日前，在優酷上線播出的國產網絡劇《長安十二時辰》，壹經推出便得到了業內和觀眾的好評。這部劇改編自馬伯庸的同名小說，講述了唐代主管偵緝逮捕的“不良人”張小敬為戴罪立功，需要在十二時辰之內，與靖安司李必共同偵破混入唐城的可疑人員，解救黎民百姓的故事。這部劇為什麽會火？它有哪些值得贊賞之處？還有哪些需要改進之處？又能給當下的電視劇網劇制作帶來哪些啟示？本報記者采訪了業內專家、觀眾和該劇導演。
為什麽火
何天平：《長安十二時辰》在暑期檔的走熱，是今年整個國劇市場行進至今壹個有意思的現象。從大環境來看，壹年過半，國劇精品之作有但亮眼之作少，暑期檔作為每年文化消費最為蓬勃的壹個時段，受眾市場勢必期待真正有品質、有審美、有話題的劇集出現，《長安十二時辰》滿足了這樣壹種文化訴求。
曹曉靜：制作水準在線是這部劇火爆的根本原因，在服裝、化妝、道具、置景等“硬件”上，這部劇非常用心地還原了唐朝大眾生活的很多細節，能夠看出其下的工夫。而從劇本、人物以及寓於其中的價值觀來看，這部劇同樣是精於雕琢的上乘之作，劇中以小人物的視角切入壹場保衛家園的鬥爭，人物形象飽滿，節奏扣人心弦，配合著電影級別觀感的畫面，能夠對觀眾生發出巨大的吸引力和感染力。
湯 嫣：盛唐文化之璀璨大抵是每個中國人內心深處的情結與向往，《長安十二時辰》在這繁華之中只取壹朝壹夕，創新性地用數十集劇情講述壹天之中“保衛長安”的跌宕起伏，隨著分秒流逝，戲劇張力自然突顯。同時這部劇在樹立大國文化自信、提升中華文化影響力等宏觀立意上引向深入。電視劇聚焦的是小人物的喜怒哀樂、挫折成長，而正是這壹個個塑造飽滿的小人物，印證著華夏文明之包容開放已然紮根泥土，映射出對於家園的熱愛與忠誠。
最贊賞什麽
曹 盾：還原了唐代繁華街市、胡漢混居的盛景。當時的長安有15%的僑民，是壹個國際化的大都市，吸引著不同種族、不同國家的人來這裏生存，就證明了它是壹個文明的、美麗的城市。我們的文化中還有很多很美的東西，這部劇只是展示了壹小部分而已。此外，演員的選擇我們只找合適的，易烊千璽[微博]個人文化素質比較好，書法和雕塑都不錯，身上有中國古代文人的風骨；雷佳音[微博]能夠還原普通人的“俗”，又能表現出做英雄的潛力，還需刻畫出“軍人”氣質，在塑造角色的過程中，他表現出堅定的決心、過人的體力、意誌力以及很高的職業操守。
何天平：這部劇作為壹部“耐看”的作品，敘事富於懸念，細節具有傳統文化特點。這既能符合大眾審美，又在壹定程度上帶領大眾審美，為大眾所喜聞樂見。
湯 嫣：這部戲對女性形象的塑造打破了壹些作品裏女性嬌弱、把自身幸福建立在男性身上的刻板形象。在這部劇裏，我們看到了獨立、自信、積極向上的女性形象。
曹曉靜：我最欣賞的是《長安十二時辰》對於傳統文化的挖掘和呈現，整部劇以傳統節日上元節作為故事背景，在查閱大量史料後為觀眾“還原大唐的壹天”，鋪開了壹幅充盈著人文氣息和文化氣質的盛景圖，觀眾能夠看到那時上至達官顯貴下至市井人家的吃穿用度、禮儀規矩、工作娛樂等方方面面，真切地感受他們的精神面貌。
黃典林：《長安十二時辰》不光在國內掀起“追劇潮”，還將在日本、新加坡等亞洲國家以及北美地區全集付費上線，實現華語劇的重大突破。究其原因，這部劇將獨具魅力的中華文化與緊張緊湊的敘事節奏相結合，讓觀眾在娛樂的同時也接觸傳統文化。
對影視創作的啟示
曹曉靜：當前，觀眾的審美水平和審美需求隨著時代的發展而不斷提高，他們不再給什麽就看什麽，而是喜歡什麽才會去看什麽。怎麽贏得觀眾的喜愛呢？對於電視劇創作者來說，不能停留在以往淺層的表達上，必須升級創作理念，從觀眾的生活中采擷創作靈感，秉持打磨精品的意識，以觀眾為中心，為觀眾打造出壹片精神高地。
湯 嫣：壹部劇應該留給觀眾什麽？應該留下的遠不只是觀眾對故事情節的津津樂道，更是對於民族品格、文化自信與歷史現實之深入思考，而這些恰恰體現在《長安十二時辰》的故事性與“匠心”的巧妙融合之中。
曹 盾：在制作工藝、流程方面，網劇與傳統電視劇有不小的區別。互聯網市場產出精品，是因為我們在這行業做得久，在經驗、資源方面有大量積累，但這只是壹個短期的現象，網劇的未來還是年輕人的天下。年輕人都在通過網站看文藝作品，網劇在年輕觀眾中有巨大影響力，文藝工作者不能過分放大娛樂，只圖短期有利。要有更多責任心，為我們的下壹代和國家的未來，創作價值觀積極向上的、有操守的文藝作品。
有待改進的是什麽
黃典林：當前，互聯網新媒體技術正在對影視產業帶來新壹輪的革新。如今Al+5G+4k正在變成壹種普遍的現實，這部劇應該以更主動的姿態順應這股潮流，嘗試結合更豐富的互動技術，充分發揮互聯網的互動優勢，實現技術創新，以多元的交互手段為觀眾營造更為極致的沈浸感。技術賦能還可以創造更多的可能性。
曹曉靜：這部劇臺詞半文半白，而且是強情節、快節奏的模式，對於想看劇娛樂放松的觀眾來說，可能不太輕松，需要開動腦筋，不能開倍速播放。
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