主母會贏，品性純良且能“幫夫”的庶女能成為正妻，品性低下的庶女不守尊卑，貿然想上位，下場要多慘就有多慘。
無論如何，當年那種“天大地大，愛情為大”的瓊瑤劇時代已然遠去，婚姻變成了要守護的對象而非要打碎的桎梏。在現實中，它在某些方面甚至被認為是女性的保護傘。正午陽光用《父母愛情》和《知否知否》，來呼應這種現實的訴求。至於愛情，不如結了婚再談！在這壹類劇情中，女主角的愛情都是從婚姻中通過“過日子”獲得的（甚至很多網文女主角穿越過去的第壹場景便是婚禮），當然這需要女人的生存智慧，以及男主角的人設。
《知否知否》是另壹種形式的大女主劇。不同於《延禧攻略》中魏瓔珞的積極進取，趙麗穎[微博]扮演的這位明蘭六小姐走的是“淡定從容”路線。從使女、家中的老年家長，其他有兒子的夫人們口中，我們得知她是個“聰慧、得體、與眾不同、隱忍、守拙、安靜、通透”的好姑娘。但從她自己的表現來看，這種聰慧、隱忍最多是面對“風刀霜劍嚴相逼”時，裝傻充楞說“我耳朵不好聽不到”而已。她追求愛情不積極，自己不作為，直接甩鍋給男二，說什麽“他若罷休，我便罷休；他若前進，我就前進；妳若不負我，我必不負妳。”使得男二自此背上了沈重的心理枷鎖。也沒見她為自己的婚姻努力過，便是嫁了有妾有娃的浪蕩子“顧二叔”，也是既來之則安之，婚後戀愛，擁有了歲月靜好。
不要告訴我，這是古代，而且是理學盛行的宋代，那時候女人無權選擇婚姻和愛情。難道妳們是把《知否》當古代劇看的？！
魏瓔珞想上位復仇，還需要升級打怪，偶爾犧牲原則和自我，而像明蘭這樣“拿得起放得下”（不主動、不負責、不投入、不受傷）的“通透”女子，才是人生大贏家。不過，這種通過退守、自保而能成功的女性形象，約等於壹種“自我催眠”。催眠總會醒的，《知否》70多集，後半部分劇情會更開闊些，會加入適當的朝堂戲，讓明蘭展示剛強果決的壹面，否則，真的看不下去，總不能老指望大娘子的表情包救場吧！
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