2010年五月日本訴訟時效制度改革後，廢除重大、惡性事件的訴訟時效期限，讓許多因各種原因成為未決案件的事件重新進入警察工作的進程中。永遠喜歡在刑偵題材電視劇中翻新花樣的日本人當然不會放過這個重要的制度變化。
但事實上，有關未決事件的日本影視作品並不多，上戶彩主演的《絕對零度～特殊犯罪潛入調查》是壹例，改編自美劇的《鐵證懸案：真實之門》也是壹例。前壹部缺乏新意，後壹部是有線臺作品缺乏影響力。另有兩部翻拍自韓國影視作品，壹部是翻拍自韓國同名電影的《我是殺人犯》，另壹部是翻拍自《信號》的《信號：長期未解決事件搜查組》，電影翻拍得不錯，但電視劇效果令人壹言難盡。
在這個日劇整體實力不佳，甚至連部能夠激起觀眾吐槽欲望的作品都欠缺的春季檔裏，剛剛播出不久的《未解決之女～警視廳文件捜査官》在收視率方面收獲了不錯的成績，但在水平上還是沒能給春季檔和“未解決事件”這個類型提提氣。
想象壹下，同壹季播出的《正義之凜》裏喜歡跑外勤的女主角竹村凜凜子突然辭職改行做刑警調到隔壁去了《信號：長期未解決時間搜查組》會是什麽樣子，觀眾就大體知道《未解決之女～警視廳文件捜査官》大致是個什麽水平了。
玻瑠飾演的女主角矢代朋是壹個非常非常熱血的刑警，除了二十八歲還在當傻白甜有點年紀偏大之外，符合這個設定的壹切特征：做事不過腦、過腦腦子不夠用且想到就做、行動力特別強，任誰都攔不住；從“正義的化身”視角出發審判上司、同事、後輩、嫌疑人、罪犯；設定是體力特別好、特別能打，但是電視劇動作指導並不是很給力，仔細看動作的話觀眾不難發現嫌疑人如果不配合，女主角的招數根本不可能奏效——如果觀眾連這個都不肯放過的話女主角就壹個優點都沒有了，姑且認為她非常能打。
好在女主角不過是工作團隊中比較令人頭疼的那種華生，真正負責破案的另有其人，不過劇中的腦力勞動者不是同樣喜歡跑腿的福爾摩斯，而是壹身黑衣的魔女版馬普爾小姐。鈴木京香飾演的鳴海理沙比女主角年長二十歲，常年壹身黑衣，喜歡呆在地下室的獨立辦公室裏壹面聽古典音樂壹面解讀書面文字並從其中發掘出蹊蹺古怪之處，進而幫助找出真相，是阿加莎·克裏斯蒂筆下那種沙發偵探，足不出戶而知天下事。
女主角就是這位文字研究專家手中的提線木偶，指哪兒往哪兒走，每次女主角發揮主觀能動性都是頭撞南墻碰壹鼻子灰，任性時間不太久。
除了女沙發偵探和她的木偶，還有壹堆存在感薄弱的男性圍繞在周圍，都是熟悉的面孔：澤村壹樹、遠藤憲壹、光石研、工藤阿須加，客串出演也都是近些年頻繁出現的，中山美穗、風間俊介……朝日電視臺同期播出的《警視廳搜查壹課長》的壹課長也作為本劇的壹課長出來露了壹面。
警視廳裏有針對未解決事件成立的特別搜查組，也真實地存在著掌握特殊技能的特別搜查官，但和影視劇表現的情況有所不同，特別搜查組和特別搜查官都是西裝革履老老實實上班的警察，沒有影視劇表現得這麽離奇。
比起特別漫畫式的角色設定，案件倒是平凡許多。不得不說的是，電視劇改編自麻見和史的《警視廳文書搜查官》系列推理小說。麻見和史另壹個系列的小說也被影視改編過了，就是木村文乃主演的那套噱頭大於故事本身的《石之繭》和《水晶的鼓動》，看過的都不覺得好。
《警視廳文書搜查官》也是如此，案件從發生到真相大白全程模式化，釋明真相後對嫌疑人進行人情世故教育，嫌疑人幡然悔悟，嚴絲合縫對照日本刑偵推理劇起承轉合的節奏。沙發偵探的設置也照搬阿加莎·克裏斯蒂的老傳統，重猜想而輕證據，反正最後刑警總會猜中結局，而罪犯也總會在真相面前幡然醒悟，低下理直氣壯的頭顱、流下悔恨的淚水。在整個春季檔都不景氣的大環境下，《未解決之女～警視廳文書搜查官》或許並不是最好看的，卻也有著特效二合壹的神奇效果，壹次性補全觀眾需要在《正義之凜》和《信號：長期未解決時間搜查組》兩部劇中獲得的觀看體驗，它缺乏讓人眼前壹亮的新意，是那種壹板壹眼中規中矩的日劇，倘若有觀眾就喜歡這個調調，不妨選擇這塊特效二合壹的未決案件刑偵題材電視劇。
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