在今年華語片缺席主競賽的柏林電影節上，《柔情史》成為中國記者最關註的電影之壹，該片入圍的是全景單元，主創都是壹些關註文藝片、獨立電影的影迷頗為熟悉的名字——監制是《長江圖》導演楊超，導演兼女主角是獨立女導演楊明明，另壹位女主角是知名女制片人耐安，男壹號的飾演者則是張獻民。這樣壹群獨立電影的幕後大咖走到臺前，將親身詮釋出壹個怎樣的故事呢？
當地時間2月16日，柏林電影節開幕後的第二天，《柔情史》便在柏林電影節上進行了全球首映。影片主要講述的是耐安飾演的母親，和導演本人飾演的女兒之間問題重重的母女關系。母女倆生活在老北京的壹條胡同裏，內心都有著成為藝術家的夢想，卻在繁重的生活面前變得性格扭曲、人際受阻，母女倆時而互相憎恨，時而抱團取鬧的關系耐人尋味。
在映後的新聞發布會上，導演楊明明解釋了創作由來：“這個故事跟我和母親有壹點關系，我在寫劇本的時候，發現很多朋友跟母親之間的關系都有壹點像，這是我寫這個劇本最初的原因吧。我不需要治愈什麽，而是單純的表達，這樣的人際關系是值得被描繪的，是生活基礎之上的壹個狂想。”中文片名“柔情史”代表著絕望中的希望，而英文片名“女孩們總高興”則有壹種反諷和調侃的意味。
導演透露，片中演員的選角就選了三到四個月時間，邊角角色經歷了壹系列試戲的過程，母親的角色選擇了耐安老師，她本身和這個角色是很遠的，但她有很好的張力和控制力，是能帶來驚喜的人。楊明明自曝她本來沒想自導自演，直到開機三天前才決定親自出演，原因是原定的女主角出了狀況演不了了。在電影裏，她和耐安都是全程素顏出鏡，導演解釋稱，因為這兩個角色就有醜陋的壹面，如果這樣的角色是化著濃妝來演的，顯然就不對了。
楊明明表示，她並無將這部電影打造成“女性主義”電影的本意，有時甚至是反女性的，因為片中的女性角色都有雞賊和猥瑣的壹面。以張獻為代表的男性角色的設置則是為了更好地折射出人際關系，同時張獻這個角色也代表著壹種犬儒精神。母女倆都有各自依賴的男性，但因為自身的苦太深，給她們的性格造成了影響，就註定母女倆和男人之間的關系將走向失敗。
《柔情史》中的食物是壹大亮點，導演多次用食物來劃分結構，詮釋人物內心。對此，導演表示：“食物在這部電影裏對結構起到了幫助，我用三種食物劃分了三個章節。中國人對食物有特別的理解，我覺得中國人是世界上做飯最好吃的民族，但可能就是太貼近日常了。中國有過饑餓的記憶，食物代表壹種蒼白，壹種匱乏。電影裏的肉被啃成那個樣子，是有隱喻意義在裏面的。食物反復出現，形成了壹個固有的結構，這是對電影最大的壹個幫助。在這個很小的空間裏，我們拍完戲劇組很多人都瘦了，因為沒有地方站著，只能去外面呆著。”
曾以《長江圖》蜚聲國際的楊超導演是《柔情史》的監制，楊超表示，楊明明是壹個掌控力非常強的導演，所以這部電影每天都按時完成了進度，比起跨越6000公裏的《長江圖》是壹個很愉快的過程。楊超還透露，柏林公映版的《柔情史》通過了審查，“但是我們有可能會根據國內普通觀眾的情況，會再精剪壹下，現在這個版本有點長，到時候國內的版本不會比這個長。”
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