昨日票房今晨出爐，武俠電影《刺客聶隱娘》以首日1110萬票房，成為票房榜季軍，這對於藝術片而言，算是個不錯的成績。
“聶隱娘”的出現，讓整個暑期檔的尾聲多了幾分俠氣，而8月23日到9月13日在北京百老匯電影中心[微博]舉行的“刀光劍影 叱咤江湖”香港武俠電影展，又讓大家再次把目光投向大銀幕上的江湖。
影展片單共17部，胡金銓的、張徹的、李小龍[微博]的、徐克的、楚原等武俠巨匠的《俠女》、《獨臂刀》、《猛龍過江》、《新龍門客棧》、《流星蝴蝶劍》等經典佳作都在此次展映名單之中。
“武俠片在墮落。”之前徐浩峰（《逝去的武林》作者、《壹代宗師》編劇）在接受采訪時，對於時下中國電影市場的武俠片有著這樣的論斷，而我們卻又只能很心不甘情不願地認為，這是個事實。
與當年《新龍門客棧》、《東方不敗》的紅火相比，如今的武俠片，似乎都已經算不上真正意義上的武俠。除了前幾年徐克的《龍門飛甲》以外，鍛造《壹代宗師》的王家衛，打造《刺客聶隱娘》的侯孝賢，都算不上武俠片導演，就連《臥虎藏龍》和《英雄》這兩部2000年後為人們所熟知的武俠片，都來自於不怎麽和武俠相關的李安、張藝謀，純正的武俠片和武俠片導演已經很難尋覓，早年張徹、胡金銓、楚原所奠定的快意恩仇、刀光劍影早已經消失在銀幕之中。
坦白講，香港電影的沒落，在壹定程度上導致了武俠片的沒落。古風古情、刀光劍影，滿載著英雄夢與江湖恩仇的武林世界的背後，承載的是高額的制作成本以及回報率極低的票房比。在市場面前，俠客的造夢者只能心不甘情不願地低下高傲的頭顱，任由那個充滿了夢想的武林逝去。取而代之的，則是壹片片英雄氣短、兒女情長的妳儂我儂。
壹個人，沒有同類。是侯孝賢借《刺客聶隱娘》做出的壹番自我剖析，卻也恰恰成了武俠片在中國電影市場上最真實的寫照。作為最具代表性也是獨壹無二的電影類型，在承擔了中國電影最早走出去，而且拿下奧斯卡最佳外語片之後，武俠片卻以最快的速度下墜，成為了快速發展的電影市場上，郁郁前行的孤獨客。因此，壹時之間，各地武術指導紛紛轉崗，而依舊留在圈內的，則開始為各路古裝劇集設計各式各樣的武打動作，有些讓人啼笑皆非的動作設計，卻也成為了影視劇的賣點，讓人也未免希噓。
只是，在這片逝去的武林背後，武俠卻從未真正消失。它只是換了壹種方式再次出現。不管是李安的《臥虎藏龍》還是張藝謀的《英雄》，或者是王家衛的《壹代宗師》和侯孝賢的《刺客聶隱娘》，骨子裏的那份俠義感從未泯滅。張徹就曾經直言，自己的武俠是壹種精神，是壹種義。“我的片子之所以被他們歸為壹類，是因為我都是在講武俠這種精神。”當年酣暢淋漓的打鬥和刀光劍影的快意，被如今塵世的哀傷所遮掩，在經歷風霜的外殼之下，依然保有著這壹份赤子之心。
無論是《壹代宗師》裏的葉問、宮二，還是《刺客聶隱娘》裏不如歸去的聶隱娘，他們依然是時代之中最頂尖的俠義之士，身上的武俠精神也從未磨滅。只是在他們大俠身份的背後，卻更多了壹層人的標簽，多了壹重人的味道。妳不能因為他們有了人味而否認他們的武俠之義，只是因為走下了神壇的他們，多了壹份真實的可貴，少了壹份虛假的浮華。
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