“作為制片人，我是真的對恐怖片感興專訪《黑暗恐怖故事》制片人吉爾莫德爾托羅
也許有點讓人吃驚，吉爾莫·德爾·托羅在創造故事方面絲毫沒有困難。
當被問及想象力有多活躍時，這位55歲的獲獎導演帶著燦爛的笑容驚呼到：“哦，隨時隨地都在。情況大概會是這樣：我可能是獨自坐在壹家餐廳裏，可能看著哪裏的什麽東西，然後我就開始想’如果我在壁爐架或者桌子上看見壹滴血該怎麽辦？如果那個人開始倒下並意識到中槍了會怎樣’然後妳就立刻（沿著這些想象）開始往不同的方向去瘋狂延伸。如果妳有女兒，這樣（的想象）就會帶來問題，因為如果她們沒有如妳所說的在12：30按時到達，妳就開始想象，‘哦天哪，肯定是發生了事故或者是飛機失事了！’等等。盡管這樣想也不會對事情有任何幫助，但其實都壹樣的，因為當妳有了孩子或者可能遇到航班延誤的時候，妳就會去編造這些故事。無法停止想象故事，這是我的問題所在。”
被這些豐富的想象所折服，德爾·托羅就會將它們記錄下來，回到那些最能夠吸引他註意力的想法上，不斷提煉和改進以至完善。“有時候我會寫在我的筆記本上，最開始的時候我是用筆記本記錄的，就是我自己稱作真皮筆記本的，就是這個，“他說著便掏出壹本小小的、棕色的、用舊了的手掌大小的本子來。“我就寫在這上面，有時是左邊有時是右邊，因為我只是盡可能迅速地記錄。然後到了晚上，我就會翻開本子將它們清楚地謄寫到更大的本子上。”通常他也會在筆記本上添壹些草圖，有時候是用電影語言裏真實的角度或者鏡頭來表現的，但更多的時候，這些草圖會捕捉到有關於他的想法的某些情緒和感覺。
多年來依靠挖掘這些深厚的情感積澱，創造出壹系列廣受歡迎的作品，這些作品跨越不同類型卻常常帶有壹種朦朧的亦或是視覺上大膽的童話魅力的感覺。與阿方索·卡隆和亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裏圖並稱為“墨西哥導演三傑”的德爾·托羅，憑借2017年影片《水形物語》收獲了最高級別的影視贊譽。這部浪漫的奇幻寓言故事，講述了1962年壹處絕密的政府設施中，壹個謙遜、沈默的清潔女工（莎莉·霍金斯飾演）愛上了壹只被捕獲的魚形怪物（道格·瓊斯飾演）。這部預算不到2500萬美元的電影，意外地在票房上大獲全勝（全球票房超過1.95億美元），該片獲得2018年奧斯卡最佳影片獎，而導演德爾·托羅也憑借此片收獲了奧斯卡最佳導演以及金球獎。
然而從那之後，這位親切的導演兼編劇似乎壹直都很放松，他居住在洛杉磯寧靜的San Fernando Valley，周邊都是上班族以及非娛樂圈人士。在這壹年的大部分時間裏，似乎都沒有看見他的名字和什麽新項目有聯系，這對於壹個剛剛走過事業巔峰的人來說有點不太尋常。不過事實上，他壹直忙於幕後工作。長久以來，德爾·托羅作為制作人在背後扶持著像古勒姆·莫拉雷斯（《茱莉婭的眼睛》2010）和若熱·R·古鐵雷茲（《生命之書》2014）這樣的新興導演。另外他也給予斯蒂文·S·迪奈特《環太平洋：雷霆再起》（2018）必要的幫助，這部影片正是改編自他自己在2013年的科幻怪獸電影《環太平洋》。在這樣的位置上，導演將其過去的經驗作為指導，並試圖將自己和想要培養的人才之間的工作關系厘清。
“聽著，在過去的25年裏，我和各式各樣的制片人打過交道，最棒的壹次是和佩德羅·阿莫多瓦，因為他無條件地支持我，並且非常貼心。” 德爾·托羅最近在洛杉磯與時光網長時間的會談中這樣說道。“而我之前也提到過，但那是壹次最糟糕的經歷，那是因為《變種DNA》和帝門影業公司。我去找佩德羅，對他說‘我只想告訴妳壹件事，那就是我要最終剪輯權，’然後他問我‘什麽是最終剪輯？’”這時候，德爾·托羅開懷大笑，而這在和他的任何談話中都非常常見。對於西班牙出生的阿莫多瓦來說過，導演對於他或她自己想在電影裏呈現什麽鏡頭和畫面沒有最終決策權，這壹點是難以置信的。（因為）他對好萊塢電影系統是陌生的，而這個系統經常忽視導演的看法，尤其是壹些大預算的大眾娛樂電影。
“所以這其實很簡單，我按照自己想要的方式來呈現，” 德爾·托羅繼續說道，他還指出當年那部備受好評的哥特式恐怖片《鬼童院》（2001），從中獲得的積極經驗如何影響了他。“如果我在現場而我有某個想法，我會盡量以非常尊重導演的方式說出來，不過我盡量不出現在現場。坦白說，除非是拍攝怪物這樣的有趣場景，我盡量不在片場出現，因為在那妳總是會技癢（忍不住去執導下）。然而在剪輯室裏，妳必須要愛管閑事壹點，因為妳需要給電影帶來壹種觀點並且是新鮮的，而這觀點並不是拍攝的壹部分。我總是重復佩德羅對我說過的那句話，那就是‘聽著，我可能是這樣想的，但這是妳的電影。’”
德爾·托羅作為制作人最新的作品是《黑暗恐怖故事》，這是壹部令人毛骨悚然的恐怖片，憑借不到2500萬美元的預算，在全球範圍內收獲了令人刮目的9500萬美元票房。作品根據Alvin Schwartz系列同名小說改編，影片曾在很長壹段時間內被認為是德爾·托羅自己要執導的。“我們在很多年前就開始著手劇本了，”他回憶道，“我們選擇了五個主要的故事，還提到了很多和書中其他故事相關的東西。對於三代的美國孩子來說，這些書非常非常重要，每個人都有他們自己喜愛的書，妳知道嗎？這其中有壹兩個故事是每個人都記得的，所以當我們準備電影的時候就說，‘每個人說出自己最喜歡的故事，’然後我們選擇那些每個人都記得的故事，那些就成了電影裏的故事。主要的故事有《紅點》講述鏡子裏臉上的紅點；《哈羅德》每個人都記得的稻草人；我們還有個故事叫做《房間》，有個相關故事叫做《妳可能是下壹個》。有個合成的角色被稱作Jingle-Jangle Man，來自於兩個故事的混合，除此之外還有很多其他的相關故事。”
“我本來打算自己導演這部電影的，但當時機成熟的時候，我仍然在《水形物語》當中，而他們想要繼續並進入電影的制作而不是繼續等待，” 德爾·托羅繼續說道，“因此我說我的首選會是（挪威導演）安德烈·歐弗蘭多，因為我喜歡他的作品，尤其是那部《無名女屍》（2016），難以置信地優雅，但同時又令人毛骨悚然並充滿力量。”首次接觸是通過社交媒體，德爾·托羅征求歐弗蘭多關於這個項目的想法，然後就找到了這個意願十足並非常興奮的夥伴。去年秋天的大部分時間，包括整個十月份，他都不斷往返於溫哥華以及多倫多。在溫哥華，德爾·托羅忙著指導斯科特·庫珀的《鹿角》（2020）；在多倫多幫著歐弗蘭多設定《黑暗恐怖故事》，並最終得以開拍。
“我要說的其實是我已經說了25年的東西，那就是作為壹名導演，我並不是那麽著迷於恐怖，因為我的電影更像是壹個童話，妳知道嗎？我拍攝恐怖的畫面，但就像發生在童話裏，” 德爾·托羅帶著頑皮而邪惡的笑容這樣說道。“但是作為壹個制片人，我是真的對恐怖片感興趣，比如《孤堡驚情》（2007）裏的胡安·安東尼奧·巴亞納，以及《母侵》（2013）裏的安德斯·穆斯切蒂這樣的。我之所以感興趣是因為這是我非常喜歡看的東西。我覺得要做到這壹點，最好的方式在於，妳要用非常優雅的攝影技巧，非常好的場景設定和作品價值，以及和角色產生的共鳴來吸引觀眾。例如，安德烈經常使用主觀鏡頭，因此妳是跟隨角色的視角在看的，鏡頭的移動相當優雅和漂亮。壹旦觀眾進場，基本上就像是人們去看賽車比賽壹樣。他們不是去看誰贏了，而是去看誰出事了！他們永遠不會說出來或者承認這壹點，但是那是所有觀眾共同默認的東西，他們等在那裏希望發生壹些可怕的事情。他們會說，‘哦，希望他們壹切順利。’不是的，不是的，妳希望發生些事故。因此壹旦妳有了那樣的期待，壹切就都好辦了。”
對於德爾·托羅來說，正是這種觀眾需求和深刻地個人化電影制作的融合，使他堅信自己仍然對類型電影制作，包括恐怖和奇幻電影如此充滿熱情。在不斷變化的院線市場中，流媒體的入侵讓類似這樣獨特的聲音有被排擠在外的風險，但德爾·托羅相信這類獨特的制作電影仍然有希望。
“我覺得現在中等預算的恐怖電影很少見，真的很少，像《黑暗恐怖故事》這樣的電影是個例外，”他說。“大多數恐怖片都是低成本預算的，但我覺得恐怖片作為壹種類型電影，總能找到方式發展下去。作為壹名專業導演，我從事電影工作近30年，而作為壹名感興趣的參與者，我在這個行業工作已經超過35年。在那幾十年裏，我總能聽見恐怖片已死的論斷，接著恐怖片就會成為有史以來最鮮活的電影類型，再然後又沒落了，接下來，恐怖片就會再次成為最有價值的票房現象!”
此時他大聲地笑了。“同樣的過程持續了壹遍又壹遍，重復了很多次，”他繼續說道。“但覺得這種類型會消失是完全不現實的，因為和這種類型片密切相關的，是我們對於日常生活中無法排解的東西需要疏導的需求。我是說我們是哺乳類動物，對吧？我們是那種被包裹在壹個有四個輪子的金屬盒裏的哺乳動物，隨後我們走進壹個帶有電纜的盒子，睡在壹個有床的盒子裏。接著我們再次醒來，我們再次走進那個帶輪子的盒子，這就是我們的生活。因此有很多作為動物的本能，尤其是那些讓我們感到緊張的東西，在我們的生活中沒有被排解掉。然而我們會通過動作片、愛情片以及恐怖片來疏導它們，這些是必須要被排解的，音樂、我們讀到的東西以及藝術就有這樣的力量，妳知道嗎？恐怖甚至可以追溯到口述故事的傳統，它總是具備這些元素，可以是區域性的但也可以是全球性的。這就是童話和恐怖故事的偉大之處，它們準確地呈現了發生的時間和地點，因此我甚至能想象和安德烈拍的伊朗電影相同的故事，只要壹點不同的細節就能改變故事。但我認為，恐怖以及人們想要看到這些電影的訴求會永遠陪伴著我們，直到某天我們成為壹個完美的種族。”
如果德爾·托羅的健談，對於電影所有事情充沛的熱情（預定20分鐘的專訪會很輕易地超過半小時，全程都是他挑起的有趣話題，關於他最近看到的和享受的東西）看起來似乎是沒有爭論的，然而包含了作為制作人的幕後工作在內，這位導演很快就會遭遇他職業生涯中前所未有的忙碌和挑戰，2020年初德爾·托羅將有兩個項目同時進行。
這部由凱特·布蘭切特、布萊德利·庫珀 、魯妮·瑪拉、托妮·科萊特、威廉·達福以及朗·普爾曼出演的《玉面情魔》將於明年1月在多倫多開拍。戲劇性地重新設計1947年的同名影片，該片由泰隆·鮑華和瓊·布朗德爾擔綱主演，這部充滿戲劇化情節的作品講述了壹個騙子和女精神病學家組隊詐騙了很多富人，最終他們也在其中毀滅的故事。
另外壹部電影現已在制作中，這是經典故事匹諾曹的定格動畫版本，故事發生於意大利法西斯主義升起，本尼托·墨索裏尼執政期間。作為導演長期以來的激情之作，這部影片在歷時數年的發展中曾遭遇數次停擺，直到Netflix將賭註壓在德爾·托羅似乎是蒸蒸日上的個人品牌上，最終決定為電影投入預算。
“我初次讀到匹諾曹的時候就被震驚了，” 德爾·托羅在解釋對這個故事的喜愛時說道。“這是壹套在墨西哥出版的系列，壹本平裝書卻還原了原版的布局和繪畫。我對書中的暴力和壓抑感到震驚，這是那類屬於機制內的書籍之壹，會得到這樣的教訓‘表現好點否則就是妳的末日’。當我發現這壹點的時候我非常震驚，但讓我著迷的是，這個角色能夠存活是有原因的，甚至在很多層面上他就是每個孩子的縮影。每個孩子都有不理解這個世界的時刻，我總是說匹諾曹的關鍵在於開頭，就是壹個年邁的父親和壹個註意力不斷變化的孩子。‘那是什麽，這是什麽，那為什麽是這樣，為什麽？’這非常棒，孩子總是想要知道原因。嗯，我們將水裝進瓶子，但這是為什麽呢？嗯，為了保存水。但是為什麽，為什麽妳要將水儲存起來？因為這樣才可以，‘為什麽妳需要水呢？’過了壹個小時，父親可能就沒辦法回答了。”
這時，德爾·托羅張開雙臂大笑起來。對他來說，這個元素的普遍性在於壹種可以處理和呈現的樂趣，他將多年來筆記本裏的想法和畫面代入定格的媒體來表現。希望在未來的多年裏，觀眾能欣賞到這些故事。
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