阿裏影業副總裁徐遠翔[微博]在壹場主題為“原創與IP相煎何太急”的論壇上發表了壹番關於編劇的新看法，稱“我們不會再請專業編劇”，而是采取殺人遊戲壹樣的淘汰方式，邀請IP貼吧吧主和同人小說作者來進行劇本的初期創作，並將此總結為“給在座的編劇出壹生路”。沒想到壹石激起千層浪，這番言論迅速在網絡上傳播開來，並遭到董潤年[微博]、汪海林、閆剛、宋方金、余飛[微博]等編劇的抗議，有位編劇甚至發言“請如拒絕毒品壹樣拒絕阿裏影業”。
次日下午4時許，徐遠翔在個人微博上澄清道，他深知劇本的重要性，媒體有些斷章取義了。晚7點整，阿裏影業通過官方微博發表了阿裏影業CEO張強[微博]對此事的正式回應：作為內容產業的核心，編劇的重要性毋庸置疑。阿裏影業對於編劇等專業人士的尊重壹以貫之，從未動搖，亦在探索和實踐與編劇等專業領域同仁共同創造行業未來的現實路徑。然而業內對於這壹話題的討論熱度仍然沒有減退的勢頭。
事件回顧：阿裏影業副總稱“不再請專業編劇”，而找貼吧吧主和同人小說作者引導IP研發
11月27日，壹場主題為“原創與IP相煎何太急”的論壇在天津召開，參與這場論壇的有編劇高滿堂、陳彤、王麗萍[微博]等及壹些影視公司的高管，其中包括阿裏影業副總裁徐遠翔。論壇結束後，嘉賓言論被發布在網上，其中徐遠翔的觀點由於顛覆性較強，壹石激起千層浪，迅速在業內引發熱議，在編劇圈子裏更是遭到輿論圍剿。
徐遠翔稱，阿裏影業的方式完全是顛覆性的，以後“不會再請專業編劇“，而是“請IP的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成壹個小組，然後再挑幾個人寫故事，也跟殺人遊戲壹樣不斷淘汰，最後那個人寫的最好，給予重金獎勵，然後給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然後我們再在這些大導演的帶動下找專業編劇壹起創作，我們覺得這個是符合超級IP的研發過程。”他還提出壹個概念叫“屌絲購票心理學”，稱中國電影觀眾中85%到86%的群體年齡為19到29歲之間，因此要麽有強大IP，要麽有明星陣容，要麽有逆襲可能，不然就會“顆粒不收”。
業內炸鍋：知名編劇集體抗議，甚至有人呼籲“請如拒絕毒品壹樣拒絕阿裏影業”
徐遠翔的此番言論壹出，迅速在業內被廣泛轉載，掀起了巨大爭議。尤其是在編劇圈子裏，徐遠翔壹天之內成了眾矢之的。
《心花路放》和《廚子戲子痞子》的編劇董潤年憤怒稱，“這不是編劇，這是練蠱！不知他哪來的說這話的勇氣。”電視劇《手機》編劇宋方金也表示，“這是養蠱啊……消消氣兒，茅臺走起。”
編劇余飛在微博寫道：“編劇並不只是知道得比人多，核心技能是會將知道的東西挑選組合成好故事。專請IP吧主和小說作者進入鬥獸場自相殘殺，這是挾資本以奴化網絡作家。殺伐過後再在屍堆中攜導演、專業編劇來收割這血洗的IP，專業編劇不壹定配合，網絡作家也會揭竿而起。我們是社會主義，不是奴隸社會。”
《馬背上的法庭》編劇王力扶更是直接呼籲：請如拒絕毒品壹樣拒絕阿裏影業。
阿裏澄清：從未說過不要編劇，對編劇的尊重從未動搖
徐遠翔恐怕沒有料到自己的言論會引發如此大的爭議，次日下午4時許，他通過個人微博對此事進行了澄清：“昨日參加壹論壇的個人發言引起業內激烈爭論，本人特做以下說明：第壹，本人也是編劇出身，深知劇本重要性，且對編劇同行之尊重由來已久；第二，媒體有些斷章取義，建議大家讀完全文，且參考當時對話的語境；第三，從未說過只要IP不要編劇，而只說IP和編劇構成劇本產業鏈的前端和後端。期待和諸位合作！”
隨後晚7點，阿裏影業更是通過官方微博發表了阿裏影業CEO張強對此事的正式回應：“作為內容產業的核心，編劇的重要性毋庸置疑。阿裏影業對於編劇等專業人士的尊重壹以貫之，從未動搖，亦在探索和實踐與編劇等專業領域同仁共同創造行業未來的現實路徑。然而業內對於這壹話題的討論熱度仍然沒有減退的勢頭。”
熱議持續：是“荒謬言論”還是“話糙理不糙”？普通網友中不乏支持者
盡管阿裏影業較快發表了回應，誠摯向編劇表達了敬意，但對於這壹話題的討論熱度似乎仍然沒有壹點衰減跡象。並且，與言論剛被傳播時的清壹色集體憤怒不同，逐漸也有另壹種聲音出現，認為許遠翔不過是說了“大實話”。
例如“編劇幫”發文數落了徐言論的荒謬之處，稱：“您把那些辛苦碼字的寫手，都以冠冕堂皇的理由召集來，然後讓人家當妳的角鬥士，供妳玩樂？寫手的尊嚴何在？也正是這壹點，讓很多編劇都無比憤怒吧，這種踐踏人尊嚴的方式，寫作者還要心平氣和的參與交流討論？如果寫作者連這種赤裸裸的踐踏自己尊嚴的方式都能容忍，那寫作者是不是都不需要尊嚴了？”
但也有人表示，徐遠翔的話不無道理，他不過是說出了大實話。“娛樂資本論”采訪壹位編劇後得到的觀點是：“歸根結底是徐遠翔的壹席話表達出壹種倨傲的態度，顯得對編劇行業以及壹些知名編劇不尊重，這激怒了編劇群體，但其實它其實並沒有說錯，這個現象在行業內尤其是壹些電影生產流程化形成流水線的電影公司，早就存在。”
今日網友們也在微博上加入了討論大軍，有的網友犀利認為目前國內編劇令人失望，沒準徐遠翔的方式真的會奏效：“職業編劇改編的IP壹再讓我們失望，或許還不如網友更懂得如何改編才能即保持原著又讓粉絲接受，適者生存，沒什麽不妥。中國的編劇嚷著要歐美日韓編劇的地位，也要拿的出過影的作品才行。”“我覺得他說得很中肯說得沒錯，也沒有不尊重的意思。”
也有網友對“屌絲購票心理學”提出質疑：“歇斯底裏的溜粉與炒作完美掩蓋了壹部合格的電影的其他需求，演員的選擇真的可以完全奪取觀者的眼球嗎？我覺得演員在壹個成功作品發揮的功能絕不是占多半的，相反，幕後的制作團隊往往才能給電影帶來更強有力的支撐。”
附：徐遠翔講話全文
我對IP的理解很簡單，就是四個字：群眾基礎，如果說妳用壹個很拽的網絡語言去界定它的話，我理解是信息傳播有效到達的壹種方式。
現在大家壹說IP好像就是網絡文學，其實不是這樣，我們中國電影票房排名前20位的作品有多少完全來自於網絡文學，這個是打折扣的。IP和具有IP屬性是兩個概念，比如高滿堂老師，他就是具有IP屬性，如果有壹個超級運作家就可以做出非常好的大電影，鄭鈞的《回到拉薩》這四個字具有IP屬性，但是它具不具有開發出IP的潛能？現在沒有IP是沒法拍電影，這是肯定的，它是信息傳播有效到達的方式，首先讓大家先知道。
所有的編劇沒有必要恐慌，因為電影電視劇的核心還是講故事，只不過沒有IP這個概念，沒有互聯網信息發生之前，我們是怎麽理解的呢？編劇基本壟斷了劇本創作產業鏈的前端和後端，從抓什麽選題，然後怎麽做劇本，怎麽去磨，只不過現在的編劇第壹條先從網絡產業鏈把前端抽出來，網絡小說也好，是壹個遊戲也好，經過長期孵化的舞臺劇也好，壹個動漫也好，先抽出來，這個前端是屬於純IP，後端需要加工成好的劇本，編劇是必不可少的。所以編劇也很清楚，不要認為還要像以前壹樣，壹個項目給我，我把前端後端都做了，現在這個產業鏈是有分工的，前端是IP，後端是編劇，這是我的理解。
另外我還有壹個觀點，我認為中國最好的IP都不是領先的東西，中國最好的IP是四大文學名著，還有壹個是聊齋，壹個是金瓶梅。我們每個中國人在任何壹個國家，除了學漢字以外，學中國文化的時候必須學四大名著，它培養了壹代壹代中國人。知道的人越多，這個東西就是壹個好的IP，因為它具備壹個初步的群眾基礎。當把IP抽出來需要非常優秀的編劇加工成好的故事，我認為根本不存在相煎急不急的問題，只是前端和後端的問題。
IP真的很偉大，我就舉壹個例子，《盜墓筆記》這個IP，它的文字只有180萬字，同人小說好幾億字，這個劇在愛奇藝上播出以後，點擊量接近30億人次。
我剛才講了壹個觀點，我是在給在座的編劇指出壹生路，IP真的是信息傳播有效的傳達方式，以前沒有互聯網之前是什麽呢，因為編劇都很聰明，都很淵博，現在是妳知道他也知道，但是有些東西他知道妳不知道，由於信息的傳播方式，如果信息有效到達，人越多就越成為壹個超級IP，因為最終是靠某種精神層面的東西去植入到人們的內心裏，這個東西我們要尊重。
我們現在的方式完全是顛覆性的，我們不會再請專業編劇，包括跟很多國際大導演談都是這樣，我們會請IP的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成壹個小組，然後再挑幾個人寫故事，我不要妳寫劇本，就是寫故事，也跟殺人遊戲壹樣不斷淘汰，最後那個人寫的最好，我們給重金獎勵，然後給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。然後我們再在這些大導演的帶動下找專業編劇壹起創作，我們覺得這個是符合超級IP的研發過程。現在很多人都在講IP，但不是所有人都具備IP的開發能力。
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