年輕演員開始對“小鮮肉”形象感到羞愧甚至惶恐，連帶著粉絲也有這種情緒，這是良性反應——說明只靠顏值、賣人設的明星，將不再是影視圈的寵兒了。
當今年兩會期間，好幾個委員點名批評了小鮮肉不敬業後，不斷有小鮮肉的粉絲在各媒體平臺上留言，問演藝圈前輩們說的是哪位小鮮肉，唯恐自家“愛豆”被這個已經汙名化的詞涵蓋其中。甚至為了證明“愛豆”不是被委員點名批評的那類明星，不同“小鮮肉”的粉絲開始互相攻擊。
看起來像是壹場鬧劇，但其實這是個好現象——原來的所謂“小鮮肉”，現在唯恐別人叫他“小鮮肉”。而這個詞今天被年輕的演藝明星避之不及，不是因為外界去汙名化它，恰恰是有這個標簽的人自己造成的。這才使得“小鮮肉”今天和“天價片酬”“耍大牌”“不尊重前輩”“演技差”捆綁在壹起。這個形象是由他們自己的惡劣行為和社會議論綜合在壹起塑造起來的。
但今天，年輕演員開始對這種形象感到羞愧甚至惶恐了，連帶著粉絲也有了這種情緒，這是壹個良性的反應——說明只靠顏值、賣人設而沒有好作品的明星，將不再是影視圈的寵兒了。已經成名的演員不願意再背著這個略顯齷齪的標簽，至少說明他們還是有上進心和羞恥心的。
從市場的反應來看，“小鮮肉”+大IP這樣的模式也不是萬能的。《夏有喬木雅望天堂》此類影視劇不管是票房還是收視率的失敗，都證實了這壹點。影視創作是很復雜的，好萊塢各大影視制作公司有各種成熟模式，但也起起伏伏有成功和失敗。成功的作品有其內在規律沒錯，金字塔頂尖的業內人士都在探索，但最核心的始終是故事——而絕對不是顏值，即便偶爾成為賣點，也絕不是最主要的。
顏值、造型或許短期內能吸引眼球，因為這些東西門檻低，但短期內大量復制就不行。比如《小時代》系列，故事本身薄弱，但通過浮誇的人物造型、所謂鮮明的人物形象，滿足了壹種城鄉接合部的審美、小鎮青年對都市生活的想象。盡管如此，這壹系列在票房和輿論反饋上，還是呈現出了壹種衰減。通過壹些數據分析可以發現，在技術門檻不高的情況下，消費小鮮肉這種模式，壹定會衰減的。
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