穿灰色絲麻西裝的杜琪峰很快找到了自己的位置。他坐在上手，雙手放在膝上，表情嚴正、脊背挺拔。而著連帽衫的遊乃海則似乎有點不知道怎麽放手腳。終於，他半坐在下手的沙發扶手上，兩腿松松地搭著，沖著鏡頭露出溫和的笑容。
他們的背後豎著壹只小小的展板。“銀河映像20年”的字樣，剛好隔在前方的師與徒之間。
幾天前，第35屆香港電影金像獎舉行頒獎禮。雖有作品《華麗上班族》獲獎，杜琪峰領銜的銀河映像團隊照例沒亮相。“我就是不喜歡。”老杜傲嬌地撇撇嘴，又長者風範給對方持中評判了兩句：“但對香港電影來講，它的成功是必需的。這次新壹代也出頭了，我很高興。”
在20年篳路藍縷之後，銀河也要在此迎來新的出頭。這是華彩燦爛又危機四伏的20年。杜琪峰、韋家輝和遊乃海作為主力，支撐著銀河映像壹腳風格化壹腳商業化地走過重重難關。——90年代的港片危機，21世紀初的CEPA降臨，合拍片時代的磨合與挑戰，現今似乎已成定局的“港片已死”危局……
其間，他們身邊的許多同行們老了，或認命了。靠早年積累的名聲和港式IP，似乎也夠過得不錯。但銀河映像仍試圖推陳出新，培育後進。2015年，耳順之年的杜琪峰冒險捧出投資上億的歌舞片《華麗上班族》，結果賠得很慘。老杜毫無懼色。接下來他還要嘗試科幻片，據說天馬行空得很。遊乃海在壹邊保證，這新作依然會關於“銀河的命題——人的宿命之類”。
又硬又狠的杜琪峰，如今不想再全力支撐銀河的下壹個20年。他試著走開去，搞點創作，讓自己孵育的中堅力量和“鮮浪潮”比賽新秀開花結果。“讓他們年輕人去做吧”。
而作為下壹代銀河掌門，遊乃海教導“新壹代”導演們也早過了三十歲。港影青黃不接，銀河卻還是個“嬰兒”。未來會如何？老杜拋下鏗鏘的壹句：“失敗是抵死（活該）的，成功是必須的！”
[“銀河映像還是個嬰兒”]
新浪娛樂：現在銀河映像創立20周年了，在您看來，它是處於“生命”的哪個階段，少年、青年還是中年？
杜琪峰：按電影世界的標準來講，它還是壹個嬰兒啦。
電影發展已經有壹百多年了，香港電影也發展了幾十年，非學徒式的導演已承接了創作。我覺得香港電影在現在的發展階段，壹定要面對當下、面向未來社會的改變。尤其是現在的電影，已經有了很多科技化的設計，更出現了所謂工程方面（engineering）的進展，再也不是光拍就行了。妳的思想空間大了好多。
香港這些年，跟國外在這些方面相比只不過是剛剛開始而已。國內也是壹樣啊。先做好現在手上的事吧。
遊乃海：我覺得銀河還是好有活力的，還可以繼續百花齊放、發光發亮。其實可能性挺多。無論是香港本地，還是內地、西方的市場，我們都可以去做。
杜生和韋生現在在做的這個科幻片，也是新的嘗試。香港其實很少科幻片，預算不夠嘛，做出來本地票房都不夠回本。如果面對跟廣大市場，就有更多投資。這個項目跟其他科幻片肯定會有所不同，應該會延續銀河壹貫的命題，比如“人性”、“宿命”。
新浪娛樂：前段時間杜生公布了遊乃海就是銀河映像接班的人的消息。為什麽選在這個時機公布？在遊導接班以後，銀河映像的方向會有變化嗎？
杜琪峰：銀河映像這20年大概可以分兩個階段。前十年的創作核心就是韋家輝跟我，當時面對的種種問題基本上都是韋生和我壹起做決定。從2006年到2016年，有更多年輕導演加入到銀河映像，很多是拍第壹部片、做第壹個劇本的。他們來可能做韋生的助手，有“鮮浪潮”競賽出來的也可能做我們的副導演。
所以，銀河映像在前半段主要是吸收工業中的人，後半段主要是吸收可能從學校畢業不久的年輕人。我很希望銀河能容納新壹代創作精神的發展。以後會怎麽樣，我當然無法預判。但我覺得現階段我們這些老的就不要幹涉太多了，讓年輕人自己去創作他們的電影世界才好。
遊乃海：我們也在想以後路線的問題。以前壹直都是杜生和韋生擔綱，那麽以後是延續他們二位的路線，還是走新的方向？我們也需要時間，跟他們二位討論。
新浪娛樂：大家都知道杜生自己最喜歡的銀河作品之壹就是《柔道龍虎榜》。那遊導眼中，自己在銀河的代表作是什麽呢？
遊乃海：還是《槍火》（遊乃海擔任編劇）這些吧。早年像《暗花》《非常突然》等片，雖然很風格化，但比較劍走偏鋒，市場不是很喜歡。之後《槍火》《暗戰》，讓更多觀眾認識了銀河映像。還有另壹個方向，就是《瘦身男女》等喜劇片。銀河壹直就這樣兩條腿走路，也影響了我個人走著這兩條路：壹邊比較風格化，壹邊貼近市場，壹直走到《大只佬》（內地片名為《大塊頭有大智慧》）。
《大只佬》走進了內地市場，講的是大智慧。我們試著融合，把很艱深的內核用非常娛樂化的外殼包裹起來，講成壹個警察追兇之類的商業故事。從那時到現在，我也壹直在努力強化自己個人風格，往下走。
新浪娛樂：韓國也翻拍了遊導的導演處女作《跟蹤》。您怎麽看那部翻拍之作？
遊乃海：他們多了好多錢啦（笑）。有很多大場面。另外我覺得他們有少少偏離我的創作概念吧。他們把概念擴大，好像是在講他們監視著所有人，反派又很厲害雲雲。雖然這樣可以加入更加豐富的場面，但跟我不太壹樣。我最初就是想講壹個警匪題材，講跟蹤，主角的主要行為都是在監視、跟蹤、反監視、反跟蹤。其他抓人、動作之類都是次要的。
不過杜生就覺得《跟蹤》拍得不好啦（笑）。因為他們跟蹤監視之類的，是很講究運鏡的。但那時我也不太懂，鏡頭感覺不好，他就不滿意。
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