馮小剛[微博]、範冰冰[微博]二度合作的《我不是潘金蓮》終於揭開神秘面紗。馮小剛沈澱三年再出手、範冰冰憑此片提名聖塞巴斯蒂安電影節影後，《我不是潘金蓮》未映先熱，全球首映的1725張電影票在壹天前就壹售而空。
首場觀影體驗很好，現場笑聲不斷，還有兩次暢快的鼓掌叫好。電影放映前，馮小剛在簡短的講話中特意提及對形式創新的擔憂，但看完全片，新浪娛樂認為圓形遮罩和三種畫幅的變換是壹次成功的嘗試。馮小剛在保留原著黑色幽默的基礎上，也不失自己的馮氏幽默。範冰冰演村婦惟妙惟肖，眾男星戲份不多但表現亮眼。
《我不是潘金蓮》是壹部嚴肅的現代“官場現形記”，明線是李雪蓮的上訪，探討的其實是官司背後的生活邏輯。電影基本尊重了原著的故事和細節，尤其承襲了原著的黑色幽默風格，用馮小剛的話來說，《我不是潘金蓮》是第三種幽默——背後道理的幽默。
雖然沒有七情上面的嬉笑，但演員們壹本正經地演繹起當今社會的荒誕底線，還是讓首映場歡笑連連，還有兩場戲讓觀眾們激動地鼓起了掌。
電影沿襲了原著絮絮刀刀的說書風格，直接用說書體串起整個故事。電影開篇就是馮小剛的旁白講述了潘金蓮落下千古罵名，此後馮小剛的旁白貫穿全片，上帝視角的旁白打破了電影的代入感，說書的方式則增加了荒誕和戲謔的味道。
與原著相比，電影版最大的改編在於結局，雖然這部分只占了6分鐘的篇幅，卻顛覆了整部戲。
動機：小說裏李雪蓮和秦玉河假離婚的原因是生二胎，電影版則改成了壹個更契合當下現實的動機，所以小說中涉及到孩子的部分在電影裏全沒了。但在最後六分鐘，電影版又進行了反轉，李雪蓮親口說出，當年那個問題只是壹個借口。原著裏的李雪蓮認死理，如此改動則為她的行為動機增加了幾分愛的光輝，似乎更能為觀眾理解。
結局：原著中李雪蓮的20年上訪故事僅僅是序言部分，而最後十幾頁紙的前任縣長史為民的短篇故事才是正文，這是原著的精巧構思。李雪蓮的故事止於“正文”開始前，定格在了她打算上吊之時，據了解馮小剛也考慮讓電影在這裏戛然而止。但多倫多放映的這個版本則加上了壹個6分鐘的結局，並且和原著的“正文”部分完全不同。
名字：如同《紅樓夢》裏的甄士隱、賈雨村，《我不是潘金蓮》裏的人名也都是走這個風格，比如王公道、董憲法、荀正義、史為民、蔡富邦、賈聰明、刁成信、儲清廉等。但在電影中，有些人名進行了微調，變成了荀正壹、史惟閔、儲敬璉。
官場：李雪蓮上訪告狀，電影跳過了法院專職委員董憲法這壹段，砍掉了縣法院內部人際的枝節。李雪蓮隨後找到了院長荀正義、縣長史為民。荀正義與老法院院長的酒局、喝完酒驅趕李雪蓮、史為民裝秘書逃走與小說情節近似。不過法院院長酒局上的細節、縣長與信訪局長的對話，這些涉及官場酒局文化的情節沒有了。
白娘子：李雪蓮是誰？原著中她說自己是小白菜，是竇娥，秦玉河說她是潘金蓮。而電影版又給她壹個新稱號：白娘子。王公道在跟鄭眾說李雪蓮的可怕時，講她像白娘子壹樣修煉十年成精了，同時是四個人，三頭六臂。
半年前《我不是潘金蓮》的首款預告片壹問世，就以圓形畫幅震驚了觀眾。這並不算新鮮遊戲，韋斯安德森的《布達佩斯大飯店》、哈維爾多蘭的《媽咪》、侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯[微博]的《山河故人》都是近年來大玩變畫幅的佳作。而純圓形的畫幅也有墨西哥和比利時的合拍片《路西法》先吃了螃蟹。
不過要在中國大銀幕上讓觀眾看近兩個小時的圓形畫幅電影，馮小剛絕對是開路先鋒，任性得很徹底。《我不是潘金蓮》圓形畫幅搭配文人畫般的陰郁色調很有美感，畫幅轉換流暢自然，形式層面的嘗試很大膽，但很成功。
圓形畫幅做的是減法，不僅僅是簡單的遮罩，攝影技法和構圖也必須配合著改變。電影極力避免搖鏡頭、近景、特寫，鏡頭運動更克制；人物多以中景出現，但減少了背景幹擾的圓形遮幅，卻可以最大限度把觀眾視線集中在人物上面。
《我不是潘金蓮》有圓形、方形和普通寬銀幕三種畫幅，構圖各有寓意，“圓”是壹種有間離感的荒誕窺視，用宋代小品畫的美學展示中國世情；“方”僅出現在進京告狀的部分，是圍城也是希望；回歸正常的普通寬銀幕畫幅似乎又為此前的荒誕找回了壹種正常的解釋。
粗略算下來，方形畫幅時長半個小時左右，不算片尾字幕的話，普通寬銀幕畫幅時長6分鐘，絕大多數時間都是圓形畫幅。
圓：圓形遮罩搭配贛南小鎮的古雅景致，《我不是潘金蓮》在荒誕現實的基調之下多了壹層莫名的詩意。如同故事發生地隨處可見的古樹拱橋，流水人家，圓形畫幅好比截取了某戶人家的壹方窗格，搭配貫穿始終的馮氏旁白，電影的基調是寫意的，說的是現世，但卻好似從遙遠的未來眺望這段“過去”。
方：畫幅由圓變方，分別是李雪蓮的兩次北京告狀之旅。20年的上訪裏，李雪蓮必須得努力掙脫村、縣、市、省的限制，才能進入北京，她成功的次數寥寥可數。北京是壹座方形的城，方形代表著規矩、約束、條條框框，是李雪蓮難以進入的圍城。正方形也代表了安寧、穩固、公正，這是北京的隱喻，李雪蓮也曾經在這裏實現某種意義上的上訪成功。
圓方之間：兩次圓與方的變換設計得都很精巧。第壹次李雪蓮坐車進京，途徑隧道，黑色的隧道將畫面的黑色陰影部分吃掉，不知不覺間畫面就完成了圓至方的轉換。李雪蓮回京前去拜菩薩還原，此時畫面還是方形，接著鏡頭壹切，廟裏的圓形花窗入畫，畫幅又流暢地從方至圓。除了畫幅的變化，電影的色調也有變化：圓形畫幅時，畫面古樸，色調偏綠；方形畫幅時，畫面的曝光度更強，人物和場景也更為粗糲。另外，方形畫幅時，電影在構圖上保留了很多圓形框架，兩張畫幅遙相呼應。
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