電影《釜山行》橫空出世。除了壹舉斬獲年度韓國票房冠軍外，更開辟了東亞“喪屍電影”新紀元，在商業類型片領域意義重大、影響深遠。近兩年，嘗試突破的韓國人更是將“古裝”、“政治”等元素雜糅在喪屍片中，前有2018年由玄彬、張東健擔綱的《猖獗》，現有由美國流媒體奈飛（Netflix）搭檔韓國本土班底的自制劇《王國》。
演員與幕後強大，開年綜合實力最強
雖然人物皆為虛擬，但熟悉歷史的觀眾仍可看出《王國》的背景設定在李氏朝鮮。這個故事同樣也是花開兩朵虛實對照：明線是“瘟疫感染軀體”，王國世子抵禦瘟疫和喪屍的激烈抗爭；暗線是“權欲腐蝕人心”，被權力這種“疫病”迷惑心智的君臣彼此間的宮廷政鬥。
毫無疑問，《王國》是2019年開年綜合實力最強的韓劇——主創團隊裏，有拍攝過經典災難片《隧道》的導演金成勛和熱門懸疑劇《信號》的編劇金恩熙；演員中，朱智勛[微博]、柳承龍、許峻豪都是忠武路演技派，裴鬥娜更是早早沖出亞洲，在《超感獵殺》中有上佳表現；再搭配過硬的技術制作團隊，整體實力非常“硬核”。
演員與幕後班底的強大，賦予了該劇精良的制作。編劇熟稔而流利地營造著末世驚悚氛圍，並將單集小高潮都堆砌在“人屍對抗”的戲份中，每集都會出現群屍奔走與撕咬砍殺等血腥畫面，在鏡頭語言、服化道具、人物表演專業度等方面絲毫不遜《行屍走肉》《僵屍國度》等同題材口碑美劇，令視覺閾值高且熱衷於此類題材的觀眾大呼刺激過癮。
西化的韓劇沒了有特色的東方神韻
但問題就出在“美劇感”上。技法上的“硬核”，無法掩蓋該片在內核上的“迎合”——《王國》是壹部“韓劇皮，美劇骨”的作品，故事上更加西化，卻缺失了有特色的東方神韻。
《王國》雖然加入了宮廷禮儀、驅鬼辟邪、傳統醫學等獨特戲份，但包括世子解說王室關系、儒生謀反遭受酷刑等壹些段落，不僅處理得有紀錄片般的刻意，更是在劇情推動上略顯累贅。對於壹個專業度極高的劇組，這種方式顯然不是為了填補劇集時間，而更多的是出於受眾方面的考慮。
《王國》由奈飛和韓國本土團隊攜手打造，在全球190個國家同步上映，考慮到奈飛上占比較高的西方觀眾，制作團隊必須降低觀看門檻，在“原汁原味”和“本土化”之間做出壹些平衡與取舍，以期最大程度地進行文化輸出。
該劇的取舍，還體現在對於喪屍的無差別塑造上。和東方的鬼怪題材作品給人以“天降”驚悚感不同的是，作為舶來品的喪屍片，其恐懼要素在於喪屍是由人類自身變異而來，觀眾感受到的是來自群體內部不確定性威脅的恐懼。也正因此，西方的喪屍片更多地強調“無差別塑造”——即惡是不分緣由的，無論妳富貴困苦抑或行善作惡，都會遭到喪屍的攻擊。
在這方面，《釜山行》中或多或少地體現了天理循環因果報應的東方式人文情懷，而《王國》中，為了更適合西方觀眾的口味，除了推動劇情的“打怪小分隊”有主角光環外，其他壹概人物都不免淪為喪屍的捕殺對象。
此外，《王國》由於過於註重人與喪屍之間單純的二元對抗矛盾，在對世子、醫女等主要人物自身成長與性格蛻變過程著墨不多，第壹季六集播畢，幾位主角的人物形象還沒有立起來。不僅如此，暗線的政鬥戲份處理和其他古裝韓劇壹樣幼稚，不得不說是兩大遺憾。但《王國》接下來還有兩季，能否在人物塑造立體程度、劇集內核深度等方面再有所突破，我們不妨拭目以待。
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