《烈日灼心》：人性貓鼠大戰表演穩準狠 @ 百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

曹保平導演的新作《烈日灼心》已經公映。從上海電影節的四座獎杯，到點映階段的大受好評，這部電影究竟有什麽魅力？

　　曹保平保持了壹貫的淩厲風格，情節抽絲剝繭環環相扣，節奏張弛有度很抓人；攝影方面變形寬銀幕鏡頭顯現出莊嚴感，自然光展現陰暗，隱喻人心；廈門潮濕逼仄的城市空間與人物內心的壓抑相呼應。總之，劇情很豐富，攝影美術方面都極其講究。

　　《烈日灼心》改編自小說《太陽黑子》，對於這部情節復雜，隱藏信息較多的原著，電影改編是有難度的。最終，導演選擇犧牲陳比覺和房東的兩條線，也削弱了郭濤[微博]和王珞丹[微博]的感情線。本該很有故事的房東變成了壹個道具，用完即丟；王珞丹的角色因為缺乏情節支撐而顯得莫名其妙。在這個復雜的故事背後，《烈日灼心》也存在壹些邏輯漏洞，人物的行為缺少有力的動機。

　　總體來說，《烈日灼心》是壹部誠意實力之作，在劇情深度方面，以人性為根基展開貓鼠大戰，不再停留於表面的節奏和緊張感，警匪雙方各有陰陽面；從演員角度，三大影帝都奉獻了痛感表演，在精確與不確定之間飈戲；最讓人驚喜的還是電影在審查尺度上的突破，基情戲幾乎貫穿全片，死刑戲也得到完整展示。

　　深度：以人性為根基的警匪貓鼠大戰

　　石屋門口，大雨傾盆，幾個人齊刷刷擡頭望向天空，片名“烈日灼心”出現，這是壹種奇妙的反差。壹部帶有“烈日”字樣的電影，卻從頭到尾沒有艷陽高照。潮濕陰暗的城市，逼仄雜亂的市井街巷，永遠下不完的雨，老舊的百葉窗吝嗇地投射幾抹光線在人物的臉上。全片用壹種陰暗的色調，折射出人物內心的壓抑。電影打著警匪片的旗號，但在類型片的表皮下，《烈日灼心》真正灼熱熾烈的是人心，電影想探討的其實是人性。

　　在上帝視角下，電影壹開頭就是壹樁結果已知的謀殺案，誰是兇手不再成為電影的懸念點。這樣的開頭已經給人物做了道德審判：殺人犯辛小豐、楊自道、陳比覺是惡。可是，“惡”的壹方卻每每有善的舉動，辛小豐不惜命地救人，楊自道見義勇為，三個人共同撫養小女孩尾巴。他們通過這種方式實現內心的救贖，卻始終得不到安寧。人性的陰陽，善惡的交鋒，事後的悔過與救贖，這種矛盾性的處理甚至讓觀眾心中的道德天平壹度無所適從。

　　某種程度來說，這是壹部反類型片。打破了警匪之間的二元對立，不是壹個簡單的雙方鬥智角力的故事。情節的推進並不單純依靠發現與掩飾的不斷交疊，故事裏不僅有邏輯還有人情。殺人犯有人性的陽面，警察也不再是藏在職業化面具之下的判官，剝除身份這層外衣，伊谷春和辛小豐的上下級關系、壹起出生入死的經歷、復雜的情感互動與交鋒，為兩人之間的這場貓鼠大戰帶來更多種結果導向。伊谷春壹方面在追逐事情真相，壹方面又從骨子裏欣賞小豐，隱隱地想逃避那個慢慢浮出水面的結果。辛小豐在自我救贖中掙紮，求生的本能和情義法理都在拉扯著他。

　　電影為辛小豐和伊谷春這條線保留了充分的篇幅，人物的塑造也沒有厚此薄彼，因此觀眾在情感上也搖擺於警匪之間，完全被帶入電影的節奏和緊張感中。在警匪片中，這種緊張感可以靠大場面、槍戰、飆車來達到，但與此類表面化的緊張感相比，以人性的復雜作為劇情的根基與內核無疑更高明。

　　《烈日灼心》最終的人性落點是親情，即三個爸爸對養女尾巴的愛，這份感情也是支撐整個故事的動機。但此處的處理也是電影的壹大敗筆，首先，三個爸爸與尾巴的互動過少，所謂父女情僅僅是說說而已，使得最後三個爸爸為了尾巴而死的結局顯得蒼白甚至矯情；其次，從參與殺人這種極致的惡，到為養女寧願死這種聖徒般的善，都不符合常人所為，動機何在，或許需要更好的方式自圓其說，當然，這也是小說本身沒有解決的問題。

　　準度：在精確與曖昧中飈戲

　　壹部電影催生三個影帝，充分說明了導演在調教演員方面的過人之處。影片淩厲的風格與演員們狠準穩的表現也密切相關。

　　鄧超[微博]、郭濤、高虎[微博]都奉獻了壹次有痛感的表演。鄧超習慣捏煙頭磨指紋，郭濤用酒洗胸前刀傷又自己縫針，高虎被樹枝戳瞎壹只眼睛。壹半是自虐，壹半是隱藏，人物的性格通過這些細節徐徐展現。

　　鄧超無疑是最大的驚喜，這幾年在逗比道路上越奔越歡脫的他幾乎要被觀眾忘記演員身份了。《烈日灼心》裏，鄧超選擇了忘掉自己。那段時間他不怎麽睡覺，因為辛小豐也是睡不著覺，對任何東西都很敏感；他常常打球、健身，因為辛小豐需要時時保持緊繃的狀態；他只帶了壹套衣服去廈門，平時就穿著協警的衣服。最後，他真的變成了壹個底層小人物，暗淡的眼神，胡茬、黑眼圈、眼袋，顯示出人物在精神上受到的折磨。鄧超真正走進了辛小豐，找到了其經脈和壹種最精確的呈現方式。鄧超近兩年的表演都較為外放，兩年前的這部《烈日灼心》收中有放，力度剛剛好。

　　段奕宏[微博]在表演中尋找壹種不確定性，他更想要壹種曖昧不明的方式。有時候是強調警察的職業性，隱藏作為普通人的感性；有時候是職業性和人性的結合；有時候又是段奕宏本人與伊谷春的摻雜。這種模糊的表達方式也造就了伊谷春這個人物的復雜性和神秘性，提供了多重解讀的可能。壹推門撞見小豐基情的那個眼神，意味深長，簡直可以腦補出壹部續集來。

　　在精確與曖昧之間，鄧超與段奕宏兩人可謂棋逢對手旗鼓相當，飆起戲來暗流湧動，誰都沒有被比下去。最精彩的壹場戲是伊谷春和辛小豐開車去取小金魚的途中，無意間聊起滅門慘案後，小豐躲閃、伊谷春試探，壹守壹攻。在密閉的車廂內，如何做場面調度成為難題，如何用表情、肢體、眼神、語氣傳遞情緒，對演員提出的要求極高，導演和演員其實心裏都沒底。段奕宏曾透露，那場戲是三個人磨了壹晚想出來的。拍攝的前壹晚，段奕宏和鄧超、導演三個人聊到淩晨三點，設想了壹個車裏的空間，搬了沙發坐在那比畫。多虧了這個過程，這壹段密閉空間裏的戲不僅不乏味，而且信息量很大。

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