《二十二》導演：希望大家看到的不只是票房－百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

電影《二十二》上映，這部記錄二戰時期中國幸存慰安婦的電影，上映首日僅獲1.5%的排片，但三天後，排片率達11.2%，增加了近十倍，豆瓣評分高達9.1。

　　截至今天早上8：30，該片累計票房達到6664萬，已經打破了國內院線紀錄片票房紀錄，超過此前的最高紀錄獲得者《我們誕生在中國》（6660萬）4萬。有業內人士甚至預測，《二十二》將有望沖擊億元大關。

　　8月16日，《二十二》的導演郭柯接受《法制晚報》記者采訪，對於目前的成績，郭柯坦言始料未及，同時他也表示，“希望大家記住的不只是票房，而是能看到我們的態度。”對於超出預期的收入，郭柯也透露，“在計劃中，看看用什麽方式，回歸到老人身上”。

　　票房逆襲

　　3天成內地紀錄片票房第二今日打破紀錄

　　8月14日星期壹，在沒有大肆宣傳的情況下，紀錄電影《二十二》悄然上映，影片首日的排片量並不高，上映首日排片占比1.5%，同期的熱門電影《戰狼2》的排片量則達到了40.52%。

　　隨著張歆藝、袁弘、馮小剛、黃渤、吳剛、張靜初、徐崢、濮存昕等大批名人加入推薦隊伍，這部僅有300萬成本、100萬眾籌得來的宣發費的影片上映首日獲得302萬票房，次日排片上升到4.8%，收獲1215萬票房，在上映第三日，這部影片排片已經超過10%，達到11.2%，票房更是斬獲2398萬。僅上映三天已經成為內地票房第二高的紀錄片，影片將很快刷新《我們誕生在中國》保持的內地紀錄片票房紀錄（6660萬）。

　　雖然8月17日《殺破狼·貪狼》和《破局》兩部新片上映，但場均表現極佳的《二十二》仍保有9.2%的排映占比，幾乎未受新片影響。截至今天早上記者發稿時，《二十二》在今日已有400多萬的票房收入，這個數字還在不斷攀升中，並且累計票房已超過《我們誕生在中國》，問鼎內地紀錄片票房第壹。

　　拍攝足跡

　　曾執導《三十二》目前幸存者僅剩8位

　　《二十二》之前，導演郭柯曾執導過壹部紀錄電影《三十二》，當時導演郭柯選取了壹個“慰安婦”的故事，來代表當時尚在世的32個“慰安婦”的現狀。之所以選擇這樣壹個代表，源於2012年，他在微博上看到了壹篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《壹個“慰安婦”生下的日本孩子》。於是他以紀錄片的形式，將90歲“慰安婦”老人韋紹蘭和她那個“鬼子的孩子”的故事記錄下來。

　　伴隨著時間的流逝，當時32位幸存在世的“慰安婦”老人陸陸續續去世。為了更多地留住這段歷史，郭柯再度出發，從2014年1月1日開始，壹個壹個尋找當時在世的“慰安婦”老人，開始了另壹部“慰安婦”題材電影《二十二》的制作，“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像壹位孫子輩的後輩壹般，完完全全是想幫奶奶們做壹些事”，郭柯說。

　　在這部新紀錄片中，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪了韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王誌鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點選取4位幸存者，分別是湖北毛銀梅，海南林愛蘭、李美金，山西的李愛連，因為當時全國僅余22位“慰安婦”，片名便被定為《二十二》。《二十二》拍攝結束至今，期間又有幾位老人陸續辭世，截至2017年7月，影片中22位幸存者只剩9位。而就在8月12日，片中的黃有良老人去世，幸存者僅剩8位。

　　困難重重投資商因拍攝分歧撤資張歆藝資助100萬

　　“我希望通過這個題材，讓自己和更多的人思考，戰爭給女性帶來的傷害。希望大家看到這部片子，能知道老人當時的心情和現在的生活。”導演郭柯不想販賣同情，而是想真實地記錄老人們的生活狀態。作為壹個公益性質的紀錄片電影，《二十二》拍攝過程困難重重。

　　《二十二》的拍攝過程中，也面臨資金短缺的問題。“我可能有壹點情結在裏面，我就覺得她們是壹個群體，我就壹定要把她們全部拍下來”，因為郭柯堅持要把22位老人壹起拍攝，而投資方覺得不應該壹下子拍攝那麽多老人，因為成本太高，並且壹個電影裏面20多個主角，在世界電影裏不多見。分歧之下，投資方很快撤資而去。

　　關鍵時刻，演員張歆藝雪中送炭，借給他100萬，最終促成了電影的拍攝制作。為了能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多觀眾見面，電影出品方曾在2016年面向全國範圍發起募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，除去電影後期制作費用20萬後，剩余的80萬就成為這部電影長達壹年宣發活動所有的資金來源。在費用十分有限的情況下，社會各界的力挺成為支持這部電影壹路走來最重要的力量。

　　專訪導演希望大家看到的不只是票房

　　法晚：有沒有想到影片會受到這麽大的關註？

　　郭柯：完全沒想到，我想著就是能讓壹些人看到就可以了，然後默默退場。

　　法晚：什麽契機下做的這部影片？

　　郭柯：2014年就開始尋找這些老人，拍了壹個短片，覺得老人身上的東西值得我們去記錄。後來得到了中國“慰安婦”問題研究專家蘇智良教授的支持，其實還是很順利的。這個片子前前後後溝溝坎坎地過來的，這種坎坷應該是這個片子附帶的屬性在裏面。

　　法晚：現在電影市場是壹個相對比較商業化的市場，妳怎麽會有勇氣在商業市場上放壹部這麽小眾的片子？

　　郭柯：如果不進商業市場這部片子就不會被更多的人看到，這是我們之前的壹個判斷。電影的市場應該是多元化的，近兩年也有紀錄片受大家關註的先例，但我沒有想過我能不能做到，就是先去做。

　　法晚：《二十二》受到這麽多的關註，妳覺得最重要的原因是什麽？

　　郭柯：最重要的原因可能是大家對於這個群體的關愛，也有壹個原因是市場上沒有這種片子，平常沒有人去拍，其實不是沒有人去關註，這個事情就是這樣，我們把自己的壹份關愛用特別的方式把它留下來，現在其實是給大家壹個機會去看看這些老人。

　　法晚：妳覺得《二十二》的成功對整個紀錄片界有什麽影響？

　　郭柯：希望它不只是票房這麽表面的現象，希望大家看到我們為什麽會做這麽長時間，跟老人相處的視角，如果說紀錄片的人能夠看到。如果大家只是關註票房的話那就太表面了，我們希望大家能看到我們的態度。如果大家只是獵奇的話相信不會有這樣的成績，馮小剛導演也不會去轉發。

　郭柯：本來我覺得這個片子也就幾百萬就停止了。現在完全出乎意料，捐是肯定要捐的，這個片子能到現在這個關註度也是始料未及，還是因為這些老人，所以錢還是回到這個事業上，包括這些老人身上，我們會思考這個問題，這個錢是在不斷增加，如果盈利比較多的話，我會考慮這個事情。

　　法晚：拍攝的過程中遇到的最大的困難是什麽？

　　郭柯：困難就是怎麽去面對這些老人，用什麽樣的方式去呈現，《二十二》是用比較平淡的方式講述的，對於我們來說要想拍得不平淡非常簡單，音樂壹上，資料壹鋪，引導老人壹哭，大家肯定會落淚，但對於我們來說何必要再傷她們壹下呢？這樣我們也覺得沒有愧對這些老人。我們是把她們的生活記錄下來。這個過程是需要去面對和糾結的。拍完了之後我的感受跟之前完全不同，把她們當做普通老太太，我們組裏的女性每天都跟她們睡在壹起，我也會每年去看看她們。