尤其是對於好萊塢作品來說，後者常年被視為“奧斯卡頒獎季前哨戰”，因此年末的壹些重點影片常常都會在此進行世界首映。不過也得益於較晚的舉辦時間，東京電影節的特別展映單元往往能匯集壹年到頭以來最受矚目的佳作，比如去年便有威尼斯金獅獎得主《羅馬》作為閉幕片，而今年拿下多倫多影展觀眾選擇獎的《喬喬兔》和馬丁·斯科塞斯的史詩巨作《愛爾蘭人》也出現在了展映名單之中。
在艱難獲得壹個前排側邊座位全場歪著頭看完《喬喬兔》這部電影之後，不難理解為什麽多倫多的觀眾會對其青睞有加，這是壹部整體氛圍非常輕松的作品，盡管出現了希特勒、戰爭、絞刑架這些元素，但本質上這還是壹部保有天真童心與浪漫氣質的喜劇電影。預告和簡介會讓人覺得它是類似《大獨裁者》和《希特勒回來了》這類直接嘲諷希特勒與法西斯的政治喜劇，但導演塔伊加·維迪提更像是將羅伯托·貝尼尼的代表作《美麗人生》進行了壹次視角轉化之後的呈現，有趣的是，維迪提也與貝尼尼本人壹樣，通過這部電影完成了壹次自編自導自演。
電影將故事背景設定在二戰後期，德國即將面臨全面的失敗。十歲的喬喬與斯嘉麗·約翰遜 飾演的母親羅伊斯壹起生活在壹個小鎮上，作為孩子的喬喬沒有什麽別的興趣愛好，壹門心思只想成為壹名合格的納粹為希特勒效忠。但是在參加德軍組織的童子軍訓練營時，喬喬因為自己善良的本性而不敢殺死壹只兔子，就被訓練營裏其他的孩子嘲笑為“喬喬兔”。不過喬喬依然對自己充滿信心，最大的原因便是他身邊始終有壹個被他幻想出來的“阿道夫·希特勒”在陪伴著自己，這壹虛擬阿道夫也用著自己對德國人民“洗腦”那壹套話術在不斷鼓勵著喬喬，讓他堅信身為“血統純正的雅利安人”，他的使命是統治整個世界。
不過壹位不速之客打破了喬喬這種平靜而充滿希望的生活，有壹天他發現家裏原來壹直藏著壹位猶太少女，並且他媽媽早就知道了壹切還在偷偷幫助她。這壹切讓這位希特勒的信徒感到憤怒又絕望，如果他將這件事捅出去，那麽深愛著他的媽媽將會被處死，但作為偉大德意誌的接班人，他也無法容忍身邊居然就有猶太人這壹“異端”。喬喬開始深陷這種矛盾之中，更為可怕的是，隨著他不斷與這位猶太女孩接觸，讓他發現原來之前學校告訴他那些關於邪惡猶太人的“事實”似乎都無法成立，在這種情況之下，喬喬開始對自己從小立下的誌向產生了懷疑。
之前曾有報道說剛收購福斯不久的迪士尼擔心《喬喬兔》這部電影諷刺橋段太多會損害迪士尼原有的品牌形象，不知道現在這壹版本是否是導演根據迪士尼的授意調整過，電影其實少有過於辛辣的諷刺。多數笑料與嘲諷都集中在導演本人飾演的希特勒身上，尤其是對於Heil Hitler Salute（納粹禮）的反復調侃，可謂是電影調動觀眾情緒的壹大利器。
戲說或者解構歷史自然需要勇氣，這大概也是這部作品媒體評價壹般都能受到觀眾追捧的壹大原因。電影中對於種族、戰爭甚至人性的調侃也難免會誤傷部分群體，起碼在東京電影放映這場，電影裏戲謔地提到德國最後只剩下日本壹個盟友時，我周圍的日本觀眾頓時鴉雀無聲，導致我也只能把笑聲硬憋了回去。
應該說導演相當聰明，他既沒有在電影裏使用長篇大論的說教，也很少將鏡頭對準那場戰爭真正殘酷的壹面，但僅僅壹些微小的側面就足以讓當下的觀眾理解那個時刻普通人說面臨的悲哀與無奈。斯嘉麗.約翰遜飾演的媽媽在電影裏可謂是美艷動人，但更為關鍵的是她代表了壹種精神，壹種即便是身處在極權高壓之下也要堅持個人生活並且誓死保有善良之心的精神。甚至與《小醜》類似，《喬喬兔》中那些舞蹈的段落都也不同程度的展現著人物某種自由的狀態，這種自由與人與人之間的連結可以被壓抑但無法消滅，它們也始終在絕望中為人們帶來著希望。
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