由《人民的名義》導演李路執導，《偽裝者》編劇張勇操刀，秦俊傑、徐璐、陸毅[微博]主演的諜戰劇《天衣無縫》正在浙江、江蘇衛視[微博]熱播，劇情講述了在戰火紛飛的年代，以資歷平（秦俊傑飾）、貴婉（徐璐飾）為代表的有誌青年心系家國安危，為捍衛和平浴血奮戰的故事。《天衣無縫》是編劇張勇繼《壹觸即發》和《偽裝者》之後“諜戰三部曲”的收官之作。此次和李路合作的《天衣無縫》中，資家三兄弟的關系區別於《偽裝者》，陸毅挑戰陰狠“反派”資歷群，和秦俊傑上演壹場驚心動魄的手足相殘。日前，該劇導演李路接受媒體采訪，談及前幾集人物關系多，李路表示，前幾集出現的人物和故事線索確實太多，設的局太大，需要觀眾凝神看才能看得懂。編劇張勇也坦言，“雙時空並行”確實非常考驗觀眾的耐心，但她認為是國產諜戰劇中非常好的壹次嘗試，“歐美有很多雙時空的電視劇，也許我們此次做得令有些觀眾不太滿意，但我們至少做了開路先鋒。以後其他人再這樣創作懸疑劇時，就可以吸取我的經驗。”
劇情太碎片，看不懂？
扛過前兩集便“壹馬平川”
《天衣無縫》采用了“雙時空”並行的全新敘事方式，以地下黨“貴婉”的壹本殘破日記展開，采用了倒敘的方式，從貴婉被槍殺，到資家兄弟為解開妹妹被殺之謎深入諜戰組織，在此過程中，加入貴婉生前的回憶，壹步步揭開深埋在紅色交通站下的叛黨和驚天迷局。
但由於壹開始貴婉便“領盒飯”，國民黨的貴翼、普通群眾資歷平、身份成謎的資歷群都在為她尋找真相，令四人之間的關系撲朔迷離。且貴婉又始終通過“閃回”的方式突然出現，以至於“過去”和“現在”兩條時間線分割不明晰，令不少觀眾表示看得雲裏霧裏，需要回味好幾遍才能理清故事邏輯。
張勇表示，《偽裝者》熱播之後，她不希望再創作相似的內容，於是在《天衣無縫》挑戰了“雙時空”並進敘事。她坦言，“雙時空”的創作非常難，最怕邏輯不縝密，還要有意想不到的反轉，“如果我按照順序從小資講起，觀眾都能看得懂，就沒有懸疑性和反轉性了。所以我壹上來就告訴觀眾貴婉死了，但不揭露是怎麽死的，然後再從多視角展開，通過資歷群講述貴婉生前的風險；通過資歷平講述貴婉的生平，再通過貴婉的回憶展開她的成長經歷，匯聚成貴婉被殺的真相，從而找出隱藏在交通站的叛黨。”在張勇看來，懸疑諜戰劇本身便不可能壹上來就看得懂，加上采用雙時空，更考驗觀眾的耐心，“其實扛下來前兩集，後面就漸入佳境了。”
諜戰劇演員年輕化？
年輕演員需要有實力的角色
在《天衣無縫》中，秦俊傑飾演了資家小少爺資歷平，表面是壹位斯文的教書先生，實際上卻為了找出妹妹貴婉被殺的真相擁有百變的身份。深陷險象環生的“獵諜”之戰後繼承了妹妹的信仰，成為新的“貴婉”。而徐璐則飾演了地下黨貴婉，全程徐璐都活在“閃回”當中。
近兩年，不少諜戰劇均起用年輕演員作為主演，但不少觀眾質疑“流量”的演技無法撐起厚重的諜戰作品。李路表示，他曾和資方強調，演員人選需要綜合考量導演的意見。徐璐和秦俊傑是他在同齡段的小花、小生中比較後，最終選出來的。但在拍《天衣無縫》之前，李路對徐璐並不熟悉，只是看過她演的壹些片段，“徐璐悟性很高，畢竟她有軍人的出身，所以更多堅定的、信仰的東西能從骨子裏體現出來。年輕壹代的演員也需要實力的劇、實力的角色。”張勇則表示，秦俊傑飾演的“小資”就像從她書裏走出來的。“資歷平個性很復雜，從壹開始沒有信仰，到為了信仰而鬥爭，而且在劇中非常百變。秦俊傑的表演很細膩，尤其是眉目之間很擅長傳達情感。”
此外，《天衣無縫》邀請到陸毅特別出演，吳剛[微博]、李建義、丁海峰[微博]、張凱麗等眾多老戲骨加盟，播出前便因集結了近20位《人民的名義》的演員而被觀眾稱為“諜戰版《人民的名義2》”。李路坦言，這些演員因為《人民的名義》結下了很深厚的友誼，因此次拍《天衣無縫》又召集在了壹起。其中曾在《人民的名義》中飾演侯亮平的陸毅，此次卻被李路安排飾演了《天衣無縫》中壹位“埋得很深”的反派，李路稱，侯亮平是比較單側面的人物，反而資歷群的人性更加立體和復雜，“陸毅的表演方式在這部戲裏相對會有所突破，請大家看完這部戲後給陸毅點贊。”
■ 對話導演
《天衣無縫》不註水，每集都有爆點
新京報：《人民的名義》群像戲給人印象深刻，《天衣無縫》的人物關系也很多，如何照顧每個角色的登場？
李路：群像戲有群像戲的優勢，觀眾不會因為三四個人看全集，可以展現多側面、多層次、各個陣營，不同人物在當時狀態下的生存及奮鬥。妳不喜歡這兩個，妳可能會喜歡那兩個。《人民的名義》的群像，最後得到了觀眾的認可，《天衣無縫》這種劇不會是開頭非常棒，後面就註水，我們是每壹集都有每壹集的爆點，像這樣走下去會越來越好看。
新京報：《偽裝者》中明家兄弟產生了多樣化的CP組合，《天衣無縫》是如何把握兄弟情尺度的？
李路：《偽裝者》我看了，挺好看的，但《天衣無縫》不是《偽裝者》，我們沒有人為去造CP，但是確實寫了兩個家族的幾個兄弟之間的復雜情感，當然這裏邊兒會形成很多觀眾復制的CP啊，但是我們從拍攝角度來講，還是認為它是個嚴肅的諜戰劇，沒有往偶像、CP上去走。
新京報：如何看待由《人民的名義》引發的現實主義熱潮？
李路：現實主義題材可以蔓延出很多的類型劇，可以寫得很深刻，也可以寫得很輕薄，還是要切實地以生活為真正的創作來源，來源於生活高於生活。現實主義題材更多地要觀影者看到之後對自己的生活、對自己的周邊，有更大的啟迪，這才是最有利的現實主義題材劇。
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