《三十而已》不是很多人的爽劇，但是基本呈現真實人性的回歸，對於劇中的人物結局，不管喜不喜歡，三觀如何，她們的結局都是本性回歸。憨直簡單的鐘曉芹，碰到鐘曉陽，本來那是她內心的壹個分身，壹個對陽光不羈的壹個外化的分身，可惜她最終並沒有選擇這種人生。她30年積累的善良和懦弱的本性，壹定會碰到各種事情，“引誘“”她壹再的關註前夫。
她內心的歸因，所有前夫的不好都是和她有關，所以她選擇繼續回到邊界不清的熟悉的生活，做壹只陳嶼的“魚”，選擇壹個讓母親驕傲的編制內的女婿。這也是三十而已中最終沒有而立的角色。劇情還是在最終善良的給了她事業而立，讓她可以在某個方面可以自主和駕馭，可是這才是最牽強最不現實的安慰。
《三十而已》大結局了，盡管有很多槽點，但辯證地說，這是壹部體現當代女性情感生活的作品，還是比較真實的。作為壹名人民教師，我經常跟同事們，尤其是年輕教師說，沒有缺點的課不能稱之為好課，我同樣認為，沒有缺點的影視作品不值得討論和挖掘，因為我們會覺得它高聳入雲，我們看不清，也抓不住。
今天我想從電視劇開頭的序幕說起，解讀壹下片頭帶給我們的啟示和它包含的隱喻。
片頭壹開始，鏡頭裏出現兩把老式椅子，鏡頭迅速後移來到壹個全景，那是壹個老房子的窗臺，從這裏可以判斷，這是鐘曉芹和陳嶼的家。而後鏡頭迅速往後拉，形成壹個空間鏈條，由陳嶼家的小區穿越時空，展現上海壹幢幢高樓大廈燈火通明。而這繁華的壹切，全部集中在許幻山書桌上那個精致的水晶球裏。
這是壹個典型的意象鏡頭，玻璃的水晶球代表壹種極易破碎的想象。上海這樣的大城市充滿了美好和繁華，像王漫妮說的那樣，每個人都希望在這樣的大城市裏紮根，但是這些美麗的夢想又有多少可以實現呢？像王漫妮這樣的上漂，懷揣著壹顆不甘平凡的心來大城市打拼，不惜付出青春和熱情，但是城市對她們的回應卻是冷冰冰的夢想破滅。
故事的結局，王漫妮拒絕了魏總的挽留，也拒絕了梁正賢拋出的橄欖枝，義無反顧去了國外。也許在她的心裏，這個世界的吸引力很大，她不甘心留在家鄉過安穩、平凡的日子，也不甘心在上海做壹葉浮萍，或許，在她異國求學的路上，她能夠遇到命中註定的真愛，也許遇不到。就像家鄉的於伯說的，壹個人選擇漂泊，自己就是自己的家。我敬佩這樣勇敢的女孩子，但是那種苦楚，只有自己能夠體會到。
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