2018年豆瓣評分最高的內地電視劇《大江大河》（8.9分）在播出二十多天後，即將迎來大結局。隨著劇情後半段張力下降、情節松散、三線敘事並行等諸多問題的出現，口碑逐漸出現下滑趨勢。但瑕不掩瑜，縱觀全劇，劇本紮實有厚度、導演手法成熟有技巧、全員表演在線。躋身經典尚有距離，但2018最佳國劇這個名號，還是擔得起的。
硬件易得沈浸難求
正午陽光有“處女座細節控”團隊的美譽，在這樣壹部跨度十幾年、全方位展示歲月變遷的電視劇裏，簡直如同購物狂進了名店街，大展身手的時候到了，本劇的考據帖已經不少，大到在安徽某地實景搭建出了壹個小雷家村，細小到宋家的門簾樣式質地來源於何處。但硬件永遠只是硬件，有人會因為壹個畫面恰到好處的黃金分割比例而停留幾秒鐘，但沒有人會因此而追完壹部劇。壹個不爭的事實就是，《瑯琊榜》之後，在攝影美術服化道為主的制作領域，以精良著稱的幾部劇集市場反響皆不理想，如《天盛長歌》《如懿傳》。外化的東西容易復制，但內核的機密不好破解。
“沈浸式”這個詞源於話劇，但在過去的壹年裏，這個詞逐漸被影視產業頻繁使用。在我看來，《大江大河》的最厲害之處其實是能讓人有“沈浸式”觀劇體驗。在硬件的輔助下，劇情的細節、角色的情感、演員的代入感等等綜合而來的壹種氣質，讓人相信，在那樣壹個年代，有壹個叫宋運輝的人、壹個叫雷東寶的人，曾經經歷了壹些事情，讓妳有了或幸福、或悲傷、或熱血的共情。妳相信妳在畫面上看到的，曾真實地發生於這個大地上某個角落的某壹些個體身上，這才是它和其他N部沒有取得市場成功的年代劇的最大分別。
回歸傳統尊重規律
壹部電視劇的核心仍然是故事和人物，本劇以“弄潮三子”人生故事和命運變遷，全方位展示改革開放第壹個十年裏的風雲激蕩。在劇本層面，最大限度地遵循了戲劇創作的核心規律：重視戲劇性和故事密度，人物和情感更符合國人審美。在前十集中，幾乎每集都有3-4個戲劇點，故事強度和密度相當可觀。
原著更像是壹部大綱體小說，事情很多很滿，但是缺乏細節和普世情感。從開篇背誦人民日報、姐姐讓出名額、姐姐剪掉辮子給弟弟買了白襯衫，編劇添加的細節很好地解決了這些問題，並讓情節更加影像化。而宋運萍之死則是非常“渴望”式的煽情，帶來了本劇的第壹次高潮。
編劇袁克平在接受采訪時表示，妳不能光顧著表達思想性，觀眾不要看妳的思想，因為思想很枯燥，妳要講故事，即使在最工業化的作品裏主創依然可以表達思想。真要為能說出這樣話的編劇鼓掌，這樣的編劇能寫出《大江大河》前半部活色生香的故事壹點也不奇怪。
“老書記之死”壹段有著話劇的張力和硬核：德高望重的老書記因為貪汙被雷東寶免職，因為愧疚和無地自容而自盡。村民們紛紛指責雷東寶，很多人以間接罷工來抗議，甚至往雷家扔石頭。雷東寶無奈公布了老書記貪汙了三萬元，八十年代中期的三萬元！全村沸騰了，雷讓大家投票決定，是父債子還，還是人死債銷，之前指責雷東寶忘恩負義的村民這壹次都選擇了父債子還！道理不是說出來的，觀眾是更喜歡看這樣的道理，還是懸浮權謀劇裏滔滔不絕毫無根基的大段浮誇臺詞，顯而易見。
努力破圈但不強求
在影視產品逐漸圈層化的當下，《大江大河》無論從文本和技術層面多麽優秀，它都已經天然失去了絕大部分90後、95後受眾，這是客觀存在的事實，是沒有辦法的事情（雙臺破1後，收視難再進壹步就是最好的證明），妳只能在保證自己核心受眾的情況下做“出圈”的努力。選擇王凱[微博]作為男主角是“出圈”的第壹步努力；在劇情上，無論是雷東寶、宋運萍夫妻，還是楊巡、小鳳這對情侶，當下僅有的幾個跨圈層熱門話題之壹“婆媳矛盾”都做了加碼加量呈現；從宋運輝進入金州化工廠開始到新設備正式引入為止的近二十集裏，男主角的事業線是全劇的最華彩部分，被粉絲們親切地稱為“金州欲孽”。
壹個耿直但技術過硬的小白丁進入了數萬人的國營大廠，堪比魏瓔珞壹般的上位史，讓我們在宅鬥之後，又收獲了壹個“廠鬥”。因為王凱而點開此劇的女孩們努力找到了樂趣，宋運輝為了尋建祥去求助虞山卿，觀劇女孩給後進場的小夥伴科普：大尋相當於沈眉莊，虞山卿是安陵容，廠黨委書記是鈕祜祿·水，總工程師是烏拉那拉·劉……是不是壹下子就明白了！在這段廠鬥中，最高潮段落是宋運輝在全廠先進職工的表彰大會上正面對抗費廠長和劉總工，堪稱男主角全劇的最高光時刻——雖千萬人，吾往矣！壹部劇拍出了喬峰聚賢莊大戰天下英豪的感覺還真有那麽壹點不壹樣。
虎頭蛇尾焦點模糊
在男主角宋運輝的大怪“新設備引進”被攻克後，就有種不祥的預感，這劇怕是要虎頭蛇尾了，果然此後的劇情越來越乏善可陳。男主角開始出國戀愛升職加薪娶老婆壹條龍，快得讓人誤會自己錯過了好多劇情。而雷東寶在預制品廠、電線廠之後的第三次創業養豬場倒是沒放過任何壹個細節。
這就是要談及本劇在創作上最值得探討的問題：三線敘事。三位男主角（董子健[微博]扮演的楊巡因為上星周期等原因在拍攝時即被拿掉了部分戲份），而且是三位並非命運共同體的男主角，如何在各自敘事的情況下完美有機地融合到壹個故事裏，是壹個非常大的挑戰，因為普通觀眾最適應的是隨著壹位主角的情感帶入，這也是大男主、大女主，戲更好做，更容易受歡迎的原因。
在二十集以前，因為有宋運萍這個角色的存在，壹定程度上緩解了宋運輝和雷東寶兩條線來回切入切出的問題，但在這個角色離開後，問題開始變得嚴重。而三十集之後，另壹位男主楊巡的加入讓劇情在部分時候顯得混亂甚至失控。三條線的切換非常生硬，三十幾集之後，宋運輝讓位另外兩位主角，讓此前因為“金州風雲”而追看劇集的觀眾無所適從。如果另外兩線足夠精彩也能維持觀眾熱情，但楊巡戲份開始過晚、又大量刪節無法展開等問題難以讓觀眾投入；小雷家村的戲份最為詳實冗長，更像是進入了“死循環”，雖然編劇和導演做了種種努力，盡量讓雷東寶每次創業遭遇的難題有所差異，但總體的核心是壹樣的，那就是：村民目光短淺及人的劣根性、雷本人的剛愎自用沒有跟上時代。在劇集的最後三分之壹，男主角宋運輝和這部劇壹起，失去了大半的魅力和光彩。當然這和演員沒有關系，王凱在本劇前三分之二的表現，足以證明他是內地最優秀80後男演員之壹。
據報道，本劇的第二部將於年內開機，時間跨度為九十年代至千喜年後，故事將會更加集中，三線敘事問題將得到解決？期待壹下，畢竟好劇難尋。
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