由文章[微博]攜手馬伊琍[微博]和蘆芳生主演的電視劇《剃刀邊緣》即將在本月20日登陸北京衛視，這是文章繼《小爸爸》之後，時隔多年再次自導自演，也是文章和馬伊琍多年後夫妻檔再合體的作品，加之又是時下討論度頗高的諜戰題材，《剃刀邊緣》的關註度壹直不低。
日前該劇片方在北京組織了壹次小範圍的提前看片，但看完兩集內容的小浪卻矛盾的不知該如何下定義判斷：這是壹部無法絕對說好或者壞的電視劇。
壹方面，諜戰、愛情、權謀、推理、小人物成長史……短短兩集的內容，《剃刀邊緣》就呈現了如此多的訊息，壹掃近來國產劇冗長無物的缺點，節奏、內容呈現算的上合格。但這也成了問題：太貪心了，什麽都想擁有，想要滿足所有人的口味，卻成了沒有特色的平庸。
另壹方面，文章和馬伊琍等主演的攜手，壹改此前諜戰劇偶像化帶來的表演災難，在線的演技也讓劇情有了說服力。但也正是導演和主演皆為文章的緣故，也使得整部劇處處充滿了文章的影子：有風格但卻有點用力過猛。
諜戰燒腦？懸疑追愛？
只是及格線的平庸
《剃刀邊緣》的故事發生在抗戰時期的哈爾濱，這片神奇的土地因為歷史上的特殊環境，成了無數諜戰劇發生的最佳土壤。文章飾演的偽滿警察局裏的普通警察許從良，在面對警察局內勾心鬥角的復雜環境、抗戰時期風起雲湧的敵我鬥爭中，和馬伊琍飾演的刑事科長關海丹從針鋒相對到互相愛慕，而許從良也從立場搖擺逐漸堅定了信仰。
單從整個故事主線走向來說，是滿滿的傳統諜戰劇套路：主人公在鬥爭中完成了個人愛情和信仰上的成長。這樣的模式我們在《潛伏》、《偽裝者》等大量的諜戰劇中有過類似的體驗。或許是為了提亮特色，《剃刀邊緣》並不止滿足於傳統諜戰劇的套路，而是加入了諸如燒腦破案、辦公室鬥爭、愛情追逐等元素。
許從良不僅要周旋於陰險的警察局長和敵我難分的同僚之間，上演復雜的辦公室鬥爭。還要在找出潛伏在警察局內部的“剃刀”的任務，以及偵破日本特工被殺案，以及盜取大使館資料各種復雜疑案的任務。
這種多線並進的方式，讓整部劇的故事內容量異常復雜，進而對故事的邏輯和情節設置也提出了更高的要求：許從良是如何解決這些案件？又是如何轉危為安安全脫身的？缺少了縝密的細節內容支撐，就會讓所謂的燒腦的設置淪為空架子。 該劇的編劇余飛曾創作過電視劇《重案六組》，而另壹位編劇許偉才不僅是該劇原著小說的原作者，也是壹名懸疑小說創作者，兩位在看片會上對劇情的“邏輯”和“燒腦程度”很有信心，據他們介紹，該劇以五集為單位環環設計，而且偏愛設計壹個看似“死局”的環境給男主角，再讓他以特殊的方式脫身，這種置之死地而後生的方式也營造了整部劇緊張的氣氛。
但從前兩集的看片內容來看，從壹名我黨潛伏人員的暴露開始，警察局內部權力的重新洗牌，壹開始就有了緊張的氣氛環境。緊接著許從良就接到了偵破日本特工被殺和去盜取資料的雙重任務，還經歷了壹次差點喪命的陷害陰謀。兩集的體量，這樣的節奏確實很快，劇情內容也比較飽滿。但所謂的燒腦懸疑就卻有點難以服眾，比如許從良被陷害被包圍槍擊的那場戲，給主人公設置的障礙確實是很的危險的“死局”，但他脫身的方式卻並簡單的出人意料，更談不上邏輯縝密，讓好不容易堆積的緊張氣氛有些泄力。而疑案的設計也不甚高明，反而存在不少的bug。
多線並進雖然內容緊湊，但壹會是許從良和關海丹之間的暗鬥和調情、壹會又要繞回去破案、還要兼顧找出“剃刀”的任務。雖然看得出編劇想要兼顧各個層面觀眾口味的用心，但諜戰、破案、愛情什麽元素都湊齊了，反而顯得雜亂無章主次難分，反而沒有了特色。
韋小寶式人物？
嬉笑怒罵皆文章
《剃刀邊緣》中，所謂的“剃刀”，也就是潛伏在偽滿敵人身邊的我黨潛伏人員，而“邊緣”指的正是文章飾演的許從良這個小人物。而該劇也毋庸置疑就是圍繞著許從良這個人物展開。
根據編劇余飛的解讀，許從良是壹個類似“韋小寶”式的小人物，在各種極端惡劣的鬥爭環境下，壹路過關逆襲，不僅收獲了女主角的愛情，甚至贏得了對手、敵人的欣賞和喜歡。不可否認，這種類“傑克蘇”的人設很討巧，觀眾只要跟著男主角壹路闖關逆襲就可以，雖然“主角光環”有點過盛，但這種人物也比較容易引發觀眾共鳴。
但就從前兩集的觀感來看，文章對於這種混不吝的壞痞小人物把握還是很到位的，而馬伊琍的表演也擺脫了她過往的形象，飾演的亦正亦邪的偽滿警察，還是有不少驚喜的。而眾多實力派演員的加盟也讓《剃刀邊緣》在表演上，跟前段時間頗為流行的諜戰偶像劇，有了明顯的區分。
但身為導演和主演，文章強烈的個人風格在《剃刀邊緣》中過於顯露卻有些用力過猛。嬉笑怒罵，耍貧逗樂，感情充沛情緒激動，雖然演的是許從良，但和文章過往塑造的現代小人物形象也多有重疊，而他在表演上的壹貫方式，也讓這個角色更像是“文章”而不是“許從良”，恍恍惚惚滿是“文章”的痕跡，缺少了驚喜。
這是文章首次執導諜戰題材電視劇，此前片方曾經曝光過壹款導演制作特輯中，導演在片場“暴君”似的工作方式也被披露。制片人高金璽也透露，文章作為導演簡直“苛刻到令人發指”，大到現場調度，小到服裝道具，事無巨細都要掌控。
而從成片來看，文章個人風格也強烈輻射到作品中，開場的廣場槍戰，我黨潛伏人員以壹敵十的彪悍戰鬥力和360度的花式旋轉拍攝，許從良被警察包圍在家中遭到密集槍戰，也是鏡頭反復突出被槍射穿的墻壁窗戶和滿屋狼藉，都堪比電影式的槍戰場面，無壹不透露出導演的野心。
但這種風格掌握得當是彰顯個性，控制不當就容易用力過猛，至少在看劇過程中，這些繁復的鏡頭調度，對於氛圍塑造有所幫助，但對於追求劇情發展的觀眾而言，反而有些刻意至突兀，反而有些不明所以。
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