曾經的動畫片中小智出發冒險的年齡，是10歲10個月又10天。蒂姆失去母親的時候是11歲。在和寶可夢共生的世界，這個年紀意味著成熟。
就像電影中所說，超夢在關東地區出現20年後，被哈利找到送往神奧的實驗室。
哈利其實就是遊戲中的主人公，我們，壹個在冠軍之路攀登的訓練師。
而電影中超夢，是訓練師為之留下大師球的寶可夢，關東地區故事的關鍵。
20年前，劇場版《超夢的逆襲》詳細講述了它的故事，從傳說寶可夢——夢幻的壹根睫毛提取基因，克隆出了超夢，即Memtwo（夢幻2號）。超夢從誕生就具有很高的智商，它深深地被存在問題困擾：我是誰？我為什麽誕生？我活著的意義是什麽？
電影中它覺得自己不是真正的寶可夢，雖有人類的情感卻不是人類，它破壞了孵化它的實驗室，接受火箭隊阪木老大的邀請又逃脫控制。即使在遊戲裏也是躲避到了洞窟中。
超夢是反抗意誌的代表。
在TV無印篇中，首藤剛誌的編劇存在著壹種傾向，寶可夢不是自古以來就被人類馴服的，它們是唯壹不完全聽命人類的事物，寶可夢搭檔也可能反抗和傷害訓練師，在部分動畫粉絲心中，認為寶可夢動畫未實現的結局，是寶可夢大起義。
回到電影《大偵探皮卡丘》，除了刻畫親情外，探討了人類和寶可夢的共存關系。在動畫中我們已經習慣人類和寶可夢壹起生活的場景，但電影塑造的萊姆市卻稱之為開創性的，聯想遊戲中野生寶可夢壹般只出現在無人處，萊姆市確實是繁榮和隱患並存，體現了壹種友好發展的形式。
經過20多年的叠代，寶可夢系列逐漸放下了關於反抗精神的刻畫，主題都是和平共生。
作惡的永遠是某些人類，此片反派創立和諧社會的理想背後，居然是利用寶可夢實現人類的增強，寶可夢成為了單純的“融合素材”。
電影中關於人類和寶可夢的融合，並不是個天馬行空的新點子，甚至在第壹代遊戲中就已提及，主角遇到壹個怪人名叫正輝，他發明的機器不小心把他自己和寶可夢融合在了壹起，在復刻版本中，會說話的尼多朗把主角的皮卡丘嚇了壹跳。可以明顯看出，雖然有著寶可夢的身形，思想卻是原本人類的思想，那麽被融合的寶可夢的“人格”呢？
電影中在這些“狂熱分子”角色手中，寶可夢無異於成為壹種工具，甚至讓人覺得對於這部電影來說，寶可夢都成為了壹種工具，哪怕是最富有思想的皮卡丘，在結尾我們都知道它其實就是哈利，皮卡丘真正的靈魂在這期間不知去向。在《名偵探皮卡丘》原版遊戲中，結局甚至是戛然而止的，哈利向超夢做出的決定，居然是維持皮卡丘的模樣。
相比起來電影結尾分離了哈利和皮卡丘，顯得更加人道。可無法辯駁的是，電影講的完全是人類自身的問題，人類產生了罪惡，由人類消除，其實與寶可夢無關，而令超夢感動以致出手相幫的原因，是皮卡丘對人類的犧牲，甚至讓它原諒哈利對它犯下的錯。
《名偵探皮卡丘》遊戲中的超夢
遊戲中的蒂姆是個白人孩子，電影卻選用了黑人演員，聯系片中對人類和寶可夢關系的刻畫，充滿了“時下流行”的種族平權思想。但即使是《綠皮書》都有濃重的資本主義階級觀念，更傾向於是對自我存在的認知，只不過在《大偵探皮卡丘》中，追尋自我的再也不是代表自由獨立的超夢，也不是寶可夢了。
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