電影《故事的故事》由意大利著名導演馬提歐·加洛尼執導。本片匯集了眾多大牌明星，奧斯卡提名獲得者薩爾瑪·海耶克、約翰·C·賴利，法國著名男星文森特·卡索，因為《女性癮者》而爆紅的斯塔西·馬丁等傾情出演。電影的預告片在上周壹放出，就令各方關註導演新作的影迷驚嘆不已：片中這些古怪的設計和服飾到底是什麽意思？導演腦子裏到底在想什麽？
導演馬提歐·加洛尼以往壹直是走偏現實主義路線的，之前憑借現實題材的《格莫拉》、《真人秀》入圍戛納兩次，兩次都拿走了戛納的二等獎——評審團大獎。所以大家壹直以為加洛尼的新作壹定會是現實題材。然而加洛尼隨後宣布自己要拍魔幻小說改編的電影，放出了壹款讓人驚詫不已的預告片：約翰·C·賴利按著壹顆跳動的大心臟，躺在地上奄奄壹息；薩爾瑪·海耶克走過壹個白色的仰臥著的，明顯已經亡故的怪獸；兩個白頭發的男孩在水裏相視壹笑；文森特·卡索挽著斯塔西·馬丁，二人盛裝走在壹座古典建築的走廊裏。完全不知道是什麽意思。有人說這種東西叫做魔幻超現實主義。馬提歐·加洛尼要改風格了，改成了魔幻超現實主義。
加洛尼已經通過現實主義作品獲得肯定了，壹個導演通過壹種風格取得成績之後往往會懶惰，並且不願承擔風險，認為與其探尋別的題材和風格，不如守住目前已有的陣地。加洛尼可以說是壹個非常大膽的人，他敢於改變自己，自己沒有嘗試過的風格拍攝《故事的故事》，從這個意義上說，他是壹個前行者，壹個敢於超越自己的藝術家。
那麽這種創新到底效果如何呢？簡單說來，如果把薩爾瑪·海耶克換成王生，把怪獸換成女鬼，那麽《故事的故事》就是壹部歐洲魔幻超現實主義大片版的《聊齋誌異》。影片由3個故事組成，裏面充滿了牛鬼蛇神，似乎又蘊含著壹些人生哲學和為人處世的道理。劇情處理得很精致，細節都照顧到了，如果仔細看演員表演的每個小動作，會發現這些小處沒有壹個是可以隨便去掉的，把握得非常準確。太在意細節控制的話，電影本身的節奏就會很慢，這是加洛尼壹貫的特點。節奏慢了，故事的推進也就不太快，信息量相對來說比較小。然而《故事的故事》在風格化這方面顯然不想做得太節省，利用大量的特效創造出壹群鬼怪的形象，攝影師把顏色調整得對比度非常大，服裝師設計了壹整套的中世紀服飾，劇組甚至找來了壹位演員表演閹人歌手，這是中世紀歐洲特有的藝伶，可見劇組在歷史考據方面下了非常大的功夫。總而言之，這是壹部形式大於內容的電影。
《故事的故事》所有的精華內容都已經在預告片裏體現了，電影本身只不過是預告片在形式上的加長版。也許註定《故事的故事》無法成為導演職業生涯最優秀的作品，但是它的風格化放在今年戛納競賽單元中是最令人難忘的，起碼可以讓很多討厭形式大於內容的觀眾在批評《故事的故事》前可以投入幾十分鐘，去關註馬提歐·加洛尼編造的這個獨特的魔幻世界，看完之後，該罵還是會罵。
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