不奇怪，壹部新上映的文藝片，排片率只有3%，依靠日均7000多場的放映規模，能在全國覆蓋的觀眾真的很少。
嗯，若是關註過去年金馬獎，有人應該記得這部黑馬贏了許多業界前輩。去年11月那個頒獎夜，《八月》拿到臺灣金馬獎最佳影片之後的幾個小時，記者見到這個生於1982年的導演張大磊，他真真處在壹種“蒙”的狀態。然後，我也的確看到發行方老板立刻拉著導演在慶功宴所在的酒吧裏，現場開會討論之後的宣發計劃。
轉眼，2017年的春天裏，《八月》已然上映，這讓人憶起那個夜晚，片方團隊的興奮和幹勁。只是，首周末三天僅收200多萬票房，場均人次不超過5人，這樣的市場表現，至少跟同期的商業片相比，很不理想。不出意外，上周末已經有影評人炮轟同日上畫的《歡樂喜劇人》，口碑爛到天際（豆瓣評分2.5）也可以拿下4000多萬票房，《八月》這種良心電影竟然無人識貨？！嗯，倒不用那麽大火氣，只想認真說壹句，“各位，內地藝術片市場有多大，咱們搞搞清楚先”。
《白日焰火》更像壹針“致幻劑”
2014年的春天，刁亦男導演的金熊獎作品《白日焰火》，在內地市場拿下1.03億票房。彼時，《白日焰火》的現象級表現，被看做內地文藝片的壹劑強心針。如今看來，三年過去，它更像是壹針“致幻劑”。
看看近三年幾部話題文藝片的成績單：成績最好的是賈樟柯的《山河故人》，也只有3200多萬票房；而婁燁導演那部橫掃金馬的《推拿》，最終只收1300萬；王小帥的《闖入者》雖鬧出了導演炮轟院線的新聞，卻也只爭回1000余萬；而《路邊野餐》、《黑處有什麽》、《心迷宮》幾部新壹代導演的嶄露頭角之作，到達千萬級別都成了難事。
在歐美，藝術電影也並非主流
講真，若是前幾年，我也會為文藝片這般慘淡而激憤。看過這幾年的內地電影市場的發展，想法變了許多。內地商業院線還在戰國時代，銀幕數增長雖然進入平臺期卻並未停滯；三四線城市觀眾群體更是剛開始得到現代商業大片的教育，至於北上廣深杭這些壹線都市，如今也才到達商業電影消費的飽和期。這麽壹個兩分熟八分生的市場群體，妳指望著它可以在幾年內換了口味，追著文藝片跑？這本身就違反市場規律。
電影市場成熟如歐美，藝術電影也並非主流，只是，人家的產業結構和機制遠比我們健康得多。藝術電影市場最發達的法國，“法國藝術院線聯合協會”擁有近2000個放映廳，雖不能說跟商業院線分庭抗禮，至少也保證了正常運營以及對全法地區的覆蓋，當然法國政府每年還有折合上億元人民幣的補貼。而在美國，大概有1000塊銀幕日常放映藝術電影，人口20萬以上的城市至少有壹家藝術影院。不過，雖然藝術影院的覆蓋率較高，但，藝術電影的市場規模依舊不大，單部電影的首輪放映票房大多是幾百萬美元的量級。
內地文藝片年票房總量難超1億
回看咱們自己的藝術電影市場。記者跟相關人士打探了壹二，北京最成熟的藝術電影放映場所———電影資料館藝術影院，2016年的票房收入大約在500萬人民幣上下（當然，這是在每天放映1到2場的情況下）。而上海電影節，作為內地最成熟的電影節市場，去年的總票房有2000多萬人民幣。需要提醒的是，電影節放映也有大量經典商業片的安排。
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