作為高產導演，洪尚秀頻繁在電影節出現，從去年2月來到柏林參賽，到5月戛納電影節兩部作品，壹年後又有新作回到柏林。好在高產雖然很難帶來經典絕世之作，導演的靈感和創意卻並沒有枯竭，在他鮮明的執導風格和鐘情的題材內，洪尚秀在不同層面上不斷作出新的實驗和探索。這壹次，在醉酒、男女之情之外，還有死亡、古典音樂和作家作為旁觀者的幹預。
《草葉集》是洪尚秀電影至今最短的壹部，片長66分鐘，入選68屆柏林國際電影節的論壇單元，有意思的是，導演職業生涯的長片處女作《豬墮井的那壹天》就是從柏林論壇單元起步 。在近壹兩年轉到歐洲拍攝壹圈後，洪尚秀重新回到自己極簡同時極富有詩意的的咖啡館小電影，還是那些熟悉的元素：黑白畫面、長鏡頭、小酒館，男人和女人的見面，對酒言情和爭執，人物也總是和舞臺表演、電影圈有關的知識分子。當然，最近的所有作品，還離不開導演的新繆斯金敏喜。
故事發生在韓國首爾壹個傳統街區的咖啡館，外面的小院子種滿了各種盆栽蔬菜植物。影片第壹個鏡頭，壹個編劇坐在咖啡館窗外的小桌邊，有人從屋裏走出來抽煙，鏡頭隨即進到室內。壹個長鏡頭令導演風格壹覽無遺：畫面隨著男人女人交談深入，鏡頭從遠至近推移， 大段的對白，沒有傳統的正反打鏡頭或者全景畫面表現，取而代之的是鏡頭左右不斷交替移動。它們時刻提醒著觀眾，妳正在觀看的是洪氏風格的電影和鏡頭運用。可惜如此明顯的設計感和鏡頭調度，作為觀眾，至少對我，常常會由此打斷和幹擾對影片內容和人物的關註。
年輕的男女面對面寒暄著現在以及未來，平靜很快卻被過去的痛苦經歷打破，女孩指責男孩對閨蜜的自殺負責，男孩是表面發展順利的演員，內心同樣被這段悲劇過去所折磨…… 小店還不斷有男女走進來，既有關系曖昧的劇作家，也有曾經風光如今卻走投無路的舞臺演員請求朋友收留……
他們的談話，無壹例外都被坐在壹旁的作家金敏喜用電腦記下來，並且加入自己的思考和點評。很多時候，那些坐在咖啡館裏交談的人物，看起來既像是金敏喜創作下的人物， 又是她的靈感來源，同時她直接進入到這些人的交談中。觀眾甚至也會迷失方向，不知道這些男女是來自虛幻的創作人物，還是這些真實人物給了作家新的創作靈感？ 而導演在影片中探索的另壹個新問題是：別人的故事，最終可以怎樣融入自己的創作或者人生思考中？
坐下來交談的男男女女，都有壹個痛苦或者復雜的過往經歷，甚至被死亡陰影籠罩，如今平靜下來重新審視，痛苦還沒有消失，生活卻需要繼續向前，如何面對未來生活，是他們共同要解決的問題，包括愛情的結束和新的開始。 金敏喜正是扮演壹個旁觀者和思考者，卻又時不時會幹預和加入到咖啡館裏的男女對話中。極簡藝術表達下是巧妙構思為基礎，同時對人物的深層次心理分析，對人生對世界的哲學思考。這壹次，金敏喜扮演的作家，就仿佛導演本人作為創作者直接進入影片，洪尚秀模糊了創作者和其作品創作內容的界限。
如果說好萊塢商業大片是調味濃烈的大葷大肉，在韓國獨立實驗電影圈壹直堅持創新的洪尚秀，作品簡單雋永，更像壹碟清新小菜，在大制作戲劇化的影片之外，總是可以讓妳找回生活的原汁原味。醉酒、愛情的小情小調和爭執，在對時間空間千變萬化的重新構建下，締結出各種微妙的人物關系，他們可能在過去有過共同的經歷，也可以能在空間裏偶爾擦肩而過，卻在某個時空交匯點，憑借對生活的精準把握和再現，帶出最真實的生活狀態。
最後要提的壹點，《草葉集》中，導演將始終沒有露面的咖啡館老板，設計成壹位古典音樂愛好者。 於是，這些來到咖啡館的男男女女，正是在舒伯特、瓦格納或者奧芬巴赫等古典音樂播發的背景下，和影片節奏、人物情緒成為有趣對應，展開他們或激烈或柔和的談話。當然，這壹嘗試是否成功，就是仁者見仁智者見智
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