從抗戰敘事中,是可以看出平民真性情的——故事片《鐵道遊擊隊》的主題曲《彈起我心愛的土琵琶》,之所以打動數代人,靠的正是自然與質樸。但是看成龍[微博]和房祖名[微博]在銀幕上互懟:老的批判小的乳臭未幹,小的揭發老的鼻子太大,卻像是在看壹臺充滿了刻意和做作的小品。這壹幕發生在兩人被日軍抓走審訊的場景中,顯得荒誕。
若是上世紀五、六十年代,這樣的場面絕對不會出現,其實也並不需要出現:1956年的《鐵道遊擊隊》就非常鮮明地發揮了上海電影制片廠的活絡思路,將苦大仇深的抗戰意識形態嫁接到驚險類型片上,場面精彩,內核嚴肅,歌曲優美,是那個時代中國電影的佳作。
反觀今日的《鐵道飛虎》,擁有了舊作無法媲美的技術優勢與技巧累積,作為主演的成龍、房祖名、王大陸[微博]、王凱[微博][微博]更是兩岸三地的豪華搭配。本片作為房祖名歷經風波後重新出發的重要壹步不言自明,但從上述父子對戲來看,對於影片的主旨還是起到了某種消解作用。這與片中用“duang”作為笑料,或讓角色大喊“嚇死寶寶了”異曲同工,是竭力適配當代觀眾欣賞口味的努力。但同時,也反映了主創對於網絡時代熱詞流行周期的高估——笑點過了流行周期就顯得生澀,失去原有語境的喜感。
影片故事不必贅述,圍繞作為平民老百姓的主角們各自發揮所長完成阻礙日軍鐵路運輸的行動展開,卻通片充滿了漫畫式、圖譜式的戲謔感覺。時至今日,這部電影中的日本軍隊仍然被塑造成愚昧無腦、壹擊即潰的草包。自然從喜劇效果上來說,比較容易吸引觀眾,但若從客觀歷史來說,矮化了敵人,也等於矮化了自己。影片中的日軍從軍官(甚至還有男女軍官)到軍卒,面對鐵道飛虎隊設下的種種陷阱,照單全收、步步落實,簡直令人不可思議。
這也導致《鐵道飛虎》全程充滿了自我矛盾與對立。壹方面,影片整體還是以塑造抗戰英雄為要旨,正能量滿溢,姿態無可挑剔;另壹方面,橋段之間隨性的剪輯與相當數量的無用廢戲都足以令觀眾出戲。《彈起我心愛的土琵琶》固然是經典之作,在此片中被改良成背景音樂亦可圈可點,然而,主人公們在山坡上圍繞音準展開的討論實在無聊,既無喜劇效果,亦讓緊張氣氛煙消雲散。
影片直到最後結局都是充滿樂觀色彩,顯然主創是要用賀歲心態來重塑英雄故事,但能力實在有限,演員直接在銀幕上扮演自己自娛自樂。顯然作為明星的吸引力大過了任何角色的人格魅力,這壹點從王凱飾演的神槍手身上就可以看出。然而這個角色其實非常適合深度挖掘,做成真正的隱匿的高手,而不是像片中這樣故作深沈,被三言兩語就激發雄心,抓起槍來加入抗敵隊伍,對人物性格塑造的扁平化與程式化,其實同樣傷害了影片的主旨與真實的歷史。
當然,用過於嚴肅的眼光審視壹部主打喜劇的賀歲電影,也不太恰當。更合適的方式是用12月的愉悅心情不動腦子地投入這部動作喜劇——縱然我們的成龍大哥不再像從前那樣飛天遁地、爬樓墜谷,而成了直接傾訴微言大義的老前輩。正如片首營造的國際視野下的紅色標符列車壹樣,這部電影,本來就只是逗妳玩的。
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