在銀幕壹片“大丈夫”、“小爸爸”、“虎媽媽”、“辣婆婆”的熱鬧喧囂中,壹部似乎風格“土裏土氣”,講述“袖珍媽媽”與養女之間情感經歷的電視劇《櫻桃紅之袖珍媽媽》,卻異軍突起,不僅在衛視播出後收視名列前茅,而且引起的評點也源源不斷。電視劇顯然觸動了觀眾內心的某種柔軟,滿足了觀眾的某種精神需求,從而也使這部“袖珍媽媽”電視劇成為本年度的感動大戲、情感大戲。
這部電視劇的故事從上世紀七十年代末開始,表現擁有孩子身高及容貌的年近三十的杜娟不顧周圍親友的反對,收養了壹個女孩笑笑。為了笑笑的舞蹈夢,杜娟在城裏含辛茹苦做小吃生意。笑笑進入舞蹈學校後被虛榮驅動,對杜娟漸生嫌隙。杜鵑為笑笑前途,將笑笑送回生母舞蹈老師周蘭身邊,並依舊默默守護著笑笑,笑笑在新家沒有得到想要的生活,杜娟則做出最大的犧牲幫笑笑醫治好眼睛,母女心靈完成了最後的團圓……。這類母愛無疆、忍辱負重的故事,從1990年代初的《渴望》開始,伴隨“好人壹生平安”的祝福,被影視作品壹次壹次重新敘述,曾經壹度中國電視劇還刮起壹股“苦情”風。而悲苦、眼淚、煽情的極端化最終將苦情戲推上了絕路。然而,當這些年電視劇充斥著城市小家庭糾紛,充滿著車子房子票子焦慮的時候,這部《櫻桃紅之袖珍媽媽》卻提供了差異性的審美體驗,用壹個善良、博大、堅韌的小矮個的女性形象,詮釋了大愛無聲、大愛無求的情感,成為“無情世界的感情”,從而為在物欲橫流的焦慮中、在情感匱乏的空洞中悵然若失的人們提供了心靈安慰。
與過去的大多數所謂家庭倫理苦情劇不同,這部電視劇超越了小家庭圈子,超越了血緣家庭的愛,表現了壹個“袖珍母親”對壹個毫無血緣關系的孩子的愛,這種愛就具有了某種形而上的超越家庭戲的意義,而“袖珍小人”內心的博大厚愛,則在內外的對比中,既提供了壹種戲劇性的張力,也創造了壹種寓言式的象征:有的人看起來偉岸靚麗,但是內心卻猥瑣狹隘;有的人,像劇中的杜娟,雖然體形渺小,但是內心卻博大光明,內在高大與外形渺小的反差對比,為全劇提供了壹種鮮明的正能量價值觀。
特別值得提出的是,與壹般苦情劇往往過度渲染苦情、通過放大苦難來賺取同情和憐憫不同,這部電視劇對杜娟的塑造更強調了她的堅毅、堅強,不懼怕世俗,不對生活逆來順受。在《中國達人秀》曾經感動億萬電視觀眾的袖珍人朱潔,對電視劇中的杜娟形象那種外柔內剛、能負重卻不忍辱的性格的理解和塑造都比較到位。從農村到城市,從依靠家庭到依靠自己,從撫養孩子到幫助孩子圓夢,杜娟都表現出強烈的“自覺性”、“自為性”,雖然她的身體、她的個體狀況具有特殊性,但是她對生活的尊嚴、生活的幸福的追求沒有特殊性。電視劇所呈現給我們的,不僅每個人都有追求幸福生活的權利,而且社會也為每個人追求幸福生活提供了權利。在壹定程度上,杜娟在城裏站住腳,笑笑能夠走進舞臺的聚光燈下,杜娟與笑笑的母女情感能夠不是血緣勝似血緣,恰恰在於作品超越了苦難,從而成為今天人們所謂的“中國夢”大合唱中的壹個動人音符。
從《暖春》開始,導演王振宏攜團隊陸續推出《櫻桃》、《櫻桃紅》,直到這部《櫻桃紅之袖珍媽媽》,“櫻桃系列”的幾部電視劇,風格壹脈相承,故事原汁原味,都是表現大時代中的小人物,物質化大潮中的精神堅守,心靈廢墟上的大愛救贖,這些作品風格低調、質地樸實,但是人物形象鮮明,情感飽滿,具有“地母”原型感的女性之大愛,成為這些作品受到觀眾喜愛的重要原因。無論題材風尚如何變幻,堅持自己對生活的觀察,對藝術審美的理解,將題材、類型、風格做專做深,不跟風、不逐流、不放棄,壹方面體現了壹個影視內容企業的創作理念,其實也體現了創作者的美學理念,從而打造出壹個具有影響力的中國“情感劇”品牌。正因為如此,這部超越苦難的苦情戲,才能在熙熙攘攘的電視劇大潮中,不僅顯示出不同於壹般苦情戲的獨特文化價值,而且也體現出被電視觀眾認可的獨特的品牌價值。
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