《三體》的好，已經不需要論證，把《三體》影視化是中國人的“心結”，已然上升到民族尊嚴的高度。猶記得出品人孔二狗[微博]當年說過，“《三體》就是毀也要毀在我們中國人手上！”——這句話倒是應驗了，影版《三體》果然爛尾了。
電視劇《三體》傳出拍攝的消息後，有官媒在官微上做了壹個調查，參與調查的人中，7519人對其表示擔心，覺得特效是難題；4751人不看好，認為必毀原著；有3066人“非常期待”，占比20%左右。這意味著，有《流浪地球》的成功，雖然影版《三體》跳票了，網友對科幻題材的信心還是增加了不少。
從報備劇情簡介上看，24集的劇版《三體》以《三體1》為藍本。《三體1》是源起篇，是三部中最薄的壹部。筆者對於《三體1》的最初閱讀體驗，是感覺它更像是“傷痕文學”，頗接地氣，科幻感並不強。女主角葉文潔對地球人充滿仇恨與失望，碰巧她又是壹個高智商天文科研女，於是產生了將“三體”吸引到地球來的瘋狂想法和行為。劉慈欣[微博]對女性的態度很復雜，他基本認為地球壹次次毀在女人手裏，是男人不斷在拯救，第壹次毀是葉文潔，再壹次毀就是程心，而且程心還是以忠於人性（誠心）的名義，按老話說就是婦人之仁，做了“比自己死掉還可怕的事”。不過沒辦法，理工男劉慈欣也知道，宇宙重生需要女人，需要充滿人性的、沒有私念的美麗的女人，所以程心仍然是宇宙的幸存者。
《三體1》故事發生的時空是當下中國，科幻元素和場景要求並不特別突出。比較來看，《三體1》是相對容易影像化的，《三體2》《三體3》時空就完全是未來和宇宙，需要的想像力和技術特效，就是好萊塢也未必能立刻實現。也難怪劇版導演楊文軍面對各種質疑，自信地說，“《三體》不光有科幻，在第壹部裏有強烈的歷史人文色彩和情節張力，有很大的空間去塑造人物性格的情感。” 楊文軍並不屬於年輕的新銳導演，拍過《離婚律師》和影版《何以笙簫默》，導演水準屬於壹言難盡的類型。他這個表態至少說明，電視劇版的《三體1》可能會忽略和淡化科幻的壹面，打造成壹部泛科幻作品，甚至可能就是壹個年代劇。
《流浪地球》大熱，中國科幻片找到了屬於自己的表達方式，那種關於中國沒有科幻文化土壤的說法已經漸漸淡化。盡管如此，科幻小說和影視作品之間，仍然有相當大的距離，《三體》影視改編永遠不可能如書迷意。因為不管技術和藝術到達了什麽樣的高度，《三體》的影視版終究不可能真的呈現地球三維變兩維，兩維變壹條線，壹條線變成了壹個點，宇宙“白茫茫壹片真幹凈”的虛無結局。中外皆然，2017年的好萊塢科幻片《降臨》，想像力和表現性讓觀眾驚嘆，我因此去看了特德·蔣的原著小說《妳壹生的故事》，卻發現電影只是呈現了小說的壹部分（語言）。雖然導演已盡力，但電影的價值觀和原著小說仍然有不可逾越的鴻溝。像葉文潔這樣對地球失望的“反派”，好萊塢電影中多得是，結果都會被英雄/超人阻止，小說中這些反派可以走得更遠更深，但電影中不可以。這才是《三體》很難影視化的關鍵，因為《三體》系列中沒有拯救者，沒有英雄。
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