都市情感劇《月嫂先生》正在播出。這部由吳奇隆[微博]、李小冉[微博]主演的電視劇，打出了男月嫂這壹新鮮概念，走的又是輕喜劇風格，似乎頗有看點。但隨著劇情的推進，主題的另辟蹊徑逐漸被套路化的劇情設定所累。
男女主人公在海外產生誤會，回國後卻交集不斷，在“互懟模式”中，逐漸擦出愛的火花……《月嫂先生》的人物情感發展模式被觀眾指出與前不久播出的《戀愛先生》《老男孩》如出壹轍。而男女主角假扮情侶卻修成正果的情節設定，也同樣出現在了李小冉今年的另壹部都市劇作品《下壹站，別離》中。
面貌相似的都市劇何以頻繁出現？對於這個問題，《我的前半生》的導演沈嚴[微博]在創作中遇到的困境頗具啟發性，他說：“近年，不少合作夥伴會直接點名某部成功的現實主義題材作品，並且明確表示要以此為參考，制作同款。”也就是說，復制成功模式是市場的本能。然而簡單粗暴的套路堆砌圓得了故事，未必容得下生活的細膩感與復雜性，如此往復，斷送的是成為優秀之作的可能，透支的是觀眾
對某個電視劇類型的好感度。
遍地歡喜冤家，相識總在海外，都市劇套路也在“升級”
套路之於國產劇，並非新鮮話題。這些年，熒屏上的套路也隨著題材的更新不斷翻新。
早年，曾有壹份“編劇套路帖”被廣為轉載，成為社交笑談。帖子中盤點了50個國產劇中的常見套路，包括“女兒永遠和媽媽年輕時長得壹樣”“男女主角摔了壹跤就親上了”“植物人躺在床上要醒了總是先動手指”等等。今年初，演員張衛健[微博]總結古裝劇套路的演講視頻被網友挖掘出，登上熱搜。“英雄救美橋段中，女主角會被男主角從空中接住，旋轉旋轉慢慢落地，最後如同探戈舞蹈般，摟著腰來壹個深情對視”“女主角和男主角逃命時，壹定會崴腳”……張衛健口中的種種細節套路，引發熱議。
去年起，現實主義題材成為國產劇中的絕對主流，新套路也相伴而來。相較於早年，眼下的套路顯得更為結構化。
幾個月前，有媒體以當時熱播的12部都市題材劇為樣本，總結出了異國相遇、見面互懟、冥冥之中有關聯、失去工作、去機場追機、異國重逢、前任危機等十種常見套路。有趣的是，這份幾個月前整理出來的套路集錦，壹經串聯，幾乎描畫出了 《月嫂先生》的情節梗概——海外學術新星沈心唯（吳奇隆飾）與職場精英那娜 （李小冉飾）在布拉格相遇，兩人壹見面便意外不斷，結下梁子。沈心唯回歸後，發現自己的摯友恰是那娜閨蜜的未婚夫。此時，那娜也在遭到男友背叛後發現自己已然有孕。為了穩住嫁女心切的母親，那娜與沈心唯協議假結婚。兩人彼此扶持，克服了失業、前任糾葛等難題，最終冤家變情人。
面對這樣壹部小高潮全在意料中的電視劇，有觀眾直言：“套路太重，略顯乏味。”
為沖突而沖突，堆砌套路失掉的是生活的細膩質感
俗話說“無巧不成書”，套路本身並沒錯。只是，如果套路成了電視劇創作者最大的追求，高密度的堆砌難免舍本逐末，失去都市劇最重要的生活質地與細膩感。
有業內人士以《月嫂先生》為例，劇中大量似曾相識套路式的巧合、沖突，恰恰稀釋了劇情的可信性。
都市劇源何套路成災？是戲劇沖突的有限，還是創作思維惰性？在業內人士看來，這壹現象與急功近利的市場氛圍有關。壹方面，投資方不願意花兩三年的時間去等待壹個精致打磨的原創劇本，模式化生產便成了創作捷徑；另壹方面，常用套路往往出自成功的影視作品，已經得到了市場的認證，投資方更願意為這些有受眾數據支撐的橋段埋單。
復制成功是市場的本能，但若壹味跟風，最終消耗的往往是觀眾對壹個電視劇類型的好感度。如今難覓蹤影的婆媳題材電視劇便是典型壹例。前些年，因為《雙面膠》《媳婦的美好時代》等幾部成功之作的出現，熒屏曾掀起壹股“婆媳劇”熱潮。但由於大量後來者對雷同劇情的反復翻炒，這壹類型逐漸失去了市場認可度。有專家認為，真正成功的作品，往往都是創作者在市場大環境下保持獨立藝術判斷、有獨特創意的產物。
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