由竹內結子，橋本愛聯合主演，中村義樣導演的最新作品《殘穢》亮相東京國際電影節。評委會主席辛格先生意味深長的說道：今年的東京國際電影節中“居然”有恐怖片。確實，作為壹部實實在在的商業恐怖片，《殘穢》的入圍甚至連導演中村義樣本身都頗感意外。所以，如果以“電影節-競賽單元”的標準來評判本片或許本身就是錯誤的。作為壹部選擇在冬天公映的“恐怖娛樂映畫”，觀眾確實有理由對其抱有期待。
《十二國記》作者小野不由美獲獎原作改編：壹本放在那裏都感到可怕的“書”
“這是我這輩子只能使用壹次的素材”，這是小野不由美在寫完小說後的感言。雖然小野和他的丈夫“新本格推理”代表綾辻行人都是以“推理作家”的身份為人所知的。但是小野作品擁有極強的個人屬性，“妖怪傳說”“幻想世界”“恐怖元素”等都是小野作品的亮點。也因為如此，小野作品壹直被貼上“映畫不可能”的標簽。但是，由於小野自身對本片的電影中村義樣非常喜愛，於是“不可能”的映畫實現了。《殘穢》讓觀眾們首次通過真人映像來了解屬於小野不由美的世界。
影片的主人公“我”其實就是小野自身，而影片中扮演她的則是已經和中村義樣第五次合作的竹內結子。竹內結子自身雖然對恐怖映畫非常抵觸，但由於是中村導演邀請，她出演了這個“解密”的小說家。而她的“相棒”，謎團的發現者則由橋本愛擔當。橋本愛在記者會上也多次強調了，本片除了恐怖元素之外，故事的“推理環節”非常精彩。正是這種存在於“好奇心”和“恐懼”之間的情緒，才是本片最大的亮點。
合格的恐怖推理映畫，遺憾的小野不由美映畫
中村義樣成名於伊阪作品《家鴨與野鴨的置物櫃》，之後的《魚的故事》，《金色夢鄉》讓其進壹步成為了伊阪小說映畫化的不二人選，這幾年除了伊阪作品之外，中村義樣的其他推理映畫中也誕生了諸如《白雪公主殺人事件》之類的話題作品。但其實在這些推理作品之前，中村義樣其實是壹個恐怖片導演，《絕對恐怖》《嬰兒郵件》等作品雖然沒有受到太多的關註，但是在恐怖映畫圈內還屬比較知名的作品。此次的《殘穢》算是中村義樣重拾舊業吧。由於小說故事整體非常出色，所以中村義樣不必再劇本上花太多時間，如何串聯好“恐怖元素”和“推理進程”是本片的關鍵。這點上他的表現算是平穩發揮，故事表述上雖然略平，但是部分“聲音”元素的使用還是彌補了表面走勢平緩的故事。影片最後也如橋本愛所提到的那樣，是近年來難得在最後場景中如此“折磨”觀眾的日本電影。從觀眾的反應來看，中村義樣的“恐怖”也算是達到效果了。但是，從另壹個角度來看，之所以導演最後要用這樣的手法來“嚇唬”觀眾，主要還是其之前的映像表現沒能深層次的反映出小野作品的魅力。這或許是本片最大的遺憾。
小說《殘穢》的成功並不是單純靠“恐怖推理”元素取勝的。原作之所以能夠讓眾多評委得出“嚇怕”的評價，最根本的就是小野“反科學”的表現形式。壹個以“科學”視角來看完全不成立的故事，被小野硬是通過壹系列“推理”達到了讓妳“相信”的結果。這其實是真的非常困難。這種尋找“土地”上流動人口的故事，其實可以進壹步的以“藝術”的形式來表達。70年代市川昆拍攝的“金田壹耕助”系列就是此類作品真人化的典型代表。電影畢竟和“文字”不同，顏色，聲音，動作，格局都是重要的電影要素。市川昆正是通過自己對原作的理解，拍攝出了極具“幻想妖美”的《犬神家壹族》。如果中村義樣也可以通過“元素”的變化來表達出小野原著中的那股“病毒”氛圍，或許那時《殘穢》就不是單單的恐怖映畫了。0
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