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《最美表演》短片集,力邀李睿珺、楊慶、李霄峰、韓延四位新銳青年導演以及十大明星參加拍攝,並請來著名制片人方勵做監

制,整個項目各參與者均為義務勞動,堪稱今年年末娛樂界的壹大重要話題。前兩天新浪曾邀請我到《最美表演》的發布現場,

和青年電影人進行對話,並就影評人和電影創作人之間的關系,進行了深入討論。這裏,再就影片的具體層面說壹點自己真實的

感受。

  《最美表演》之前,我也看過美國《紐約時報》推出的相似項目,這種表演嚴格限制在1分鐘的時長內。其優點是,由於篇幅

難以展開,因此即便是新銳青年導演,在和成熟的電影名家相比,也不會落得下風;難度同樣存在,就是如何在非常短的時間內

,以自己的影像風格(四位導演過往的創作經驗都有明顯的差異性)來展現明星的魅力,感染觀眾,這絕對是壹次高水平的考驗


  今年的十部短片有統壹的主題:遇見另壹個我。下面我將對它們做逐壹的短評,當然每個人的喜好都有不同,這裏僅代表我

個人的傾向和看法,歡迎大家評論區交流指正。

  《她》

  姚晨的這部短片,導演通過使用壹個完整的復雜長鏡頭進行調度實現。影片從地下反射的倒影出發,並由姚晨本人過渡,最

後追尋、叩問意念中/未來的“她”,構思較為巧妙。考慮到大姚在成名前,曾經有過學習舞蹈的經驗,這便顯然有了影像內外進

行生命呼應的設計。應該繼續增強的,是姚晨肢體和表情更加細膩、有力的詮釋。同時,長鏡頭結束端的壹處鏡頭拉開,略顯遲

疑,如果再精準些就好了。

  《綻放》

  馬思純的《綻放》我個人比較喜歡。在如此短的篇幅中,導演以懸疑式的鏡像自我關照方法引入,表現主體與精神客體之間

的相互纏繞定義;同時,借由鏡像中的“我”突破障礙、實現圓滿的方法,賦予影片明媚的結局。人生中真實我們,哪個人沒有

經過馬思純的這種天人交戰、自我折磨呢?影片既抽象,又觀點明確。

  《喜劇的憂傷》

  無人能夠質疑陳坤在這段表演中體現出超高難度,以及情感的投入。但就模仿卓別林而言,卻是又些定位上的失誤。具有迷

影情懷的楊慶導演曾指出,影片借鏡了《城市之光》,但又融入了《大獨裁者》。實際上,卓別林絕不會在自己的作品中賦予如

此誇張的、歇斯底裏的表情對比,對比《城市之光》片尾那著名的影史悲情壹笑,妳可以看出大師和我們明星“表演”之間的差

距。

  《第三只眼》

  這部短片的電影化意象非常的強烈,在肖斯塔科維奇的波蘭舞曲映襯下(庫布裏克的《大開眼界》便以此為主題曲),楊子

姍的目光、隔著欄桿危險的窺視,以及最後俯拍樓梯所凝結成了“眼”之意象,都讓人不明覺厲,印象深刻。

  《中場休息》

  胡歌的這部作品在首次觀摩時得到了壹致的好評,確實在音樂、畫面和表演上非常的準確完整,同時由於敘事的存在,更容

易帶給觀眾以震撼和感染。導演同樣使用壹鏡到底的方法,鏡頭慢慢接近拳擊運動員的身體,也進入他的靈魂深處,最後以特寫

的形式實現升華。影片無疑也是向美國電影大師馬丁。斯科塞斯《憤怒的公牛》上映35周年的致敬。

  《囚禁》

  楊冪的這部短片,明顯可以看出她演技的成長,如果她的電影也是以此進行設計的話,我想絕對可以洗脫花瓶的嫌疑。《囚

禁》的思維方法,與《第三只眼》有些相像,但對比的意念更加的強烈:壹個掙紮的、清純的白衣飄飄的靈魂;壹個邪惡的、成

熟的失去貞操的肉體。如果拯救,鑰匙在自己的手裏。

  《崩塌》

  王千源這部作品,相對比較抽象化。導演在光線和聲音的處理下了很多功夫,從自然的和諧聲響到工業性的震撼噪聲,但聲

音的處理和表演之間缺乏影像化的聯系,也只能憑借觀者自我解讀和理解了。

  《和解》

大鵬的這部短片拍得非常好,是真正的《喜劇的憂傷》。不光在於他本身就是壹個喜劇明星,他的嬉笑背後往往孕育悲傷;更在

於影片強有力的推鏡,代入了觀眾的情感和認同。喜劇演員是最容易罹患憂郁癥的,就在於分不清戲內戲外,他們把笑聲留給觀

眾,把焦慮留給自己:希望每壹個喜劇演員都能實現精神上的自我和解。

  《春天》

  每壹個苦逼的、在北京早高峰趕地鐵的文藝青年對此片都會有所共鳴。《春天》是2015《最美表演》中唯壹壹個外拍的、仿

紀錄片式的彩色短片,通過公車上喃喃念出裏爾克詩句的陳瑾,並置了日常和詩意,是真正的文藝短片。

  《答案》

  十部短片最讓人意想不到的,是馮小剛主演的這部《答案》;當然現在想想,也是最沒有意外的,馮導不是憑借《老炮兒》

剛剛斬獲了金馬獎的最佳男主角嘛。關於畫外音所提問的“您為什麽要拍電影”這個問題,馮導欲言又止(我多麽希望他像《老

炮兒》裏壹樣劈頭蓋臉地肆意咆哮壹分鐘啊),也許沒有答案就是答案。


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