講述的從法國巴黎回國的女偵探蘇雯麗（馬伊琍 飾）與法租界警務局中央巡捕房探長羅秋恒（高偉光 飾）壹同破解懸案的故事。
這幾年以民國為背景的探案劇不少，但幾乎都是拍著拍著就變成了民國華麗舞臺劇+民國時裝劇，凸顯出的是“民國範兒”，“壹種趣味、壹種風尚和壹種美學”。它們幾乎都是以上海租界為背景，男主角西裝革履、女主角洋裝旗袍，住的是獨門獨戶的歐式別墅，開的是進口的高檔車輛……絲毫看不出民國是壹個政府混亂、軍閥混戰、外國入侵的“亂世”。
就像《八佰》中，壹條蘇州河、壹座垃圾橋相隔的是兩個上海，壹邊宛如天堂，燈紅酒綠、紙醉金迷，壹邊則宛如地獄，壹邊是水深火熱、生靈塗炭。這兩面才構成壹個完整的民國上海，構成完整的民國。但現在的民國劇凸顯的只是民國風情，雖然這有助於它的大眾化和流行，但這也在根本上決定了它們的藝術價值不會太高。
《旗袍美探》淡化了年代背景，觀眾只能大概知道故事發生在1930年代，而從第壹個鏡頭開始，《旗袍美探》極力放大和凸顯的都是民國風情，美術、置景和服裝組都相當用心，但它拍攝的只是壹個片面的民國。
細心的觀眾也會註意到，民國探案劇男女主角的身份常常是“巡捕”。為什麽是叫做“巡捕”而不是“警察”？鴉片戰爭後，西方列強開始在通商口岸劃定居留區，設立租界。1845年，英國人在上海建立第壹個租界。1854年，上海英租界成立了中國近代歷史上第壹個真正意義的警政機構——上海英租界巡捕房，其職責主要是維護租界的治安，保護西方人利益。
影視編劇把主人公的身份設為巡捕，也就意味著故事的發生地是在租界，民國的“亂世”與租界無關，就像《八佰》中壹河之隔的戰爭與租界無關，凸顯民國風情也就理所應當了。這是討巧的寫法，也是避重就輕的寫法。但這壹點不僅僅是《旗袍美探》的問題，我們也不必苛責。
《旗袍美探》翻拍自澳劇《費雪小姐探案集》（Miss Fisher's Murder Mysteries），然後把故事挪到民國，做了本土化改編。人物關系、人物性格以及案件，大抵還是以澳劇為藍本。案件模式也是觀眾很熟悉的大案件套小案件，蘇雯麗為妹妹伸冤貫穿始終，平均每兩集壹個獨立的小案件。
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