對日本偶像團體了解的人壹定聽過秋元康這個名字，壹手打造了48系帝國的他以作詞家的身份聞名。但是這位擅長捕捉人心的娛樂鬼才最近擔任了深夜檔懸疑推理劇《輪到妳了》的企劃人與編劇。本劇不出所料以黑馬之姿直擊了中日兩國觀眾的註意力，在日本成了最近的收視焦點，而在中國也被熱議。
《輪到妳了》壹上來就對觀眾提出了壹個直指人心的靈魂拷問：“妳有想要殺掉的人嗎？”這本是閑極無聊的東京都內壹棟公寓裏居民會議上的遊戲，讓眾人在紙上寫下自己最討厭的人的名字，然後匯總紙條並抽簽決定自己要殺的人。（因為推理迷女主之前提出“交換殺人”理論，這樣可以隱藏作案動機和人際關系，從而難以抓獲兇手。）
直到這裏，參加遊戲的人都認為這些都只是日劇中常見的神經病遊戲罷了，可隨著公寓裏開始真的有人慘死，壹系列詭譎的交換殺人事件便掀開了序幕，公寓裏所有的居民都開始陷入噩夢之中，精彩的推理謎題也隨之展開。
推理與懸疑主題向來是日劇的重頭戲，從《古畑任三郎》到長盛不衰的《相棒》系列再到出圈的《白夜行》《非自然死亡》，幾乎每季日劇都會有推理劇的身影出現。但本格懸疑推理劇發展至今，常見的套路已經盡數展現過了，作家與編劇們只好費勁心思挑戰奇技淫巧的殺人手法，或是另辟蹊徑以各類學科知識甚至突破界限到靈異科幻來寫破案關竅。看起來倒是手法炫目，可觀眾們在直呼燒腦的同時往往也會隱隱地想要問壹個問題：“就這些動機到底有什麽好值得殺人的？”
以知名推理漫畫《名偵探柯南》為例，諸如“因為男友染金發”之類雞毛蒜皮的殺人動機已經成為了讀者們的巨大槽點。而擅長寫人心復雜的社會派推理劇又往往容易在討論人性和社會議題的宏大主題下，忽視掉觀眾對解謎本身的天性喜愛。案件本體並不復雜，只是抓不到人而已。兩種極端觀眾都開始厭倦，編劇們便開始試圖在其中找到平衡感。去年大火的《非自然死亡》便可以算是這類多元融合風格的代表作。
但是《輪到妳了》顯然更有野心也更靈巧，它采用了壹個狡黠的方式來處理這個兩難問題：正片+番外（即“外傳”，是對正文的補充）。
番外用壹個個獨立的故事，介紹每壹個住戶家庭內部的故事，給正片以補充，豐富人物角色。
《輪到妳了》的正片極盡懸疑謎題的本質。交換殺人本身並不算什麽新鮮的議題，但多達30人的群像故事讓這個原本顯得老舊的議題的復雜度驟然增加。在這個復雜的基礎上，編劇采用了公寓這個類似暴風雪山莊模式（又稱“孤島模式”，是指壹群人聚集在壹個相對封閉的環境內，與此同時，眾人中幾個成員先後離奇死亡，那麽兇手就在這些人中間）的封閉場景，與壹個規則明晰的殺人遊戲包裝來對故事進行收斂，利用框架限制讓劇情本身變得井然有序起來。
除此之外，劇情本身的編寫技巧也十分嫻熟，每集死人的小高潮，每隔幾集的大驚嚇，或恐怖或幽默的小段落都很好地操控著觀眾的情緒，把持著節奏。即使是記不住眾多角色的觀眾也能隨著劇情推進逐步了解到人物設定與謎題特質。而影視化特有的拍攝手法也增強了懸疑故事的表現力：窺探感滿滿的模糊鏡頭、固定視野下的重復、不同視角的切換，讓真相、謊言或是敘述性詭計也變得更有說服力。草蛇灰線的鏡頭處理讓觀眾在重復觀看中往往能獲得恍然大悟之感。至此，作為燒腦懸疑劇的正片部分已經大獲成功。
番外中的壹集，講述和名人長得像的住戶的困擾，因名人的汙點而生活備受影響（被即將求婚的女友放棄），這為正片中其在紙條上書寫的想殺的人補充理由。
而在處理動機剖析人性這壹方面，電視臺則采用了制作番外篇《房門之內》並同步播出的形式，來闡述正片中住戶們的生活。如果說正片是燒腦，那麽番外則是問心。劇中人物在正片中顯得或古怪或詭異的行為通過番外中每集的獨立故事，得到了更為清晰的剖視——經久不衰的婆媳問題；起初甜蜜、卻被不孕不育陰影逐漸消磨幹凈的夫婦感情；同兒子相依為命的職場媽媽；認定別人的總是最好的白蓮花；妒忌同行、猥瑣可恨、卻又讓人心生惻隱的單身狗。
人性的復雜幽微百轉千回，番外篇通過種種日常細節慢慢浮現，人物的形象也因這些熟悉的片段變得更為立體生動起來。而殺人的動機、惡意的誕生也隨之顯得合理而有跡可循。
這種番外篇的操作方式令正片更精簡，讓觀眾有更多機會自己探索答案。但番外的功能不止於此，它本身的獨立性讓它單拿出來也極為精彩，目前番外比正片評分還要高證明了這壹點。就像壹些小說分為正文和番外篇，這種壹個主題下各具側重點的創作模式很值得我們繼續探索。
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