《黑鏡》每集壹個完全獨立的故事，角色和演員都完全不同，短小精悍，卻將科技進步對於今日社會的影響進行了不同角度的剖析。
八年過去，《黑鏡》迎來了第五季，可剛出不久便慘遭口碑直線跌出七分的悲劇。終究，續集的出現都無法重啟第壹季帶來的震撼嗎？還是說，當黑鏡被交給美國制作，便“軟”成了文藝愛情套路劇了嗎？《黑鏡》的這次滑鐵盧，如同最初它營造的科技給我們的近未來社會帶來灰暗的“恐慌”壹般，彰顯出橫亙在英美劇作間的那道灰色鴻溝。
英美制作的精良差異無法類比，但對於美國觀眾來說，壹般廣播電視網的劇集長度在22集左右，付費頻道比如HBO和AMC也不過13集上下。對於英國觀眾來說，壹季的普遍長度是6集。所以，英國影視創作者在創作迷妳劇的時候，是以電影的標準制作的，重在故事的設計與反轉。而當《黑鏡》“嫁”去美國，側重點便由深層次的故事內核轉移到了人物角色的塑造。同時，不可避免的是政治正確，LGBT、種族無歧視等都是必不可少的國際化元素。可黑鏡的原本含義是，當妳關掉手中的電子設備後，那逐漸黯淡的屏幕就像壹面黑色的鏡子，看見的只有妳自己。如是，《黑鏡》要隱喻的永遠是科技優先，人其次。
但在好萊塢的演員陣容與套路，以及好萊塢的結尾升華裝幀下，最新壹季的《黑鏡》只有人，關乎科技的元素幾乎微乎其微。曾經，它或許對科技的發展持悲觀態度，或許看起來像是在唱衰人類的未來，可它給人類的是對未來的警醒與提示。現在，《黑鏡》將科技和欲望的締結，用肉體和靈魂的羈絆展現，將反社會人格解剖成善良卻遭遇傷痕的弱者，將Freebritney（解救布蘭妮）運動（來源於真實網絡事件，被解救對象是疑似被父親控制的美國女歌手小甜甜布蘭妮）和粉絲文化糅合進毫無懸念的救援之中，平庸無趣，索然無味。
本來，《黑鏡》致力於解構科技對人性的利與弊，用獨具英國風格的幽默反諷社會存在的問題，繼而營造“細思極恐”的驚悚。可現在的劇集壹馬平川，甚至開始流水賬般地講愛情。我們喜歡《黑鏡》，是因為它硬核科幻與文學式的美感，而非溫和平庸的娛樂性爆米花美學。如果《黑鏡》淪落成了看到了開頭便能猜到結局的套路劇，那下壹步要面臨的，只能是Netflix（奈飛）大數據引導的“被砍”結果。
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