《大江大河》在北京衛視播出後，反響熱烈，收視率穩坐全國省級衛視黃金劇場電視劇第壹名，豆瓣評分8.9，是2018年播出的電視劇中評分最高的壹部。劇集收官在即，熱度和口碑持續發酵。
近日，導演孔笙[微博]、黃偉，主演楊立新[微博]接受北京青年報記者專訪，就該劇給出了各自的解讀與思考。
據了解，《大江大河》第二部的劇本正在緊鑼密鼓地創作中，第二部將由黃偉獨立執導。楊立新透露，續篇中還會有宋運輝，也還會有水書記。
細節控
兩位導演同為攝影出身
對畫面鏡頭有壹種契合
《大江大河》由孔笙和黃偉聯合執導。被網友愛稱為“孔萌萌”“老頑童”的孔笙，屢獲“白玉蘭”最佳導演、“飛天獎”最佳攝影、“金像獎”最佳剪輯等諸多重量級獎項。他執導的《北平無戰事》《瑯琊榜》《父母愛情》等作品至今仍在電視上不斷重播。黃偉之前曾擔任過電影《天下無賊》《人間正道是滄桑》等多部作品的攝影，還憑借電視劇《白鹿原》斬獲“白玉蘭獎”最佳攝影。
在執導《大江大河》之初，黃偉就與孔笙達成“壹致意見”：“我們用最樸實、最真實的壹種表現手法去闡述這部戲，這個在拍攝之前做了統壹。所以大家現在看來這個劇在影像風格上是很統壹的。”兩位經驗豐富、誌趣相投的導演默契合作，帶來了1+1＞2的效果，如孔笙所說：“我們倆比較默契，都是攝影出身，對畫面、對鏡頭的把握有壹種契合。”
據黃偉介紹，兩位導演有分工也有交叉，創作的碰撞與融合讓《大江大河》兼有新鮮的活力和豐富的層次。“我們在各自的空間裏對每壹段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲壹個既和諧又有所不同的氣質，這三個人物在不同的地點、不同的時間、不同的環境下碰到不同的事情，其實很難用壹個相對統壹的手法來闡述，我們用在大條件下相對統壹的方法和每段戲不同的處理方式，反而讓觀眾看著更輕松壹些，更能進入劇情。”
孔笙帶著致敬心去還原
紮頭發的皮筋樣式都有要求
孔笙是出了名的“細節控”。《大江大河》的故事時間跨度大，如何還原時代質感、營造真實的故事情境，成為兩位導演最先需要面對的難題。
孔笙說：“因為它離我們太近了，也就是三四十年前的事情，我們這壹代人還有些清晰的記憶，所以我們的主創人員、制片這邊，都是帶著壹種情感，帶著壹種致敬的心情去拍攝。”因此，“我們也確確實實是拍得挺辛苦，這個戲也算是比較燒錢的，有些場景確確實實需要重新搭建，中國發展太快了，就是40年前很多的場景都找不到，村子是重新搭建的，整個工廠裏我們搭建了很多住房、辦公室、會議室。”
除了場景，導演對道具和服裝也提出了很高的要求，據童瑤[微博]回憶，連女演員紮頭發的皮筋樣式、怎麽扣扣子等細節，導演都提出了具體要求。孔笙對此有著堅定的看法：“我們拍壹個現實主義題材的劇，希望觀眾能夠認可它，而如果妳拍的不像或者不是那個年代，這個戲的真實性就會打折，所以我們就特別想讓觀眾都能夠回憶起那個年代的事情，還有壹種親切感。我覺得這可能比編織壹個特別的情節還要起作用，因為它會很感人。”
黃偉親自淘1977年報紙
搭實景和順拍對演員大有脾益
黃偉認為搭建實景和順拍對演員表演也大有脾益，因為“能夠給演員提供壹個更流暢的人物走向，他可以從當初壹直走，最後走到故事的結尾，那麽這裏頭發生的每壹件事情，在他心裏都能有壹個很強大的支撐”。
黃偉在拍攝過程中還親自淘了壹些道具，像劇中1977年10月21日的報紙、尋建祥的錄音機和磁帶。“我和孔導用自己最真誠的那壹面，用最專業的手段去闡述這部戲，相信觀眾應該會看到。”《大江大河》首次啟用了變形寬銀幕鏡頭，將畫面比例從原本的16：9變成了現在的2.66：1。加寬後的畫面可以承載更多的信息量，更好地還原年代氛圍並刻畫細節。
演技派
楊立新讓角色不簡單
觀眾直到今天還看不透
有觀眾說，水書記的這種“看不透”，是目前的第壹大追劇動力。水書記擅長收服人心，當初擺明立場，當眾搶人才。以及幫宋運輝治住兩個好吃懶做的下屬，略施小計，就讓彼此關系更穩。夜晚打籃球，輕松融入考驗，又巧妙展示領導者的智慧。宋運輝做錯事，壹次責罰，壹次安慰，處理得靈活自如，又不傷情分；多次智鬥劉總工、費廠長，以權壓人，就算爭得面紅耳赤，也始終堅持自己的觀點。能看到水書記，對工作和權力的野心，也能看到他的能力和見識。他的短板是不精通技術，培養懂技術的新人宋運輝，助他奪回金州廠大權……楊立新的表演功力在於，他讓水書記的種種行為都不是簡單明了，讓人無法過早用好人或者壞人來對他下定義，對宋運輝是“利用”還是幫助，都融於人性和現實的復雜中。據悉，後期劇情還會有類似“黑化”的過程和反轉。
因為時代和經歷的契合
演繹起水書記得心應手
劇中，水書記和王凱[微博]扮演的男主角宋運輝互動最多。楊立新回看宋運輝靠知識改變命運的勵誌人生，也有自己的壹聲嘆息：《大江大河》的故事開始於1978年，1975年楊立新進入北京人藝，1978年已經是人藝的正式演員了。宋運輝在1978年考上大學，楊立新回憶，自己當時也曾想考大學，並且得到了人藝領導的批準。然而，壹個顧慮讓他最終與大學失之交臂，“我當時有個疑問，我問領導，如果我四年大學上完了，還能不能回人藝。領導說那要看大學怎麽分配了。領導又說，中央戲劇學院請了我們很多老演員去當客座教授，妳在那裏能系統地讀書，在人藝和老演員們同壹舞臺，收獲更大。這讓我很猶豫，就沒考大學。”
沒上過大學，後來成為楊立新壹生的遺憾。然而他的個人經歷又同步見證了文藝界40年來的改革變遷。楊立新回憶說，1975年自己進入北京人民藝術劇院的時候，每場演出僅有六毛錢的夜宵費，後來漲到五塊，再後來五十、壹百，直到今天。“那會兒沒有黑絲絨布，老壹輩就用毛巾被拼起來，弄出壹塊七拼八接的黑色幕布，但用毛巾吃光，造成很遙遠的感覺……”後來，楊立新家喻戶曉的作品《我愛我家》作為中國第壹部真正意義上的情景喜劇，演繹的也正是中國改革開放浪潮中普通人生活的酸甜苦辣。
正是這種經歷的契合，楊立新演繹起水書記才得心應手。他告訴北青報記者，雖然自己與水書記性格完全不同，但演這個人物也還信手拈來，壹來劇本賦予的人物特點很鮮明，二來，此種類型、級別的幹部他在生活中也有過交往。“我的朋友當中有類似這種身份的人，他們那種讓下屬很難親近的感覺令我印象很深。比如我們倆人正在聊天，下屬進來匯報工作，他壹下就能轉變成高級領導的感覺，下屬出去他又能馬上放松成朋友的狀態。”而最令他得意的是劇中的造型。
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