《大江大河》播完了。這是部在播出期間話題不斷的電視劇，盡管話題多指向演員的表演、制作的精良，還有時代感的營造等，且多以瑣碎的花絮形式傳播開來，但這已經是社交媒體對壹部影視劇獨有的最友好的“示愛”方式，它標誌著劇作走出了浮皮潦草的娛樂消費，開始與觀眾建立深層次的心靈共鳴。
哪怕放在10年前，《大江大河》也必將引起來自知識界的關註與深度討論。這部劇罕見地觸及到了過去40年人們走過的道路，真實，深刻，理性。劇作如同壹個長鏡頭，通過創作者的不斷調焦，終於使得那40年，由模糊變得清晰，由漫長濃縮為幾天時間就可完整領略，使得匆忙中無意看到這壹電視劇的觀眾，由衷地發出這樣的感慨：這麽多年，原來我們是這樣走過來的。《大江大河》沒有讓人“感恩”的意圖，但它讓人產生“今日成就與幸福，來之不易”的念頭，心潮激蕩之後，心平氣和。
《大江大河》的成功，在於它強調了3個字，“向後看”。當所有人都在意“向前看”“加速跑”“時不我待”的時候，這部劇壹反現實題材突出矛盾、強化焦慮的慣性手法，以刻意沈穩的節奏，對關鍵詞與關鍵節點進行重點描摹，先讓觀眾緊繃的神經緩和下來，通過劇情與人物的吸引，再度進入歷史，重返現場。
《大江大河》是個大題材，想要把它拍得好看，必然要面對大歷史、真問題。捆綁創作手腳的鎖鏈必然是存在的，而它的解鎖方式很簡單，只有兩個字，“真誠”。第壹集就牢牢吸引了觀眾，正是因為觀眾從第壹組畫面裏，就感受到了撲面而來的真誠氣息。真誠地面對歷史機遇到來時，不同群體因不同認知而產生的對立，也真誠地向走過的彎路、犯過的錯誤抱有反思態度……想象中的創作難度，並沒有在劇作上體現出來，相反，《大江大河》卻劇如其名，給人以壹種敞亮、奔放、坦誠的觀感。
格局框定好了，創作立場堅定了，剩下的就是填充活生生的人物。比起同類型電視劇，《大江大河》在塑造人物性格的立體性方面，堪稱豐富。它稀有地讓觀眾感受到了，劇中人物就是過去時代的真實的人，呼吸的是那個時代的空氣，有著屬於那個時代的勇氣與局限，卻與當下的觀眾，也建立有壹種看不見卻切實存在的血肉聯系。我們為劇中人物的命運揪心，為他們的奮鬥與堅持熱血沸騰，為不公與狹隘憤怒，正是因為看到了他們經歷的壹切，在現實中仍有存留的影子，或多或少依然在我們的身上上演。
優秀的現實題材劇，不能缺乏對社會的廣角呈現。此前的壹些現實題材劇，在切入角度上的自我收窄，敘述技巧上的精明取舍，使得它們只有“題材”沒有“現實”。《大江大河》沒有這方面的缺憾，它的表達涵蓋壹切，幾乎沒有死角，政治、生活、人際、人性，等等，在劇中都按照壹定的規律實際發生著、變化著、運轉著，渴望變得美好——這壹集體願望，成為驅動壹個復雜社會自我聚力、自我清潔的巨大動力，不管劇情如何發展、人物如何轉變，劇作始終給人以不滅的“希望感”，它讓人堅信壹些事物的亙古不變，尤其是在“懷疑”擾人耳目的時候，它能驅散壹些或許並不存在的憂慮。
以前經常說到“平民史詩”，《大江大河》的內容指標符合這壹定義。雖然整體看來《大江大河》先是由歷史感開路，喜歡對“機遇”進行濃墨重彩的刻畫，但它的表達重點仍然是“平民”在前、“史詩在後”。通俗地說，《大江大河》還是清晰地表達出了“歷史是人民創造的”這壹價值觀，在電視劇中，對個體價值與尊嚴的表達，才是它的重中之重。也正是因為如此，《大江大河》才真正解決了“選擇性失明”“張冠李戴”“指鹿為馬”“鴕鳥心態”等現實虛無主義的問題，成為壹部經得起各方推敲與時間考驗的作品。
講述改革開放40年的電視劇佳作有不少，為何《大江大河》獨占鰲頭？現在看來已經十分明了：它在改編時的廣度擴幅，在創作時的縱深推進，在價值取向上的堅定與樸素，才是它被拍得好看的保障，再加上演員的優秀表現與制作上的精良，受歡迎便順理成章了。
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