看到這個結局，小羊就放心了。作為周公子的鐵粉，八十多集追下來，真是壹邊搓著小手感嘆公子寶刀未老，演得真好啊，服化道也統統在線，每壹幀畫面，都像海派畫家陳逸飛的油畫壹樣美；壹邊卻忍不住跺腳，怒如懿不爭，恨乾隆太渣。
左：著名畫家陳逸飛的油畫；右：《如懿傳》劇照。
乾隆是不是渣龍？是。但這種渣，不是人品問題，是制度的產物。
位高權重的男人，往往因為放不下面子，而無法認真去愛。因為在傳統男權思想下，壹生愛壹人，不是男人的德行與榮耀，而是無用、低級。
乾隆剛繼位的時候，太後就告訴他，後宮壹定要雨露均沾，以求多子多福，穩固大清基業。
男人學專壹不容易，其實學花心同樣難。
弘歷愛青櫻（如懿），但為了顯示天子龍威，他必須學會在女人堆裏打滾。初登基，他故意疏遠如懿，以討好太後、穩定後宮。直至後來禁足、入冷宮、革職降薪等，每壹次風波，都是他最心愛的女人做出犧牲。
愛，讓乾隆覺得不安。壹個人有了愛，就有了軟肋，皇帝怎可有軟肋？所以，乾隆慢慢從墻頭馬上的少年郎，變成了剛愎自用、只愛自己的負心郎。
先君臣、後父子；先禮儀、後夫妻，皇室的紅墻綠瓦把綠梅變成枯梅，把活人變成棋子，正如衛燕婉所說，宮墻之下，每個人的手都是臟的。
衛燕婉下線之前的話，句句在理，86集看得很爽，李純的演技也在線。
《如懿傳》的爽點集中在最後兩集。當衛燕婉發現自己惡行敗露，失去了皇權庇佑，曾經用生命去迎合乾隆的她，終於說出了心裏的真話：
妳未曾對我有半分真心，我也未曾對妳有半分真心。後宮順服是有，真心沒有！
因為這壹段，衛燕婉被網友評為“最佳辯手”
英國作家傑佛利·喬叟說，愛情是不受制約的，壹旦制度想施淫威，愛神就會振翅遠走高飛；愛神與其他諸神壹樣，也是自由自在的。
金玉研對世子的愛，如懿對乾隆的愛，淩雲徹對如懿的愛，衛燕婉對淩雲徹的愛，宮墻之內，所有的真愛都不得善終。
然而，當他們經歷了鬥得妳死我活的壹生，回望來路，念念不忘的，卻不是榮華富貴，而是自由去愛。
《如懿傳》的高級之處，在於它對深宮女性的慈悲。全劇沒有嚴格意義上的壞女人，每個人都可悲、可嘆又可憐。在命運交付給她們的身份裏，作繭自縛。
02
原著小說的結尾，如懿的壹生，始終陷於情情愛愛，最後在冷宮自殺，10年後海蘭聯手婉嬪扳倒了衛燕婉。這也是之前傳說的劇版結尾。
如今大結局放出來，觀眾終於看清了如懿：對於宮鬥，她不是弱，而是不屑；對於愛情，可以放下，卻要做到仁至義盡、無愧我心。
在馬戲團似的皇宮裏，如懿為之努力的，不是權力、聲名、男人的懷抱，而是為人的自在和本心。
烏拉那拉·如懿生於1718年，距今整整300年。如懿身上，有女性意識的覺醒，她是後宮中，唯壹壹個敢於反宮鬥，反皇權的人；在暗無天日的冷宮裏，別人記掛的依然是皇帝的恩寵，只有她，想到了活得體面。
如果說某些宮鬥劇是拍給20歲女孩看的爽劇；《如懿傳》更像是拍給30歲女性看的人生成長劇。
自古宮鬥無輸贏。為男人而鬥，女人是永遠的輸家；所謂大女主金手指的開掛，也不過是活成了男人身上的壹塊璞玉、壹根肋骨。
女性的成長，是認識自我和找到自我的過程。妳是誰，妳為什麽而活？只有回答了這個問題，女性才能真正從皇權、男權中站立起來，為自己謀劃壹條自由之路。
爽，是放置於廣闊天地裏的壹個大大的人。皇宮庭院深深，容不下壹個爽字。憋屈才是宮鬥的真相。壹輩子處於深宮的女子和背負父權、皇權重任的男人，像被關在鐵籠中的獅子，困獸之鬥，何談輸贏？
宮鬥冠軍甄嬛，在《如懿傳》裏，已經熬成了太後。她老謀深算、洞若觀火，後宮的壹切盡在掌握。
卻佩服如懿不把恩寵、權勢、後位放在眼裏，羨慕她保持本心的自在。
鄔君梅這壹段演得特別好，這個權勢巔峰的女人，仿佛壹夜變老。作為皇帝的女人，她的壹生，沒有壹步錯棋，妥妥的人生贏家；然而作為人，太後壹個詞道盡後宮的命運：苦熬。
《如懿傳》導演汪俊說，他努力把每位嬪妃的死，都拍得富有詩意。對於被囿於深宮的女人來說，死，或許真是壹件富有詩意的事。
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