又壹年戛納電影節落幕了,今年的閉幕式頒獎對中國媒體和影迷而言在心理上輕松了許多,因為壓根就沒有國產片入圍。無米為炊的情況下,今年戛納期間媒體只好把對華語電影勢力的大部分關心都投放到來宣傳的幾部國產片上。常跑戛納的人都知道,比起有幾部華語片入圍主競賽這種八字沒壹撇的事情,有國產電影去做宣傳倒是年年板上釘釘:
姜文《讓子彈飛》劇組曾豪擲500萬包專機高調飛往戛納,《尋龍訣》高大上酒會竟邀請到電影節主席和藝術總監雙雙捧場,《太平輪》集齊最全主演陣容的發布會地點不在北京而在戛納,今年不出意外又有《盜墓筆記》主創到戛納打響了宣傳戰。國產大片爭先恐後搭上戛納這艘大船進行宣傳營銷已經成為電影節期間的保留節目,是時候總結壹下這道特殊的風景線了。
年復壹年,這些出手闊綽的大片在戛納這座南法風情小鎮裏怒刷著存在感,走紅毯,開發布會酒會,搶占各種黃金廣告位,翻開場刊到處都是國產片海報。與此同時,國內文案會用這樣的字眼來描繪千裏之外的活動:進軍,引爆,艷壓,蜚聲國際,轟動海外。壹位外國記者對我們感嘆:“雖然今年中國沒有競賽片,可還是哪哪都是中國人,妳們的電影市場實在是太好了。”
面對這樣的盛況,小浪不禁在腦中默默畫了幾個問號,尤其是在得知以《尋龍訣》《盜墓筆記》這樣的手筆,去戛納壹趟要花費好幾百萬之後——這麽多錢都花在了哪?為什麽壹定要跑到戛納花?還有,這錢花得到底值不值?帶著這樣的問題,我們請教了各影片出品方、宣傳方、不同公關公司人員及國內其他宣傳營銷從業者等,為您揭秘國產片前赴後繼到國際電影節宣傳的原因。原來,無論大片小片、宣傳片還是展映片,它們去電影節宣傳可都是各懷心機呀。
什麽樣電影需要去戛納宣傳?
商業大片、跨文化片、合拍片、展映片,意在造勢&鍍金
對於壹些連續跑過幾年戛納的記者來說,妳若問某年的競賽片都有哪些,他可能要仔細回想個20分鐘才能想起壹部分;但妳要問那年都有什麽國產大片去戛納宣傳,他給出答案的用時可能只需要2秒——原因很簡單,這幾年去戛納做宣傳的國產片,實在是比競賽片還要高調十倍呀。
據記者小K回憶,近三年每次來到戛納,最耗神兒的報道對象不是競賽片,不是金棕櫚種子選手,而是在戛納做宣傳的國產大片。這些大片的活動安排往往多而復雜,從導演到每名主演都要車輪式采訪壹遍,然後是發布會、酒會、晚宴,Photocall或外景地拍照,還要寫相關策劃文章等,壹圈折騰下來,兩三天時間全耗在這壹部片子上了,比看10部競賽片還累。當年《太平輪》導演吳宇森攜中日韓三國主演全陣容亮相,在戛納的媒體活動便排滿了整整三天。“現在壹個很奇怪的現象是,去到國外電影節,壹小半時間都是在報道跟電影節毫無關系的國產片,壹去發布會,壹屋子坐的都是平時跑活天天見的同行,不知道來戛納跟在北京有什麽區別。”小K說。
為什麽這些國產片非得折騰到十萬八千裏外的歐洲搞這麽多宣傳活動呢,像平時那樣在北京上海開開發布會不是挺好的嗎?這個問題的本質在於,什麽樣的電影需要占領戛納這塊宣傳陣地,它們的訴求究竟是什麽。幾個令記者們印象最深刻的例子是:2010年的《讓子彈飛》,14年的《壹步之遙》《太平輪》,15年的《尋龍訣》,今年的《盜墓筆記》,都在戛納舉辦了盛大的活動。很容易看出這幾部電影的壹個直白的共同點是:商業大片。這樣的超級商業大片壹般宣傳周期都很長(如《壹步之遙》宣傳期長達15個月),通常會在國際電影節上發布重磅物料或公布檔期,如《讓子彈飛》在戛納首度曝光了雌雄雙款海報和預告片,《盜墓筆記》發布概念海報及首支預告片等。
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