到目前為止，與《長安十二時辰》相比，沒有任何壹個國產劇能夠收入如此之多的“自來水”，無數的自媒體與朋友圈都在贊美這壹部片子。
但贊美的焦點，都在這個故事的華麗外表，比如唐朝長安的美食：水晶柿子與水盆羊肉，古代長安漢胡交雜的美麗服飾，曼妙的舞蹈與狂歡的街市，還有盛唐轉衰時期的三朝宰相李泌這個架空人物原型，甚至被當做背景的李太白，也因此被無數的公號小編所編撰成小爆款……
人們似乎不太願意，也不太在乎，在馬伯庸的原著《長安十二時辰》中，內核其實是那麽壹個悲劇的故事，是壹個對輝煌的唐朝驟然崩塌衰退的洞察。
《長安十二時辰》首先是壹個關於權力的故事，這個權力結構被“狼衛入長安”這麽壹個突發性的緊急且重要的具體事宜所集中了。頂層的權力結構就是“聖人（皇帝）—林九郎（宰相）—李亨（太子）”這麽壹個三角結構，實際上，林九郎與聖人是壹體的，因為林九郎的所有權力來自聖人的短暫授予。那麽，太子與林九郎的對峙，就是與聖人的沖突的壹個表現，很多人以為林九郎是權臣，是奸臣，是幹預了皇族家事，其實不然。
這壹點馬伯庸看得特別清楚，在有唐壹朝，皇帝與繼承者的關系，主旋律是充滿著危機與對立的。此前我在好友張明揚的著作《天命與劍：帝制時代的合法性焦慮》就發現，他花費很多篇幅來描述，唐朝皇帝的合法性問題，是BUG最多的朝代之壹，比如《大唐宮廷政變指南》《學習太宗好榜樣》，唐玄宗與唐肅宗之間的危機，不僅出現在安史之亂前，也出現在安史之亂後。
因為對這個歷史的頂層權力結構真實的理解，馬伯庸的《長安十二時辰》所架空的故事，才能披上壹層真實的色彩與外衣。在這層真實之下，導演曹盾與馬伯庸增加了不少真實的場景，這些場景大部分都來源於真實，能夠被“顯微鏡式的考古”所看到，這也是我們閱讀原著與觀看劇作時，能夠感受到的力量。
在權力架構之下，另壹個核心是核心人物的人設。主角張小敬的人設崩塌，或者說反轉，在我看來最重要的有兩次。
第壹次是平康裏的葛老，他對張小敬的考驗，使他第壹次人設崩塌，為了讓葛老提供狼衛壹行首腦“龍波”的住宅所在地，葛老讓張小敬出賣的自己安插在平康裏的“暗樁”（臥底）。不得不承認，這壹場戲，劇作裏面表演得更是精彩，曹盾找了曾兩次獲得奧斯卡獎提名的黑人演員“傑曼·翰蘇”來飾演，在劇作中，這個暗樁與葛老之間的戲份增加了，也更驚心動魄了，因為葛老把這個眉目清秀的暗樁“小乙”視為養子，臨終之前，小乙說他對葛老的背叛是希望他收手，葛老的回復很悲愴：“回到哪裏去？回去做奴隸嗎？”葛老的出身，是“昆侖奴”，就是跨國奴工，皮膚比昆侖山還黑，命運比昆侖山的重壓還沈重。為了不做奴隸，得做奴隸主。這個就是當年大多數人的選擇，雖然這是現代意識，理念有點超前。但《長安十二時辰》借助這麽壹個故事，揭示了所謂盛唐背後的人際關系的邏輯。
葛老對張小敬的考驗，最終使張小敬這個“扳道工”喪失了所有“不良人”的尊敬，他的“不良帥”的人設因此崩塌。因為這違背了他們江湖的規矩與道義，盡管這種選擇是因為要“救長安”，但對所有人好也就等於沒有對任何人好，所以對於官府來說，也是壹種新的罪責。
第二次人設的崩塌，涉及整個故事的動力，那就是當張小敬找到這次要用“闕勒霍多”炸毀聖人觀燈花樓的“龍波”時，發現他竟然是當年自己死守烽燧堡最終活命的三名戰友之壹——蕭規。
故事到蕭規這裏，其實已經在邏輯上走向了終結。
蕭規與美國電影《出租車司機》裏面的主人公類似，他像羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）飾演的越戰退伍老兵成為紐約出租車司機的主人公特拉維斯壹樣，遭遇了巨大的適應危機與社會不公，從此開始極端化。在由盛而衰的盛唐，對朝廷的報復勢在必行，但又不能像聶隱娘壹樣精準刺殺，就催生了利用最先進的武器“伏火雷”與延州石脂來對唐王朝廷進行壹個“斬首行動”的“龍波”。
張小敬遇到蕭規，自己內心估計也在崩塌，因為蕭規遭遇到被系統化的欺淩，他更能感同身受，他們三戰友的另壹個，聞染的父親，就是退伍之後在長安被強拆，為了幫他出頭，張小敬才壹口氣殺了“熊火幫”三十四人，並殺了與他們勾結的頂頭上司萬年縣縣尉。
這個時候，張小敬的人設崩塌，是救長安，還是“同情地理解”龍波？因為龍波就是某種意義上的自己。
劇集尚未播完，故事還在抉擇，但從個體的遭遇與命運的角度上看，《長安十二時辰》的邏輯至此已經非常清晰——盛唐的由盛轉衰，已然不可避免。這個巨大的盛世，無數卑微的“蚍蜉”，依然逼迫得無路可退了。
當然，這並不是歷史專著，而是壹個架空小說，所以這個解釋不壹定很充分，但已經非常通透，也極其深刻。雖然暫時，他批判的鋒芒被喧囂的華服美食所遮蓋。
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