《偽裝者》的編劇、《人民的名義》的導演及大部分演員，這般配置令諜戰劇《天衣無縫》在開播前就預訂了高關註度。然而，該劇播出10多集，“漸入佳境”“欲罷不能”與“不知所雲”“兩集棄劇”的評論各占半壁。
有意思的是，兩邊陣營表達喜歡和無感的理由指向有些雷同：鏡頭唯美、劇情燒腦。具體來說，劇中的華美視覺是否貼合抗日年代的大背景？雙時空敘事、多頭並進是否打散了劇情？在導演李路及其支持者看來，這些都是為了劇集“好看”而運用的修辭策略，可另壹些觀眾有著不壹樣的聲音。
壹部諜戰劇的“好看”，到底指什麽？
從余則成到“高顏值”，諜戰劇越來越時尚“養眼”
《天衣無縫》由張勇編劇，李路執導，秦俊傑、徐璐、陸毅[微博]、胡海鋒等人主演。故事背景落在1933年前後，中共地下黨員貴婉被叛徒出賣慘遭殺害，她所在的紅色交通站小組成員也壹壹被設計清換。與貴婉有著錯綜關系的資歷平精心策劃了壹場復仇大計，引來貴家大哥貴翼入局，共解生死疑團、信仰謎局。
開篇就是貴婉犧牲的重頭戲。漫天雪舞，壹身火紅的中共地下黨員被暗處襲來的子彈命中眉心。慢鏡頭下，演員倒地前360°旋轉，紅色鬥篷在夜空裏劃過壹道弧線。美則美矣，彈幕裏瞬間湧起壹片吐槽。
劇中能找到許多類似的“高顏值”場景。作為活在回憶裏的角色，貴婉戲份不算多，但有限的出場並不妨礙她頻繁換裝。第九集，她出現十分鐘，換裝三四套，旗袍、洋裝、風衣、鬥篷無不精致華美。即便人物出身高門大宅，但細心觀眾還是會質疑：她那隨身的小皮箱裏究竟能裝多少華服？實際上，該劇角色無論男女老幼身份地位，穿著都稱得上“考究”，妝容也分外精致，女性個個卷發加上同款烈焰紅唇，男性大多頭上抹油無論風吹疾跑發絲不亂分毫。瞧著劇中人壹派纖塵不染的樣子，有網友留言：看不見生活氣息。
近年來，尤其《偽裝者》走紅後，“養眼”確實成了諜戰劇的主流畫風。十多年前乃至六年前拍攝的《潛伏》《暗算》《懸崖》《風箏》等作品，畫風壹致樸素、剛硬，都是“硬核諜戰”，而這些年的諜戰劇大面積添加濾鏡；當年潛伏在敵營的余則成、安在天、周乙、鄭耀先往往貌不驚人，這些年隱蔽戰線的戰士壹個賽壹個豐神俊朗；前些年諜戰劇裏的女演員參與情節敘事，近年來《胭脂》裏的雙姝、《和平飯店》裏的劉金花、《愛國者》裏的舒捷等在戰鬥之余還承擔“時裝秀”的任務。
有編劇稱：對於精良的制作，顏值可以是錦上添花，但不能喧賓奪主，更不該因為顏值而犧牲了真實的時空坐標、歷史環境，讓諜戰劇成了“諜戰時裝劇”。
“燒腦”是戲劇魅力，但“懸疑不夠剪輯來湊”真的會勸退觀眾
作為類型劇，諜戰素來是懸念勝地。掩藏的身份、莫測的關系、智力的博弈都能為戲劇增添魅力。在《潛伏》《暗算》《黎明之前》《風箏》《和平飯店》等劇中，作者還加入了愛情、偵探、傳奇、倫理、密室等類型元素，使得諜戰劇豐富了講述，觀眾喜聞樂見。但事情到了《天衣無縫》這裏，似乎有些不壹樣了。
新劇改編自張勇的小說《貴婉日記》，復合時空敘事和復雜人物關系切換到電視劇中，要在不設旁白的前提下亮出事件背景，要在走馬燈般登場的人物中講明行事邏輯，都考驗導演講故事的功力。可惜，敘述混亂、時空跳轉生硬，使得“懸念”“燒腦”都多了些許貶義。與其說多線交錯的故事高深莫測，不如講炫技式的剪輯只是為了增添懸疑的故弄玄虛，有種“懸疑不夠，剪輯來湊”的意味。
真正的燒腦是劇情流暢、節奏自然，可觀眾依舊猜不透方向。比如《風箏》，觀眾自始至終就明白鄭耀先的底牌，但陪他糾結、陪他壹同忍看朋輩成新鬼的過程中，卻壹直猜不透“影子”是誰。與《天衣無縫》共享編劇的《偽裝者》，同樣懸疑不夠、主角光環強大，但那部劇增加了溫馨的家庭敘事，兩廂平衡，觀眾看著還覺新鮮。而相似的戲碼《天衣無縫》再玩壹遍，也是類似的兄弟內部信仰撕裂，也有家庭裏、上下屬的日常拌嘴。當舊套路無法套住成熟的觀眾，懸疑方面的硬傷就凸顯了出來。
中國文藝評論家協會副主席張德祥認為：“唯有歷史與精神層面的探索，才不至於讓諜戰劇在傳奇化的敘事道路上走偏。真正讓人回味的諜戰經典，最終落腳於信仰的鑄成、歷史的腳印。”在他看來，“燒腦”並非衡量諜戰劇優劣的標準，引人思索才是使命。“好看”和“經典”之間，隔著歷史與生命的真相。壹味強調主角的無所不能，壹味用剪輯來故布疑陣，真的會迷亂了內涵，勸退觀眾。
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