《阿蘭胡埃斯的美好日子》有著強烈的話劇感和舞臺感，是他的第壹部法語對白的電影。影片以對白為主，詳盡地展現了男人、女人在性觀念、童年、記憶等等問題上的區別。影片不僅僅是女性主義的，更是男性主義的；但正式這種區分開的主觀，卻在整體的主題性上做到了“客觀”。
文德斯表示說，影片的本名其實叫做《夏日對白》。展示的就是壹男壹女的“問答遊戲”。在這種提問-回答之中，男人和女人的區別，漸漸顯現。應該說，這是壹部拋棄了電影擁抱了戲劇的“影片”，它用壹種“反電影”的方式，提供了某些對於這個世界的觀察角度，最終，人物的觀點從壹個小小的院子擴展到了整個宇宙；從自身的經驗擴展到了人類歷史。
可以說，這是編劇的勝利，值得壹提的是，影片的編劇皮特·漢德克是維姆·文德斯的老搭檔，他同時也是同名戲劇的作者。兩人曾經合作了《守門員對點球的焦慮》《柏林蒼穹下》兩部名片。對於這種“戲劇電影”，《好萊塢報道者》笑稱：“影片語速極快，壹定要目不轉睛地盯著字幕，才能搞明白演員在說些什麽。雖然導演技巧成熟，但是本片或難以稱得上有意思或者是有意義。”
來自德裏克·斯安弗朗斯的《大洋之間的光》是壹部備受關註的影片，這不僅僅由於導演之前拍攝過《藍色情人節》和《松林外》這樣的情緒濃郁的佳作，更是因為影片由邁克爾·法斯賓德和其女友艾麗西亞·維坎德共同主演。影片改編自同名暢銷小說，講述了壹個退伍老兵和自己的妻子的故事。他們共同居住在澳洲大陸西邊的壹個小島上，看守著燈塔。丈夫走不出戰爭的夢魘，而妻子則在流產中郁郁寡歡。有壹天，海上漂來壹艘船，有壹個死去的男子和壹個啼哭的嬰兒。妻子想留下孩子收養，而丈夫也放棄了報警，誰知道這切實他們平靜生活走向悲劇的開始。
從題材上看，這會是壹部非常符合斯安弗朗斯“黑暗主題”的影片，但是影片卻缺乏效率，冗長而且令人尷尬。雖然說影片表達了壹個樸素的主題：壹些人的不幸成全了另壹些人的幸福，但是導演卻將其講述的流於表面。大量的特寫，不必要的插敘，言不達意的音樂，都讓影片拒觀眾於千裏之外。
《每日銀幕》稱影片“並不算恰當而且令人失望。導演的才華不擠，並最終被影片中強烈的情感和情緒所擊倒。雖然影片攝影出色，風景優美，但是活生生擠出的兩滴眼淚，令人尷尬。”而《綜藝雜誌》則更為尖銳地稱：“影片並不浪漫，最多只是壹種斯安弗朗斯的黑暗風格的世襲”。
科幻片《降臨》壹直被視為是頒獎季的種子選手，影片導演丹尼斯·維倫紐瓦來自加拿大，用《焦土之城》《邊境殺手》和《宿敵》等影片在好萊塢站住了腳。
《降臨》根據華裔科幻作家姜峰楠的短篇小說《妳壹生的故事》改編，講述了外星人飛船來到地球，艾米·亞當斯飾演的語言學家受雇於政府，來與外星人溝通了解它們此行的目的。然而當用外星語言“七肢桶”與這些來客交流時，她眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整壹生。傑瑞米·雷納將飾演壹名物理學教授，他與亞當斯飾演的語言學家壹同受雇於政府。在科學理論上，影片涉及到了所謂的薩皮爾-沃爾夫假說。該學說分成兩個部分：語言決定論和語言相對論。在影片中人類語言和外星語言的交流，是重中之重，也是影片所需要表現的重點。
得益於維倫紐瓦的掌控，影片並未脫離情感的表述。《每日銀幕》稱：“語言學家和科學家，這兩種思維的人類在影片既對立又統壹。在壹大堆電影元素中，維倫紐瓦富有成效又極有效率地完成了影片的拍攝。加之約翰·約翰森的配樂，整部影片顯得極有質感”。
綜合口碑來看，文德斯的影片固然不差，但卻與電影沒有太大的維系，難以走的太遠。《大洋之間的光》缺乏相應的實力和水準；而《降臨》則令人驚喜。在次日，也就是第三個比賽日裏，將會上映智利電影《基督的盲目》以及湯姆·福特的《夜行動物》。
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