妳們是因為自己在戛納的生活太奢華，為了自我反省才把(金棕櫚)大獎頒給講述普通人艱難生活的《我是布萊克》的嗎？”第69屆戛納電影節頒獎禮剛剛落幕，評委會集體見記者，就被在場記者壹頓優雅的狂噴。
北京時間5月23日淩晨，本屆戛納電影節頒獎，由71歲的《瘋狂的麥克斯4》導演喬治·米勒領銜的本屆評審團，再次延續了“戛納的心思，妳千萬別猜猜猜”的優良傳統。而這壹次的“難猜”程度，讓不少後臺的媒體淚灑當場。
並無突破的《我是布萊克》奪下金棕櫚大獎，80歲英國導演肯·洛奇第二次登上戛納電影節的頂峰；被戲稱為戛納“親兒子”的多蘭憑借壹部差評如潮的電影《只是世界盡頭》拿下評審團大獎；極少出現多項選擇的最佳導演獎，今年的評審團也炒了盤雙黃蛋，得獎人是羅馬尼亞新浪潮領軍人物克裏絲蒂安·蒙吉，和法國中生代導演&張曼玉前夫奧利維耶·阿薩亞斯。
在場來自世界各地的媒體共同的噓聲，顯然無法阻擋本屆戛納評審團的“特立獨行”。然而，本屆戛納電影節就這麽結束了。
媒體逼問，評審團主席“打太極”
頒獎禮剛剛結束，法國的《電影手冊》立刻在推特上抨擊評審團，“壹屆很不錯的戛納主競賽竟然被壹群瞎了眼的評審毀掉了”。頒獎禮之後的評審團媒體會簡直就是硝煙彌漫的戰場。有媒體直接質疑評審團對金棕櫚的選擇，“這是出於妳們的負罪感和妳們的特權嗎？！”
也有媒體對金棕櫚大熱門《托尼·厄德曼》落選鳴不平，“為什麽《托尼·厄德曼》任何壹個獎都沒有？”喬治·米勒現場打太極：“主競賽單元有21部電影，誰拿獎是個艱難的決定，但是，現在的結果是評審團達成壹致的、平衡的結果，評獎也是有些規矩的，我們也是竭盡所能了……”
現場媒體也有對《只是世界盡頭》獲獎有怨念的人，壹個記者有些挑釁地向評委之壹———匈牙利導演拉斯洛·奈邁施提問：“妳去年拿了評審團大獎(註：拉斯洛·奈邁施的導演處女作《索爾之子》獲頒去年戛納電影節主競賽評審團大獎)，今年，澤維爾·多蘭拿了同樣的獎，妳怎麽看這個結果呢？”各位感受到本屆評委們的巨大壓力了吧。
金棕櫚得主也算是水準之作了
雖然這個結果很多人都無法接受，但，肯·洛奇的《我是布萊克》也算是水準之上的作品。作為歐美電影界知名的左翼人士，肯·洛奇的主角們從來 都 是 底 層民眾，而站在他的主角對面的，自然是那個永遠很官僚甚至帶有惡意的政府機構。《我是布萊克》依舊如此，患有嚴重心臟病的木匠布萊克，在醫生告知他無法正常工作的情況下，還要為了生活去申請工作。官僚機構那些低效冷漠的陳規讓布萊克頻頻碰壁，最終，在自己的工作申請就快拿到時，他心臟病發，悄無聲息地死在申請部門的洗手間。
許多評論家對《我是布萊克》的評價，並非指摘電影本身的質量，而是對肯·洛奇的套路化創作有微辭，認為這位80歲的老導演無論在題材還是表達方式，均未有突破，放在如今新人輩出的戛納主競賽中，顯得有些平庸。喬治·米勒和他的評審團把金棕櫚頒給《我是布萊克》，只能說這是壹個沒有什麽創造力的選擇，或者說這也是壹個題材先行的選擇。
多蘭就算拍出狗屎，也是戛納吉祥物
相比肯·洛奇再次拿金棕櫚這件事，澤維爾·多蘭的《只是世界盡頭》獲得評審團大獎，爭議更大。在很多評論家和媒體眼中，這位戛納金童的新作，故事空洞沒營養，形式大過內容，天賦已無法掩蓋導演經驗的不足……但是，澤維爾·多蘭還是拿獎了，相比前年那部好評如潮的《媽咪》，《只是世界盡頭》更上層樓。從壹種關註到主競賽，從評委會獎到評審團大獎，從參賽導演到評審團成員，澤維爾·多蘭儼然就是戛納電影節的新任吉祥物啊。如此推算，澤維爾·多蘭的下壹部電影，真的要鎖定金棕櫚了嗎？！
張曼玉前夫的導演獎拿得讓人哭笑不得
面對今年戛納的兩位最佳導演，大家的態度也是天差地別。作為曾經的金棕櫚導演，羅馬尼亞人克裏絲蒂安·蒙吉和他的新作《畢業會考》，沒有遭遇任何質疑。然而，在蒙吉接受後臺采訪時，有媒體問：“妳怎麽看和妳壹起分享導演獎的阿薩亞斯，他的《私人采購員》的口碑不咋地啊？”蒙吉的回答很官方，而奧利維耶·阿薩亞斯遭遇如此窘境，自然有他的問題。《私人采購員》延續了阿薩亞斯曾經擅長的神秘主義路線，講了壹個“什麽鬼”的晦澀故事，但是，這個混雜了恐怖片元素的文藝片，實在讓人哭笑不得。這位張曼玉前夫竟然拿了導演獎，也讓人哭笑不得。
比新科影後好的女演員多了去了
另外遭遇質疑的還有本屆影後賈克琳·喬斯，她在菲律賓導演布裏蘭特·曼多薩的電影《羅莎媽媽》中扮演“羅莎媽媽”，壹個典型的菲律賓底下層女人，順便還幹些違法的違禁藥物的生意。這個角色是壹個無甚新意的第三世界婦女設定，只能說賈克琳·喬斯合格地完成了導演的設計。至於影後？這屆主競賽中，有不少女演員有著相同水平的表演。而評審團主席喬治·米勒說：“她的表演令我心碎……”
除了《我是布萊克》之外，本屆戛納的大贏家還有伊朗導演阿斯哈·法哈迪和他的《推銷員》，壹舉收獲最佳男演員和最佳編劇兩項大獎。的確，《推銷員》大概是爭議聲最小的壹部，《推銷員》延續了法哈迪的成名作《壹次別離》的成功之路，同樣拷問的是家庭尤其是婚姻關系問題。本記的親身感受，《推銷員》即便不是法哈迪最好的作品，那也是壹部值得壹看的佳作。
其實，寫了這麽多，在前線全程見證本屆戛納的南都記者想矯情地說壹句“每個人心裏都有自己的金棕櫚”，無論這個結果如何，那也只代表9人評審團的個人趣味。看完這個賽果之後，我們應該還要記得沒拿獎的《托尼·厄德曼》《她》《瑪·魯特》等等這些入圍過主競賽的電影，他們肯定是2016年度的傑作。誰拿金棕櫚，這件事本來就是過眼雲煙啊。我更想知道的是，明年戛納還會有中國人嗎？！
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