“我沒有覺得馮小剛的演技多厲害，真的。”沒看過《老炮兒》，對於馮小剛原來客串的角色並不贊同，談到小鋼炮過往的演技受到他人誇贊時，陳國富如是說。
當時距離第52屆金馬獎公布結果還有15天。今年北京的第壹場雪正在窗外飄飄灑灑，氣溫驟降到2攝氏度。而這位生於熱帶臺灣小城的57歲男人則剛結束室外慢跑，從頭到腳是全套運動衛衣、運動褲和運動鞋，都是奧巴馬親睞的品牌。
作為華語電影代表性人物之壹，陳國富30余年來保持的正是這壹形象：尖銳坦率、跨越差異，以領袖姿態、甘冒巨大風險壹路前行。憑此，他早已得到了“金牌推手”兼成功導演的雙重美譽，哥倫比亞亞洲區制作部總監和華誼總監制等煌煌高位，以及累計在他功勞簿上近50億人民幣的巨額票房。但是這次，他的決定不僅帶不來上億票房，還勞心勞力、風險驚人。
10月初，金馬獎組委會宣布將由陳國富來擔任本屆評審團主席。這壹領導17位評審選出金馬獲獎者的職位，聽似高貴，其實無異於燙手山芋。連謙謙如玉如李安，也不禁在任職時抱怨“不知道要得罪多少人”。現今金像獎日益式微，內地電影獎項不成氣候；華語電影界眾望所歸的唯余金馬，後者因而註定無法左右逢源。
僅在2014年，惜敗於臺灣演員陳湘琪的鞏俐便“炮轟”金馬不專業；同時臺灣媒體則批評金馬將多項大獎頒給內地電影，不鼓勵本地電影。為緩解壓力，當屆評審團主席陳沖不惜違背原則透露了自己的投票方向。金馬執行委員會主席張艾嘉更是形容，評審們是“冒著生命危險拿出”獲獎名單的。
到了今年秋冬之交，又壹張精彩的提名名單循例亮相。光是提名最佳劇情片的五部電影，就描摹了華語世界中五個差異極大的地區和時代——今天的臺北、世紀之交的香港、唐代的何朔地區、上世紀八十年代的藏區和未來的山西汾陽。壹只重3.4公斤的青銅貼金飛馬獎杯，又將承載起沈重的疑慮和思考、期待和失落、猜測和口水仗。而無論結果如何，領銜投票評審團主席都難免成為眾矢之的。
因此，我原來以為入世已久的陳國富在談論金馬時會言辭謹慎、語言泛泛。事實證明這個預判錯得離譜。不論是對獲提名的好友的昔日演技，還是兩岸三地電影工業的積弊和願景，這個灰白了頭發的導演都切入得毫不留情。最後還壹口氣向“IP論”連發十問；其寸土不讓的氣勢，依然有三十年前堅持與胡金銓等爭論的余影。
不過，在極少時候，他也會死死扳住椅子的扶手、垂下頭陷入苦思。此刻，高掛在他辦公室墻上的三張珍版海報——《玩樂時間》（Play Time ，1967）《捉賊記》（To Catch a Thief ，1955）和彭浩翔親自監督裝裱的《放大》（Blow-Up，1966）——就像在居高臨下地審視他，看他能不能頂住風雨，呈現出壹份稱得上“獨立、公正”的金馬獎單。畢竟，不論是對已占據至高地位的金馬，還是繁榮與危機並存的華語電影，這評判都是再進壹步的必經階石。
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