帶有懸疑元素的涉案劇歷來都是爆款頻出。古早壹些的有《重案六組》、《刑警本色》等，在網劇時代到來之後，《暗黑者》、《法醫秦明》等涉案劇最先打開了市場，最近兩年，《白夜追兇》、《無證之罪》、《破冰行動》等標桿式劇集更是迅速提升了懸疑涉案劇的品質，《白夜追兇》甚至已經輸出海外。
上周六開始播出的《重生》有可能成為新爆款嗎？
開局似乎還不錯。《重生》講述了“714槍案”中幸存的刑警秦馳在遭遇重創後與失憶抗爭、破解疑案的故事。作為編劇指紋的刑偵三部曲之壹，這部劇由張譯[微博]領銜主演，《白夜追兇》中的“關隊”潘粵明[微博]友情出演。上線前，《重生》積累了近70萬預約量，上線後，豆瓣上已經有超過萬人評價，目前評分高達7.8。
《重生》總制片人、阿裏影業副總裁敦淇告訴界面文娛，“我們這麽多年壹直不斷學習好萊塢，發現在類型片中，懸疑劇和醫療劇在國際市場上經久不衰，因為這兩類劇都會涉及到人的生與死，很有戲劇張力，不管是網劇還是傳統的電視劇，能否把這部分內容講好都是最重要的。”
《重生》的組局也是壹場傳統電視制片人試水互聯網平臺的實驗。《重生》由優酷、阿裏巴巴影業、鳳儀娛樂出品，公安部金盾影視文化中心、熠宣文化聯合出品。
這是制片人、熠宣文化CEO張為為第壹次制作涉案劇。此前，這位業內資深制片人的代表作有《好先生》《嘿！老頭》等都市情感類劇集和古裝劇《九州縹緲錄》。懸疑涉案類劇集已經很多了，怎麽做到差異化，怎麽在作品中實現突破？這些問題也在每壹個環節上考驗著創作者過去的積累和面向當下的判斷。
風格化、時代感和當下性
《重生》是指紋在《白夜追兇》之後的作品。從2014年6月到2015年6月，他花了壹年的時間創作劇本。張為為覺得，指紋的劇本在創作方法上很像美劇，在雙線並行的結構中設置了表層案件和底層案件兩條線，表層案件中有四個主案件，循序漸進交代整個故事，底層的情節則是秦馳壹直在找尋“我是誰”，我是壹個黑警還是壹個好警。“妳只有看到最後壹集，才能明白到底結果是什麽。”
讓張為為產生興趣的還有劇本的時代感和當下性。《重生》四個案件單元分別圍繞家暴、親子、偶像、朋友關系展開，在破解案件的同時將社會議題擺上了桌面，而且這幾個案件中都有女性的受害者和施暴者。“劇本裏還有女團的故事，跟當下的結合特別緊密。涉案題材本身偏男性圈層，有大量的女性人物出現會拉動女性觀眾。”
有了好劇本，還要拍出質感來。張為為透露，最開始和平臺方溝通的時候，雙方都覺得要做高品質劇，“因為未來不管是短視頻還是長視頻，大家對制作的品質要求都越來越高”。《重生》可能是網劇中第壹個用到hawk頭的劇組。hawk講究精密度和銳度，以往只有個別電影團隊會用，比如《風中有朵雨做的雲》、《少年的妳》、《蘭心大劇院》等。
拍攝品質也包括鏡頭數量。張為為透露，以前壹集電視劇40分鐘，壹集差不多300到400左右的鏡頭量，但美劇壹集差不多有700到800的鏡頭量。“鏡頭量代表了妳的劇情節奏感。”
在眾多懸疑涉案劇中，要想突出重圍，獨特的風格性也成為張為為所追求的東西。在他看來，風格化來源於兩方面，壹個是來源於劇本，二是源自導演拍攝的風格化。當他拿到《重生》文本的時候，就覺得這個故事彌漫著文藝氣質，因而和主創人員有意強化這種風格。“之前我也看過其他的懸疑涉案劇的文本，都是強情節、強事件為主，指紋老師的劇本高級之處在於，在吸引人的情節之外，人物特質凸出，人物內心的掙紮和矛盾強烈。”
為了突出劇本的文藝氛圍，在選擇拍攝城市階段，張為為去過很多城市，最終選在重慶。重慶高高低低的地勢，重慶的雲霧繚繞和陰冷氣質，都與《重生》的格調比較契合，在後期調色階段，劇組也刻意突出這種清冷通透的氛圍。
劇中的多視角畫外音也是為突出風格化有意為之。壹般劇集的畫外音都是單視角，這部戲中不同的人物角色都有畫外音，張為為覺得，如果這部劇能夠壹枝獨秀，這將是它最大的特點。
“我們也不知道市場的接受度和喜好，也在期盼著市場的檢驗。以我們的感知，拋開文藝氣質，這部劇本身的情節和故事性是非常強的，這就能吸引壹部分觀眾。”張為為告訴界面文娛。
《重生》劇組A組拍了117天，B組拍了78天。和其他類型劇不同，涉案劇的特殊之處在於，要給觀眾正確的警務引導。張為為之前做的大都是都市情感或者古裝劇，最開始的把握沒有那麽準確，來自公安部金盾影視中心的制片人海英全程對警務要求和探案的過程進行了指導。“劇中涉及到了大量的辦案流程中的專業詞匯和警用物品、槍械等，這些都要求我們必須做到專業表述、用詞規範。”
張譯劇照張譯劇照
阿裏文娛自制劇的“橄欖球戰術”
在做制片人期間，敦淇曾打造《幸福像花兒壹樣》、《金婚》、《急診科醫生》、《甄嬛傳》等多部熱播大劇，兩年前，他加入了阿裏影業，現在他的另壹重身份是阿裏影業自制劇敦淇工作室總經理。
阿裏文娛目前已經形成兩個自制劇制片人工作室：由敦淇負責的敦淇工作室和由張文麗負責的拾穗工作室。前者主要負責的是泛人群的頭部劇和行業劇，後者聚焦的是年輕女性用戶感興趣的垂直細分劇和短劇。
敦淇用“橄欖球戰術”形容阿裏文娛的內容戰略。橄欖球的壹端聚焦的是垂直細分市場，因為年輕女性用戶是優酷最重要的用戶，這部分劇集的核心就是滿足年輕女性用戶的需求。“現在沙雕劇、撒糖劇都能非常好地接近年輕人的喜好，同時，她們的觀影習慣在不斷變化，我們要對行業趨勢做出判斷，預判到她們的行為喜好，滿足他們的需求。”
橄欖球另壹端強調泛人群的優質內容輸出。“因為我們有幾十年電視臺的收視習慣的養成，臺網聯播劇在覆蓋面、社會感應上都要比純網劇好，我們要聚焦這種高舉高打的泛人群劇。”
在敦淇看來，“橄欖球戰術”既滿足年輕女性用戶的需求，又滿足頭部內容的可能性，中間沒有核心競爭力的東西就被舍棄掉了。
《重生》正是阿裏文娛在內容精品策略下推出的作品，從劇本到IP的聯動，從主創團隊、演員、到宣發定位，都是作為精品力作來推動。
敦淇告訴界面文娛，從自制劇的排兵布陣來講，在過去壹兩年自制劇的建設中，《重生》可以被視作阿裏文娛在公安題材的排頭兵，打開了公安題材這扇門。在他看來，公安題材和醫療題材的主題都是面對生死，敬畏生命，阿裏文娛希望輸出有家國情懷和人文思考的作品，所以在相關行業劇布局中已經做了系列項目的研發。
“《重生》只是我們的排頭兵，後續還有壹系列和公安部合作的刻畫公安幹警形象的作品。”他透露，阿裏文娛跟最高人民檢察院合作的檢察題材作品《妳好檢察官》很快也會播出。
“《重生》這個項目在去年年初殺青，經過壹年多後期的工作，同時得到公安部相關部委的支持，在3月份順利推出。2020年我們還是有非常多的劇目儲備，但是在疫情的影響下，整個行業打亂了節奏。”敦淇表示。
懸疑涉案題材壹直是誕生爆款劇集的土壤。但在多部同樣題材的劇集出現之後，怎麽做得有差異化，怎麽做到“人無我有，人有我精”，這是阿裏文娛在做頭部內容時必須思考的問題。
在劇作創新方面，敦淇覺得，逆向思維很重要，這幾年的刑偵劇、懸疑劇都在強調強情節、快節奏，《重生》基於指紋的劇本，希望在情感的觸達上做壹些創新。“影視文化也是大眾文化，在大眾屬性中最重要的壹點就是社會性，我們不光讓受眾感受到這個故事好看，精彩，燒腦，同時希望通過這個故事引起壹些共情。這裏面有父子關系、母子關系、兄弟情，這都是離我們很近的，其實就是我們身邊發生的故事。”
刑偵劇、懸疑劇、醫療劇等都將是阿裏文娛主打的重要類型，在敦淇看來，優質內容沒有時間窗口。視頻網站的主流用戶人群已經發生了極大的變化，2000年出生的人群觀影渠道暢通多樣，欣賞水平也和70後、80後90後的人群不壹樣，用戶的需求和審美也在倒逼內容制作。另壹方面，隨著科技的發展，技術設備能力的提高，通過畫面、音效、動作的名場面等也可以提供更強烈的視覺沖擊，這也構成創新的壹個維度。
雖然定位於頭部劇，《重生》的演員陣容中卻鮮有流量演員。敦淇覺得，從2018年底到2019年，劇集在市場的不斷試錯中出現了壹些失敗案例，慢慢讓整個行業冷靜下來，回歸到內容本質。他透露，這部劇的選角是由優酷大數據智能預測系統“北鬥星”提供支持的。首先界定演員的基本條件，再根據劇本提煉出角色特質，包括實力派、睿智、狠、沈穩，之後通過網民評價、新聞語料等進行匹配訓練，給出初篩建議，再結合劇方人工判斷，最終敲定符合角色要求的張譯為最佳人選。
“我們都看過張譯之前的代表作《士兵突擊》，他的那種果敢、剛毅和精湛的表演，包括他對過往所有戲的整體創作，都讓我們都覺得他適合秦馳這個角色。當時，張譯在常州拍戲，我們把劇本發給他，之後我和副導演飛到常州和他見了壹面，他看完劇本後和我們壹起聊了《重生》，聊完之後壹拍即合。”張為為透露了定下張譯的過程。
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