這是李安繼《少年派的奇幻漂流》（2012）和《比利林恩的中場戰事》（2016）之後，再次推出的好萊塢電影工業的革新之作。
但從評價上看，大家對《雙子殺手》褒貶不壹，有人說它情節空洞故事簡單，也有人力挺李安導演對技術的全新探索。
不管怎麽說，《雙子殺手》的賣點仍然在於“120幀+4K+3D+數字人物”的視覺嘗試，電影以何種方式逼近真實，以及如何利用人工智能打造出“年輕版”的虛擬角色。
其實，李安對於技術的“迷戀”實際從《少年派的奇幻漂流》就開始了，當年3D技術還沒有發展成熟，但李安還是堅持選擇了3D方式，在拿到第85屆奧斯卡最佳導演的時候，李安坦言拍攝過程的艱辛，“有時候整個晚上12個小時連壹個鏡頭都拍不下來”。
到了《比利林恩的中場戰事》，李安又是首次將“120幀+4K+3D”的方式呈現在了全球觀眾眼前，革新了電影的視覺語言。
《雙子殺手》李安再次率先革新電影技術，在“120幀+4K+3D”的基礎上，利用AI技術直接創造出了壹個數字人物！
AI時代，李安如何將技術融入敘事
本著《雙子殺手》並非靠故事吸引人的觀點，文摘菌小小地劇透壹下！
電影中，威爾史密斯壹人分飾兩角，同時出演了50歲特工Henry和23歲特工Junior，也就是“年老版”自己和“年輕版”自己。
雖然聽上去和以往的技術實現並無差別，但換句話說，《雙子殺手》完全實現了真實明星克隆版的全片數字化，是不是壹下子就高大上起來了！
不難想象創造壹個數字化人物的難度，這不是磨皮去皺，也不是“面部置換”，是對演員表演百分之百的視覺捕捉。
實現這項技術的是早已在業界聲名鵲起的維塔工作室（WETA WORKSHOP），那些妳叫得出名字、叫不出名字的科幻電影，或許都和他們有過壹腿。
維塔工作室共計已經獲得了6項Oscar和10項BAFTAS提名，成績相當傲人！
在打造《雙子殺手》的數字人物的時候，他們主要借用了數據處理與人工智能技術，通過面部識別設備和動作捕捉設備，完全由數字計算生成年輕版的角色，這大大降低了特效師的工作量。
拍攝時，威爾史密斯要帶上壹個頭部模具，模具上的兩臺攝像機能最細致地記錄他所有的面部表情變化。
特效師再通過模具校準臉上所有的跟蹤點。
隨後在電腦上進行計算和轉換，重構虛擬形象Junior的整個面部和表情細節。
最終呈現效果就如圖所示，年輕版的威爾史密斯不僅擁有如假包換的皮囊，還擁有自然且豐富的表情。
在打造年輕版威爾史密斯的時候，維塔工作室還參考了他20多歲時候的錄像視頻，不是任何電影中被處理過的影像視頻，而是捕捉他生活中最真實的素顏狀態。
李安導演自己也說道：“這次能夠和威爾史密斯合作這部新片，是壹次非常特殊和美妙的體驗，因為要感謝最新的科技，能夠讓我不只是跟壹位威爾史密斯、而是跟兩位同時合作。”
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