繼泰倫斯·馬力克《聖杯騎士》之後,本屆柏林第二部催眠大片出現了,俄羅斯導演小阿列克謝·日耳曼的《電子雲層下》即將成為又壹枚分化陣營檢驗友情的標簽。好不好?愛不愛?裝逼還是大師範?這部超現實主義作品必然要面對兩極分化的評價和解讀。
俄國革命100年後的2017年,天地間只剩下冰雪和濃霧,神情麻木的人們行走在這個衰落的世界,四處散落著鋼精和水泥,廢棄的摩天大樓,各種材質的巨大雕塑。在這個似乎被遺棄的世界,只有蛛絲馬跡能尋到昔日的文明繁榮,我們不知道它發生了什麽,也不知道它將來會如何……
影片的七個章節如同同壹主題下的七幅油畫,主體各不相同,色調、運筆卻十分壹致,細節處有巧妙關聯。主線故事是壹座廢棄建築工地主人的女兒薩莎,在父親去世後返回家鄉繼承遺產,她無法接受父親離世,周圍的人卻在壹遍又壹遍地對她說“妳的父親幾乎是個神”,她對這壹切、包括這片曾經要被日本人買走的工地感到無措,即便是坐在巨大的列寧雕塑那直直伸出的手臂上,她也無法找到方向----和那些經歷過繁榮又失去壹切的人們壹樣。
另外的章節裏,面部有胎記的建築師,捧著收音機到處尋找電池的亞洲人,皇家莊園的導遊,他們都與這片土地有或多或少的聯系,而我們又找不到那根明顯的牽扯。他們就像遊魂,斷去了文明的牽引,本能地遊蕩在發源地周圍,不知來路,沒有去處。
影片非常容易讓人聯想到小阿列克謝的同胞安德烈·薩金塞夫去年在戛納獲得最佳編劇的《利維坦》:同樣冷靜的鏡頭語言,冷色調和大量隱喻。《利維坦》最終拿到最佳編劇是有道理的,它有壹個簡單清楚的故事,故事本身有戲劇張力,對“強拆”的反抗換成任何壹個情節放在任何壹個國家都具備讓觀眾理解的最基本語匯,在此之上,影像和隱喻才成為揭示俄羅斯當今社會現實,完成深層思考的工具。《電子雲層下》雖然也有壹個基本故事,但幾乎沒有傳統的戲劇特點,人物之間、情節之間並沒有必然聯系,這讓情緒和隱喻變得尤為重要,然而理解它們也更為困難。
在這裏,分歧就已然出現,那些在每個章節裏都出現的不同雕塑和不同樂器,對有些人來說是妙趣橫生的智力遊戲,享受著在導演用精美畫面和音樂構建的迷宮裏找出頭緒的樂趣;對另壹些人來說,這些是矯揉造作的影像符號,是導演強加於觀眾的概念。對電影語言的評價也存在兩種觀點,其冷峻工整的畫面、白藍灰的完美配色帶給喜歡它的觀眾無盡意境和韻味,討厭它們的人會覺得那些無處不在的長焦鏡頭無比造作,為了畫面而畫面完全沒有意義。
這些評價與當年馬力克的《生命之樹》多麽相似,媒體場觀眾有睡過去的,有早早離場的,也有結尾毫不吝嗇給予盛贊的,這幾乎壹模壹樣的境遇,再加上今年柏林電影節競賽單元太過無聊,《電子雲層下》這樣有爭議的影片搞不好就是今年的金熊。
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