看完了鄭有美、孔劉主演的韓國電影《82年生的金智英》，心底的郁悶不是火山爆發式的，是壹層層鋪開來的。日積月累的無力感隨著劇情的推進慢慢疊加，在轉換成火山噴發前，銷聲匿跡。這種無力感，是妳即便發現了壹些蹤跡，感受到了共鳴，有心痛，卻無法在真正意義上改變什麽，只能跟著難過的無力。
《82年生的金智英》，改編自趙南柱的同名小說，講述了出生於1982年的全職太太金智英（鄭有美 飾）的日常和苦惱，雖然與心愛的男人結婚，生下了壹個可愛的女兒，卻不得不在養育孩子的過程中，放棄了工作、事業，甚至是生活。在長期的隱忍下，智英感覺自己滿足於當下平凡的日子，可是她的丈夫大賢（孔劉 飾）卻發現她患上了罕見的病癥，於是向心理咨詢師求助：“我的妻子，變成了另壹個人。”
這部小成本的作品，在韓國備受爭議，卻以366萬觀影人次在票房上逆風翻盤，是鮮有的“1/9型”電影，即男性看了打1分，女性看了打9分。歸根結底，在於題材和劇本對性別歧視的刻畫。女主鄭有美在官宣出演這部電影時，就受到了網友的質疑，不僅如此，就連在社交媒體上推薦同名小說的幾位韓國女團成員，也受到了前所未有的抨擊。說實話，職場和家庭裏的性別歧視類型的影視作品並不算新鮮，新鮮的是，決定出演這樣壹部講述女性困境的電影，甚至公開討論壹部講述女性困境的書，都能在韓國引發如此兩極的評論，可見平權之路任重而道遠。
電影有幾個細節，特別能戳中不少將重心放在家庭的女性心聲。
過年過節，去婆婆家燒飯洗碗，除了要忍受來自婆婆夾槍帶棒的嘲諷，還得伺候七大姑八大姨，看著兩手空空無所事事的老公備受誇獎，自己卻只能默默收下婆婆送來的土氣圍裙，哦，美其名曰，春節禮物。
回到了娘家，弟弟受到的重視，卻永遠比她和姐姐兩個人加起來還多，連父親在姐弟仨人小時候帶回的禮物，給弟弟的是代表用功讀書的高級鋼筆，給姐妹倆的卻只是普通的練習本。
這樣的悲哀，不僅僅是壹個兩個女子，也不僅僅是壹個兩個時代。
女主的母親，那個活在為弟弟妹妹犧牲，為丈夫奉獻，為子女任勞任怨的傳統思想裏的女人，舉步維艱地過了幾十年。
女主自己呢，讀書時在公交車上險些被小男生性騷擾，借了鄰座的女子電話發短信叫父親來接她，父親到了，第壹反應不是斥責犯了事兒的男生，而是告誡女兒：妳怎麽不懂避開這些人？
用原著小說裏的話講——
“她就是在這樣的教育下長大的，女孩子凡事要小心，穿著要保守，行為要檢點，危險的時間、危險的人要自己懂得避開，否則問題出在不懂得避開的人身上。”
女主所在的全職媽媽圈裏，明明從小到大用功讀書，賺錢能力也不比老公差的太太們比比皆是。女主的朋友，即便是考上了名牌大學理工科的高材生，卻只能把解題當作紓解壓力的渠道，寒窗苦讀多年，最後的用處竟只是教會小孩九九乘法表。
有人說，金智英已經是幸運兒，至少她的老公是帥氣溫柔的孔劉，而不是出軌劈腿的渣男，也不是在咖啡館沒緣由就嘲諷她的男人。在不少觀眾眼中，她的老公大賢已經算是“賢者”的典範：他沒有和辦公室的猥瑣男同事同流合汙觀看女同事的廁所錄像；在婆婆給老婆施壓時，第壹時間將智英帶離婆婆家。
但是仔細壹想，帥氣多金的老公，就能彌補老婆在家庭生活中受到的種種隱形壓迫，以及自由上的缺失嗎？更何況，看似體貼的老公，在勸解她時，用到的句子也不過是“要不再休息壹陣”。於是妻子立刻反駁道：“在妳眼中，在家帶小孩是休息嗎？”
現實生活中，這樣的人也不少，嘴上說著“我來幫妳吧”，身體卻很誠實，沒有行動。這種所謂的“體貼”，其實顧及的只是“體面”，並未真正設身處地站在老婆的立場行事。不作為和袖手旁觀，有時候比直接傷害更傷人。
這也是電影比小說處理更厲害的壹面，它從節奏和電影語言來說，更像是壹杯苦澀的茶，女主的苦，說不出道不明，不是那種肆意張揚、大起大落的狗血八點檔。鄭有美首次在電影挑大梁的表現是令人驚艷的，尤其是在自己、母親和外婆等角色之間的無縫切換，展現了自然又純熟的演技。此外，飾演她媽媽的金美京，和變成外婆的女兒之間互飆眼淚的那場戲，還有回到家中對著丈夫大發雷霆的那場戲，都堪稱經典。
9102年了，韓國社會的女性地位仍然很低，壹部分人對於家庭主婦的觀感，仍停留在“女子無才便是德”，或是將依靠老公養活的女人稱為“媽蟲”；另壹部分人，則在職場上，潛移默化地給女性提供更少的晉升機會。
這種傲慢與偏見，不單單存在於韓國社會，在許多其他國家和地區的女性也能感同身受，不算孤例。更令人心寒的是，不光男性在職場或家庭有意無意間的歧視壹些女性，連女性族群內部，也壹定程度存在著某種鄙視鏈。比如韓版《傲骨賢妻》中，全度妍飾演的女主試圖在婚後回歸職場，卻在面試時被同樣是女性的前同事指摘，憑什麽我堅守了那麽多年的職場，要被妳這樣的家庭主婦所取代。這樣的場景，就像有人遵循了所謂“男強女弱”的遊戲規則，於是無法忍受別人來搶奪她的既得利益壹樣。這裏的女同事，和金智英在咖啡館遇到的說她是“媽蟲”的女子，又何嘗不是同類人呢？
於是，憤懣在智英的心裏慢慢發芽，最後變成多重人格，砰，爆發。
女孩們壹直被灌輸的教育理念是，要乖巧，要隱忍，但很少有人告訴她們，有些人，是可以不忍的；有些事，是可以為自己出頭的。如果每壹次的不公平對待，都忍了下來，只會在內心積攢越來越多的郁結，壹旦那些不舒適如溫水煮青蛙般變成了壹種習慣，原本的不平事，也就漸漸成了理所應當。
可是啊，誰說女人就壹定要在家相夫教子，女人帶小孩就是理所應當嗎？對兒子比對女兒好，也是理所應當嗎？為什麽女性要花三倍五倍的氣力，去證明自己在職場上不比男性差？我們在呼籲平權的過程中，是不是也會成為鄙視鏈的壹環而不自知？
這些為什麽，拼在壹起，就是金智英為何變成了金智英的答案。
電影的結局，沒有給這些問題壹個標準答案，事實上，它本身就是壹道螺旋式的無解題，尋尋覓覓的出口，最終可能發現，並不真實存在，這才是問題的癥結。
不要成為溫水裏的那只青蛙，不管妳的社會角色是妻子還是丈夫，是母親還是父親，多走壹步，多做壹點。勇敢地跨出去，人生就不算輸，這大概就是電影真正要傳達的信號吧。
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