《刺客聶隱娘》引口水戰：不愛看的只配看小時代？－百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

《刺客聶隱娘》排片率已跌破1%，至今票房未過6000萬。隨著《碟中諜5》等好萊塢大片的上映，侯孝賢在內地大銀幕的首秀實際上已經結束。而他行過之地留下的是壹地口水，文藝青年們的掌聲與普通觀眾的鼾聲此起彼伏，而影迷內部也產生了分歧。

　　掌聲VS鼾聲

　　上映首日，《刺客聶隱娘》的上座率其實並不低。記者所在的非黃金時段、非周末場次，上座超過7成。然而，場內呈現出焦灼而割裂的狀態：壹部分人看不懂，很催眠、坐立難安、如芒在背，壹部分人在努力屏蔽嘈雜，試圖享受“第壹次在大銀幕上看侯孝賢”。

　　在各種社交媒體上，人們的評價也呈現出類似的狀態。壹部分人在打差評，另壹部分人則在呼朋喚友去“二刷”、“三刷”。兩方的意見分歧，延伸到了對文藝片、文藝導演的“尊重與否”問題上。差評者認為：“不顧及觀眾感受的電影，就不要來圈錢了。”“憑什麽要求觀眾買票之前，還要去看劇本，看歷史書做功課？”維護者則反駁：“對自己不懂的事物，要抱有敬畏之心。”“內地觀眾吃慣了爆米花，只看得懂把故事掰碎了餵到嘴裏的電影，高級的電影不只是講故事。”

　　上壹部引發社交媒體口水戰的，是《小時代》。有意思的是，這壹次也有影評人將《小時代》搬出來，“認為《聶隱娘》是超級爛片的，妳大約只配看《小時代》”。

　　感動VS失望

　　其實，文藝青年內部對《聶隱娘》的評價也出現了分化。對它的贊嘆，大多集中在這幾個方面：壹是呈現出中國古典的美感，針對影片中水墨山水畫般的空鏡頭；二是贊它有余味，韻致動人，針對影片整體呈現出的質感與氣質；三是贊它“任性”又獨特的手法，針對讓人不明覺厲的剪輯與形式。

　　但也有評論認為，相對於侯孝賢此前的作品，《聶隱娘》精美有余，卻沒了靈魂，如《大眾電影》副主編梅雪風所述：“侯孝賢基本被掏空的生命體驗無法適用於此，而影片的形式又無法支撐他過於明顯的風格企圖。於是最終他用慣性完成了這部電影。”

　　不論口舌之爭如何激烈，侯孝賢本人還算淡定。戛納領取最佳導演獎時，就自嘲般地提到“找錢不容易”，此次《聶隱娘》票房慘淡，他也不過是說道：“歐洲賣壹點，日本賣壹點，內地賣壹點，臺灣賣壹點，東南亞賣壹點，到處賣壹點，加起來就夠啦。那加起來假如說還不夠，還不簡單，就拍數位吧，就別堅持膠片拍啦。”

　　觀影口味何來

　　高低貴賤之分

　　影評人與普通觀眾的兩次對戰，壹次是《小時代》，壹次是《刺客聶隱娘》。上次是影評人手撕粉絲“拜金、爛俗”，這次是普通觀眾與文藝青年對撕“裝精”和“不配看”。從前有“道德制高點”，如今還有了“文藝制高點”。

　　然而，這種互撕真的站得住腳嗎？

　　電影，乃至任何壹種藝術形式，首先都是創作者本人的外化。既然以壹個個體作為外延，本質上就決定了它不是普遍適用的，不是具有絕對價值的。它不像數學公理，至少在現有的知識範疇內有對錯之分，也不像科學技術，至少在同壹時段內有高下之分。當初大眾對《小時代》口誅筆伐，可在其後幾年，看過各種更加爛到沒底線的電影之後，《小時代》突然形象好轉了很多，至少人家服化道精美啊。

　　對文藝作品的欣賞，不是單向的動作，而是創作者與欣賞者的互相作用，兩者有越多的共同點，就能得到越多的樂趣。對唐朝熟悉的，就能從《聶隱娘》中看到暗潮湧動的歷史張力；對愛情故事感興趣的，也能從舒泣身上看到“壹個小女孩的孤單”；對電影有研究的，還能看出侯孝賢的獨有語言。看個電影，無非是妳愛喝咖啡，我愛喝可樂，對不對味口而已，何必要劍拔弩張地分出個高下優劣來？

　　不過，有意思的是，在各種藝術形式中，似乎只有在電影領域裏，會引發這麽大範圍的討論。要評價壹幅畫，需要鄭重其事地去壹趟美術館；要評價壹出話劇，壹場演出也只能容納數百個人；至於音樂，有人聽流行，有人聽古典，井水不犯河水。唯有電影，便宜的只需要9塊9，逛街吃飯約會之余就能輕松進行，論起來也格外有群眾基礎。

　　這樣算來，《聶隱娘》的口水戰中，唯壹錯的是定位。小眾的電影，以武俠大片的姿態宣傳，進入大規模的商業院線，實在是無奈又可惜的錯位。任性的說壹句，以後大師們的作品就小規模點映好了，省得真愛者在爆米花和鼾聲中煎熬，也省得不明真相的群眾感到上當。至於票房損失？提高票價就好了呀，妳幾時見過壹場高雅音樂會賣全場9塊9？

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　　《聶隱娘》不是最慘

　　文藝片票房低也不是中國特色

使在文藝片中，《刺客聶隱娘》也是走得很遠的那壹類。而文藝片如果沒有很強的商業屬性，其在國內的票房壹向是慘淡的。許鞍華《黃金時代》最終以5000萬收場，王小帥《闖入者》上映10天不過710萬，同期的張艾嘉《念念》作為香港電影節開幕片，10天票房也不過1100萬。在柏林電影節捧回兩座大獎的刁亦男《白日焰火》，因有犯罪、警匪元素，1.01億元的票房被視為文藝片票房突破的奇跡。這樣比較起來，《聶隱娘》並不算太慘。

　　而在國外，文藝片的票房同樣沒那麽容易。以北美市場為例，其2014年影片的平均票房為1496萬美元，但文藝片的平均票房僅為500萬美元左右，能夠保本也屬不易。只不過，文藝片在北美市場並非只靠院線票房而已，如果能夠沖入奧斯卡或聖丹斯等獎項，影片還能在家庭影院、海外版權、電視臺版權等途徑有收入，甚至能超過院線票房收入。海外版權也是很大壹批國內文藝片導演的重要市場和投資回收途徑。

　　從海外市場來看，國內文藝片能夠借鑒的另壹個方式則是發行模式。先從小規模點映贏得口碑，再擴大規模進行長時間的院線放映，而非壹上映就在所有院線大規模鋪開，以卵擊石。

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