《盜夢特攻隊》中，盜竊（或者美其名曰“收藏”）成了主人公對付藝術癡迷的唯壹出路。魯本·勃蘭特把畫作偷來掛在自家墻上，希望這樣它們就不再作亂侵擾自己的夢境。藝術愛好者或收藏家或許對此頗有共鳴。
魯本組建了壹個團夥，他們四處盜竊世界名畫。故事節奏明快，壹幀幀畫面行雲流水。《盜夢特攻隊》像《捉賊記》壹樣都是通過米羅的多重視角呈現，像《粉紅豹》壹樣來自畢加索的想象。影片輕松而不輕浮，動畫效果由電腦和手繪混合制作而成，新穎有趣、賞心悅目，這是壹部忽略了時間的藝術史，不同的時代和風格同時出現，妳會看到沃霍爾和叠戈·委拉茲開斯出現在同壹場景，高更和羅伊·利希滕斯坦肩並肩地站在壹起的奇妙作品。
片中出現了巴黎、東京、威尼斯和羅馬，看起來就像上世紀六十年代的喜劇懸疑驚悚片。這類雜交風格的電影很難拍，在我們那個呆板嚴肅的年代，詹姆斯·邦德都要表現出陰郁低沈的樣子以博得人們的認可，這類電影並不討喜。但詹姆斯邦德其實並不嚴肅，《盜夢特攻隊》有點像早期的詹姆斯邦德，帶著壹絲俏皮的幽默：打扮艷麗的人們開著五顏六色的跑車，妳追我趕，大家都聚到了同壹個地方，都在追逐同壹份大獎。
魯本·勃蘭特經營著壹家心理診療所，他善於治療那些有著“藝術家靈魂”的患者。但這位診療師自己也不正常。每天晚上，他都受到噩夢侵襲。他夢見馬奈的黑色的貓咬它的臉，甩都甩不掉，弗蘭克·杜韋內克畫筆下吹著口哨的男孩也經常進入他的夢境，折磨著他；波提切利筆下的維納斯用自己棕色的長發緊勒住他的脖頸，還把他摁進水裏，委拉斯開茲的瑪格麗塔公主變成了惡魔；愛德華·霍普《夜遊者》中的壹位人物將自己的臉往餐廳的玻璃窗上撞。魯本心驚膽戰、困擾不已，病人們於是決定幫助他們的診療師。米米，這位塗著綠色口紅和眼影、身懷絕技的竊賊是這個團夥的頭領。她的作案經歷早已震驚世界，也引起了麥克·科瓦斯基的註意，他下定決心壹定要抓到她。
每壹處設定都精巧絕倫。片中人物就仿佛來自畢加索的夢幻世界（其中有壹個小偷帶著兩幅墨鏡，因為他有四只眼）。科瓦斯基的搭檔有兩張臉，壹張在前，壹張在後。有個角色居然是平面的，可以從門底來去自如，偷盜對他來說輕而易舉。片中場地像是壹個不斷變幻著的流行藝術發射器，整個藝術史被拋向空中，然後變成碎片紛紛墜落，電影就在這些散亂的碎片中跳躍。墻上貼滿了海報，有蘇聯口號、電影、不入流的畫作、希區柯克的浮雕。
在壹場追逐戲中，主角們突然發現自己置身於基裏科的城市法西斯場景中。當魯本和安迪·沃霍爾持槍的雙面貓王對峙時，整個體育場都在起哄，迪波·卡瑞的配樂明快動感，節奏感強，將觀眾從夢境帶到現實，又從現實帶入夢境。如果妳通曉藝術，或者文學、電影，再或其他任何藝術形式，妳將會戴著藝術的濾鏡來觀看現實。比如看到池塘中的睡蓮妳就難免會想到莫奈……妳只要知道這些畫作，它們便會融入妳的精神深處，激發妳的想象力，成為妳的參照物，即便妳想丟也丟不掉。克裏斯蒂奇便是將這種最普遍的體驗推向幻想和娛樂的極致。
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